十年之后，唐朝樂隊(duì)的第三張唱片似乎又遇到了同樣的景況。新專輯中有向更多音樂類型嘗試的跡象，它拋棄了早期追求宏大的虛妄，轉(zhuǎn)而敘述切近生活的感想。有對(duì)于往昔生活的追憶也有對(duì)于父輩深沉的獻(xiàn)禮。而這樣的轉(zhuǎn)變卻使很多樂迷又一次失望。

　　大多數(shù)樂迷頭腦中保存著的還是唐朝樂隊(duì)第一張唱片的印記，盼望他們能夠做出帶有同樣味道的“回歸”之作。可這樣的想法與唐朝樂隊(duì)自身的齒輪難以咬合。

　　“每個(gè)人都成長(zhǎng)了，并不是最初的年少輕狂的感情，都是理解和體會(huì)這么多年的坎坷從中找到一種感覺。”如今已經(jīng)45歲的丁武說(shuō)。“如果我們永遠(yuǎn)做著和以前一樣的東西那才可悲。”

　　依舊“80年代”的內(nèi)心

　　唐朝的音樂雖然逐漸隱藏了鋒芒轉(zhuǎn)化為更加淡定的吟唱，但他們?nèi)匀挥兄?0年代的內(nèi)心，仍然有著憤青的態(tài)度和理想主義的色彩。“現(xiàn)在的音樂市場(chǎng)越來(lái)越不正常，都是網(wǎng)絡(luò)歌曲，我們看到這樣的情況都有點(diǎn)痛心，我覺得唐朝樂隊(duì)該發(fā)專輯了。”吉他手老五說(shuō)，“這個(gè)音樂市場(chǎng)越來(lái)越淺薄。”

　　在唐朝幾位樂手的心里，仍然有著前輩的情結(jié)。在他們看來(lái)，自己不但要繼續(xù)做音樂還要帶領(lǐng)著年輕樂隊(duì)發(fā)出一點(diǎn)聲音。“現(xiàn)在環(huán)境是變好了，樂器都有了，創(chuàng)作空間極大，但是音樂市場(chǎng)不行了，有些小樂隊(duì)演出完了，出了門誰(shuí)也再想不起他們，還是在地下。我們應(yīng)該發(fā)出點(diǎn)聲音了。”丁武說(shuō)。就像老五所說(shuō)，“我們還很有勁兒。”

　　可時(shí)間改變了做音樂的環(huán)境，也改變了別的一些東西，如今的唐朝，成員們都已近中年，丁武的嗓音也不再具有當(dāng)年的癲狂之氣。

　　許多唐朝的樂迷記憶中的高潮是在1994年香港紅館的演唱會(huì)上。那場(chǎng)演出，唐朝樂隊(duì)和“魔巖三杰”的張楚、何勇、竇唯同臺(tái)亮相，獲得如潮好評(píng)。在那之后，搖滾樂在中國(guó)主流音樂中的漸漸淡出，中國(guó)搖滾樂的輝煌年代停在了90年代前期。

　　從某種意義上講，當(dāng)年搖滾樂的輝煌更多的是唱片公司的商業(yè)輝煌，當(dāng)年搖滾樂的出現(xiàn)使得封閉已久的人們找到了一個(gè)發(fā)泄感情的出口，港臺(tái)資本的介入也同時(shí)打造出了一個(gè)市場(chǎng)的神話，包括唐朝在內(nèi)的樂隊(duì)只是被資本選中的對(duì)象。

　　“覺得當(dāng)時(shí)是輝煌的人們，看到的都是假象。”樂隊(duì)的鼓手趙年說(shuō)。丁武也說(shuō)，“那就是剛剛推開一扇門，怎么就輝煌了？”他說(shuō)，很多人不知道，第一張唱片出版之后，唐朝一年只有三場(chǎng)演出，而這幾年每年演出反而有三十場(chǎng)。

　　近幾年，唐朝樂隊(duì)雖然還在繼續(xù)著演出，但大多都是參加一些音樂節(jié)或者與其他樂隊(duì)一起做集體演出，單獨(dú)的專場(chǎng)很少。他們自己清楚，“演出商看不到搖滾樂隊(duì)的回報(bào)，不愿意做。”

　　“我們不擔(dān)心市場(chǎng)真的不再需要我們，市場(chǎng)需不需要主動(dòng)權(quán)在我們，我們還有那么多創(chuàng)作的欲望。”鼓手趙年說(shuō)，“當(dāng)我們六十歲的時(shí)候，我們幾個(gè)站在臺(tái)上，不用唱，那本身就是一種感動(dòng)。” ★

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