解放周末：但在眾多的國產(chǎn)大片中，《太陽照常升起》似乎成了一個例外，人們“罵而不看”，很多人抱怨說看不懂。

　　戴錦華：也許《太陽照常升起》的劇情并不是那么清晰連貫，但它的情節(jié)問題并不比其他充斥著編劇漏洞的“大巨片”來得嚴重。比如《無極》，就根本談不上情節(jié)邏輯，只有鮮花和盔甲在里面空洞地舞蹈和行走。但多數(shù)觀眾們憤怒的，也不是它的劇情。事實上，《太陽照常升起》在藝術(shù)追求上，遠遠高于剛才提到的那種巨片。

　　解放周末：問題是，《太陽照常升起》作為一部充滿著原創(chuàng)性和想象力的電影，它的票房卻為什么那么慘淡？

　　戴錦華：原因是多方面的，但重要的一點是它缺少廣告宣傳，沒有形成廣告效應(yīng)。當(dāng)觀眾成為資本廣告運行鏈條的俘虜時，觀眾的選擇其實就是資本替他作出的選擇，當(dāng)一部影片缺少廣告效應(yīng)的時候，票房自然容易落敗。

　　所以，作為觀眾，作為對于中國電影的繁榮有所期望的觀眾，應(yīng)該理智地捫心自問一下：我是不是把廣告和追隨“時尚”作為選擇電影的唯一依據(jù)了？這樣一想，或許就會恍然大悟，或許就有可能真正地找到自我。

　　“一統(tǒng)天下”的悲哀

　　“大巨片”越是“一統(tǒng)天下”，其余的影片就越是沒有生存空間，于是他們就選擇海外電影節(jié)這一“窄門”作為求生通道。可他們越是以這個“窄門”為終級歸宿，就越是難以與中國市場發(fā)生關(guān)聯(lián)。這不能不說是中國觀眾的悲哀。

　　解放周末：在國產(chǎn)大片不斷賣座的同時，那些中等規(guī)模制作、甚至小成本制作的電影對觀眾的吸引力卻十分有限，幾部“大巨片”就占據(jù)了全年票房收入的大部分。

　　戴錦華：這的確是中國電影發(fā)展所面臨的一個內(nèi)在危機。當(dāng)幾部成本過億的影片占掉了票房的大部分，并占據(jù)了幾乎所有院線和所有的黃金檔期的時候，就成為了一股用中國電影去毀滅中國電影自身多重空間可能性的力量。因為，中國電影工業(yè)和電影市場不可能僅僅靠幾部“大巨片”來維系，必須形成一定數(shù)量和類型的規(guī)模才能使其維系并呈現(xiàn)出一個繁榮的局面。

　　解放周末：所以，當(dāng)人們?yōu)閹撞繃�產(chǎn)大片已經(jīng)占據(jù)總票房的大部分而歡呼時，不能忽視剩下的幾百部中國電影難以進入院線的現(xiàn)實。

　　戴錦華：令人憂慮的是，當(dāng)中小成本電影難以在國內(nèi)實現(xiàn)票房，甚至難以露面時，有些年輕的電影藝術(shù)家就直接把海外電影節(jié)作為影片的終極歸宿。于是，人們“越看越罵、越罵越看”的只能是“大巨片”。可“大巨片”越是“一統(tǒng)天下”，其余的影片就越是沒有生存空間，他們越是以海外電影節(jié)這一“窄門”為終級歸宿，就越是難以與中國市場發(fā)生關(guān)聯(lián)，最終就放棄了與中國觀眾見面的可能。這種相互惡化的格局，既不利于中國電影業(yè)本身的繁榮，也是中國觀眾的損失。

　　不該是“資本的獨舞”

　　電影不能擺脫資本，它必須與資本共舞，但電影不應(yīng)該成為“資本的獨舞”。電影不僅是一種商品，更是一種文化、一種藝術(shù)。

　　解放周末：國產(chǎn)大片出現(xiàn)的種種病癥，病根是不是在于“資本的獨舞”？

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