這幫王八蛋脾氣很相投

　　“一部戲跟一個人一樣，一個人出生時哪知道他將面臨的世界會是怎樣？”蘭曉龍不愿預(yù)測《團(tuán)長》《生死線》未來的收視和影響。但提及和他一起從《士兵》到《團(tuán)長》到《生死線》中成長過來的張譯、段奕宏、李晨、王寶強(qiáng)等兄弟朋友們，他的興致一下高漲起來。“這幫王八蛋脾氣很相投，這些兄弟為什么愿意在一起，跟義氣無關(guān)，而是我們能一起成長。在這個世界上，找一些可以對話的朋友很難。”

　　談到這些年的創(chuàng)作，他心生很多感慨。“寫《士兵突擊》時，有一天，有人告訴我，曉龍，你愿意寫什么就寫什么，我那時候機(jī)會非常少，會特別珍惜。”

　　2002年，《士兵》完成，圈內(nèi)人開始關(guān)注蘭曉龍，恰巧這一年電視圈流行翻拍紅色經(jīng)典劇。“那一年找我寫劇本的有七八起都是談紅色經(jīng)典的，把我談得快瘋了。老實(shí)說，這些小說現(xiàn)在看都不是多有活力的小說，觀眾對這些紅色經(jīng)典已經(jīng)不感冒了，最后我干脆自己寫，做一個今天觀眾能夠接受的紅色經(jīng)典。”

　　蘭曉龍把《生死線》定義為戰(zhàn)爭版的《四世同堂》，寫的是1938年至1949年日本戰(zhàn)敗前夕，一群平民百姓在江南小城沽寧堅(jiān)持7年鐵血抗戰(zhàn)的故事。像《四世同堂》通過幾戶人家寫盡北平的蒼涼一樣，蘭曉龍想寫的是那些默默無聞卻舍生向死的布衣之士，一部小人物的史詩。而在情節(jié)鋪陳上，蘭曉龍舍棄《士兵突擊》中結(jié)構(gòu)松散的寫作模式。“我想把這種題材做得更有情節(jié)烈度，好像美國好萊塢影片，當(dāng)然我說的不是今天的好萊塢片，今天的好萊塢片已經(jīng)沒有情節(jié)可言，更多是在炫特技。我喜歡美國六十年代到九十年代的影片，劇本做得非常勁道。這些年，美國電影已經(jīng)滿足不了美國編劇的夢想，美國編劇大多都做電視劇了。你仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，美劇反而更講究編輯技法，它擺脫了夢工廠式的生產(chǎn)流水線，故事、人物都做得更圓潤。”

　　《團(tuán)長》則是在《士兵》播出最火的時候，臨時起意而成的。“希望把這群兄弟們拉到一起再做一點(diǎn)事。但在創(chuàng)作過程中，蘭曉龍發(fā)現(xiàn)《團(tuán)長》遠(yuǎn)沒有想象的那么簡單。在他筆下的，是一群卑微、無恥、無賴、摳門的小人物，他們最后為國捐軀，這樣的命題已經(jīng)超乎尋常的沉重。“兄弟們在一起做一件事已經(jīng)不重要。為了這部戲，我在云南前后呆了四五個月。”

　　采風(fēng)是蘭曉龍創(chuàng)作過程中的重要環(huán)節(jié)，天天混在老兵隊(duì)伍中，動輒就把哪個兵“抓去”聊天吃飯，甚至帶著人家一起偷西瓜。蘭曉龍說：“我從來不采訪誰，我跟老兵接觸，就是找一種抽象的狀態(tài)，這樣也才有趣，我喜歡追著好玩走。”

　　在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間

　　《團(tuán)長》《生死線》之后，蘭曉龍決定不再寫戰(zhàn)爭戲了。此言一出，最高興的莫過于和他一起“出生入死”的演員兄弟了。張譯、李晨、段奕宏拍著手慶祝：“萬歲，終于可以回城里拍戲，不用受虐待，不用到窮鄉(xiāng)僻壤中活受罪了。”

　　蘭曉龍則說，我是職業(yè)編劇，會寫各種各樣的戲劇。在記者的一再追問下，蘭曉龍透露了他接下來的戲劇構(gòu)思，一個關(guān)于火星人捉弄地球人的故事——火星人要開動物園，將兩個地球人抓進(jìn)火星的動物園籠子里，兩個地球人發(fā)現(xiàn)自己的家不見了，于是在籠子里帶死不活的。為了讓地球動物變得活躍，火星人在籠子里安了兩個股票標(biāo)識牌，告訴他們，給每人投資100萬美元，在里面呆上十年，賺了將全是你們的。從此以后，兩個地球人天天歡呼雀躍，時而哭，時而笑，時而要請火星人吃飯，時而要自殺。天天看牌子，完全被數(shù)字所左右。蘭曉龍想通過這個故事告訴現(xiàn)在的人們：不要被一些虛無的數(shù)字所耍弄，生活要知足。