編劇的要求

　　為什么“美國編劇協會”會提出這樣條件的談判要求？我們可先簡單回顧一下1988年編劇協會對抗制片人協會的那次罷工。起因是編劇協會要求從電視臺節目回放、國外電視臺轉播、以及錄像帶的租售收益中得到更高的追加酬金，而制片人協會則不肯讓步。兩千多人參加的罷工持續了5個月才結束，導致美國娛樂業起碼5億美元的損失(亦有一說實際損失超過10億美元)。各個電視臺因為這次罷工損失了觀眾總數的9%，并導致很多電視劇停播甚至永久停止制作。

　　如今，新世紀的好萊塢編劇碰到了不一樣的問題。首先，資方的制片商為了省錢，越來越青睞非編劇協會的編劇為勞動力，引起正規編劇的嚴重不滿。根據編劇協會的數據顯示，上世紀80年代中期，影視行業內有95%的編劇崗位由工會成員占據，這個份額如今卻降到了55%，正是因為好萊塢的影視公司開始大量使用協會外的編劇來寫作動畫片和真人秀。

　　如此一來，各個收入水平的編劇都感覺到了競爭壓力。大多數的編劇難以維持生計，并感覺到他們的編劇事業生命變得很短暫。為了養家糊口，編劇會員不得不大聲疾呼爭取權益。而提高真人秀等電視節目編劇的待遇是最實際的，因為這類節目的編劇需求量最大，像《戴維·萊特曼深夜秀》《杰·雷諾今夜秀》等每日播出和需要時效性的夜間脫口秀節目，每一個秀都得需要好幾名編劇。

　　也因此，這次編劇大罷工，受傷最重的就是這類節目。如今因為無米下炊，電視臺只能紛紛播出回放節目。

　　那么，編劇協會為什么只提出要求增加“銷售DVD”及“因特網下載”的分成，卻不提電影票房收入的分成呢？

　　據美國娛樂業的專家估計，好萊塢影視產品每年的利潤，其中約有2/3的收益來源于出售DVD，這已經成為美國娛樂產業的主要收入之一。今年估計DVD的租售收入達到1604億美元。這個影片延伸出來的附加產品，其經濟價值早已超越了戲院放映的收入——有時候，電影的營銷宣傳根本只在為不久之后上市的DVD打廣告。

　　而10年前的原本播映完畢后即“壽終正寢”的電視劇，如今因為DVD的銷售，讓擁有版權的制片人又大賺一筆，這種“源遠流長”的收入，怎能讓創作出這些節目的編劇們不為之眼紅而要求多分一杯羹呢？

　　至于“因特網下載”分成，以前因為都是盜版天下，基本無利可圖，但經好萊塢的制片人協會和六大電影公司奮斗不懈，對電影下載網站軟硬兼施，如今已陸續爭取到一些合法下載的收入。據估計，今年美國網上電影收費下載的收入達到1.58億美元，網上電視節目收費下載的收入達到1.94億美元。

　　編劇們認為：全球有上億的人在因特網上下載他們的作品，影視商人賺了大錢，但是作家得不到一分錢，這樣太不公平。因此編劇協會要求在新合約中得到下載收入的分成0.6%。但是制片人協會堅持不給，因為如果他們同意了編劇協會的要求，其他部門的工會也會提出類似的要求。美國演員工會的主席阿蘭·羅森伯格已經公開放話：“我們也要得到應該得到的東西。”

　　因此，制片人協會堅持主張：“作家對大部分的新媒體寫作沒有管轄權，對部分的新媒體寫作沒有經濟主張權。因特網下載的分成和DVD一樣，允許電影商在任何平臺上再使用整部電影或電視劇，在因特網上免費再使用‘窗口’。”

　　可能長至半年的災難

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