【焦點評論】

　　每個時代都有自己的表演風格。如今的民國書生由黃磊他們來扮演，必然會打上我們這個年代的烙印，這本身不能做好壞的評價。但孫道臨的儒雅，是那個年代的直接產(chǎn)物。

　　我和孫道臨有一面之緣：20世紀80年代末，他應邀參演舊金山一個話劇，我奉命為他跑腿，記得有一次開車送他去劇院，當晚還看了他的演出。他演的只是一個配角，也談不上出彩，但那年頭的國內(nèi)演員中，有誰能背下大段英文臺詞？可以說，在他那個級別的明星中，他的人文素養(yǎng)是數(shù)一數(shù)二的，畢竟，那年頭燕京大學的哲學高材生，比今天一個大學生要值錢多了。

　　雖然跟他只是禮節(jié)性交往，但我的印象是，他是一位謙謙君子，為人和藹，沒有架子。他那一輩的藝術(shù)家，也許因為遭受太多的挫折，個性并不張揚。因此，當后來傳出他索要采訪費的新聞，我并沒有生出惡感———你如果占用別人大量時間，支付報酬未必沒道理，因為采訪本身有雙重性質(zhì)，若是采訪新聞當事人，按規(guī)矩不需給報酬；但若把人家當做咨詢對象，給予經(jīng)濟補償是國際慣例。

　　我并沒有借機刺探他的隱私，但我隱隱覺得，他既是不幸的，又是幸運的。憑借他的長相、氣質(zhì)和才華，他至少可以在整個20世紀50-60年代獨霸文藝片男一號的地位，像李晨風、左幾、李鐵、秦劍等文藝片大導的作品，多半適合孫道理主演，像吳楚帆和張瑛扮演的文學名著改編的角色，若拍普通話版，孫道理也是不二人選。事實上，在內(nèi)地，孫道臨依然主宰著文藝青年的角色，他最有藝術(shù)價值的角色，如《家》、《早春二月》、《雷雨》等，也都改編自文學作品。然而，香港的吳楚帆出道雖比孫略早，一生主演了250多部影片，是中國電影史上主演電影最多的明星，而孫道臨留下的作品卻屈指可數(shù)。這是我們大家的損失，也是他的損失，更是時代的悲哀。

　　論表演天分，孫道臨比趙丹和石揮要低一個級別，但他比這兩位幸運得多，盡管他主演的作品也屢遭批判，但他除了文革十年，至少仍有電影可拍。即便從事配音這個幕后行當，都留下了《王子復仇記》那樣的經(jīng)典作品。說實話，孫的處理跟勞倫斯·奧利弗的原版差別很大，但孫很符合我們心目中的丹麥王子。這里既有他深厚的文學功底，還有他南方氣質(zhì)和北方訓練的完美結(jié)合。從影史的軌跡看，孫道臨的臺詞既擺脫了早年電影的拿腔拿調(diào)，同時又不像趙丹、石揮那樣徹底生活化，他汲取了兩者的長處，加以融合。他留下的名著朗誦，幾乎成了不可逾越的高峰。

　　每個時代都有自己的表演風格。如今的民國書生由黃磊他們來扮演，必然會打上我們這個年代的烙印，這本身不能做好壞的評價。但孫道臨的儒雅，是那個年代的直接產(chǎn)物。遺憾的是，他留給我們的作品本應該更多，若參照香港的同類型明星，他起碼該留下上百部影片，幾十部話劇，無數(shù)的朗誦作品，讓子孫后代都能夠通過他的聲音和演繹，享受到中外文學名著的美妙。

　　□周黎明(北京 影評人)