新版電影　《畫皮》昨日公布了場(chǎng)景圖，和徐克上世紀(jì)80年代拍攝的老《畫皮》相比，新片場(chǎng)景更為壯麗，囊括了沙漠、邊疆、小橋流水、漢代宮殿等。

　　昨日，該片的美術(shù)指導(dǎo)雷楚雄接受采訪，向觀眾們講述了他的設(shè)計(jì)思路，并且給大家展示了他最為得意的神秘懸棺的魔幻場(chǎng)景。

　　雷楚雄表示，蒲松齡《聊齋志異》中的《畫皮》講述的是發(fā)生在明朝晚期的故事，因此，許多由其改編的影視作品都將故事背景定在了明朝晚期，但新版《畫皮》卻將故事發(fā)生的時(shí)代背景搬移到漢朝，“因?yàn)槲液芟矚g漢代，那個(gè)時(shí)代的朝氣與大氣吸引著我，”雷楚雄說(shuō)，“當(dāng)導(dǎo)演問(wèn)我選擇什么朝代，我就說(shuō)去遠(yuǎn)一點(diǎn)吧，而且我沒(méi)有處理過(guò)漢代的，所以就很想去。”

　　確定了電影的年代背景后，雷楚雄和他的團(tuán)隊(duì)開始為電影打造一個(gè)古代的魔幻場(chǎng)景。他表示，那時(shí)候美術(shù)組工作人員就開始拼命地找資料，大概花了三個(gè)星期的時(shí)間，將所有能搜集到的資料都分好類，從大時(shí)代背景到小的家庭生活物品，凡是會(huì)在影片畫面上出現(xiàn)的物品，雷楚雄都要求不能有半點(diǎn)差錯(cuò)，“整個(gè)戲里面做的東西我們都是用歷史資料上的，所以有些場(chǎng)景讓現(xiàn)在的觀眾看起來(lái)像日本，其實(shí)日本是學(xué)唐代的，唐代是承漢代的風(fēng)格。”

　　士兵都用彎刀

　　新版《畫皮》中會(huì)有一場(chǎng)非常激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，武器自然少不了：“比如甄子丹，導(dǎo)演也說(shuō)讓他有點(diǎn)浪人的感覺(jué)，我們覺(jué)得要是他一直拿著個(gè)大刀應(yīng)該很不方便，所以就把刀跟棍子結(jié)合在一起，平時(shí)是一把短刀，他真的要打的時(shí)候就可以組合在一起。”雷楚雄介紹說(shuō)，士兵的兵器也是參考資料打造的，“我們想把戰(zhàn)爭(zhēng)推到遠(yuǎn)一點(diǎn)，到中亞那邊，所以士兵的刀都是彎刀，讓他更像一些偏遠(yuǎn)地方的民族。”

　　江南別院妖嬈

　　“院子以前的顏色是黃色的，我加了小橋，養(yǎng)了鴨子，加了桃花。周迅演狐妖，給她選了一間房子，一個(gè)女人為了愛(ài)情，很愿意從妖變成人，很想努力去做人，所以我覺(jué)得要給她一點(diǎn)桃花。”

　　復(fù)制懸棺場(chǎng)景

　　雷楚雄最滿意的作品則是本片的結(jié)局將壯觀的懸棺場(chǎng)景搬到了大銀幕上，“我們這場(chǎng)戲需要一個(gè)停放棺材的場(chǎng)地，但是停棺材的地方能有幾處？無(wú)外乎是我們平時(shí)在電影里看到的那幾種。”雷楚雄告訴記者，后來(lái)想起前幾年去三峽旅游看見(jiàn)的懸棺，在漢朝以前已經(jīng)有懸棺，“到懸棺實(shí)景地拍攝基本上是不可能的，它在峭壁上，很難去打光、拍攝，所以我們就找一個(gè)很大的場(chǎng)地，去動(dòng)手做這個(gè)懸棺，出來(lái)的結(jié)果很有感覺(jué)。”

　　競(jìng)報(bào)記者張暄／文

　　王文靜／制圖

　　-雷楚雄小檔案

　　香港資深美術(shù)指導(dǎo)，作品包括徐克早期電影《刀》、《青蛇》、《大三元》到近年的《無(wú)間道》系列第二、第三部，以及讓他捧回香港電影金像獎(jiǎng)最佳美術(shù)指導(dǎo)的力作《千機(jī)變》。