這個(gè)新年的電影很沒創(chuàng)意。某大牌導(dǎo)演的賀歲大片又成獨(dú)霸局面，你不想看都不成。所謂“非誠勿擾”，看了半天，不過又是第三者插足這種情節(jié)老套的悲喜劇。這回女一號啟用了舒淇，讓所有幻想第二春的老男人們過足了眼癮。那個(gè)光頭的北京腔兒還是挺逗的，灰色幽默加上淡淡的憂郁貫穿始終，相了一路親，最后讓他撿一大便宜。滑稽的開場，喜劇的結(jié)尾，算是回歸了“葛式喜劇”的經(jīng)典套路。

　　男女情感戲永遠(yuǎn)擺脫不了第三者的陰影，這幾乎成為當(dāng)下本土影視劇跳不出的怪圈。派頭再大的導(dǎo)演都不能免俗。當(dāng)年一部《手機(jī)》搞得人心惶惶的，夫妻倆從電影院出來立馬變敵人，甭管愛情還是親情，即刻成了克格勃和FBI的陰謀詭計(jì)。男人女人之間，仿佛一夜間失去了最起碼的信任。如今，“第三者”天女下凡一般闖入觀者的視線，她被刻畫得如此美麗、純真、癡情又堅(jiān)貞，一副“生命誠可貴，愛情價(jià)更高”的架勢，怎能不讓老男人們心生憐愛割舍不下？

　　我懷疑，這個(gè)故事表面上是美化“第三者的愛情”，其實(shí)在潛意識上，是給所有厭惡舊人、垂涎新人的男性進(jìn)行心理按摩。俗話說，男人一過四十，心里就像長了草，眼看青春已逝年華老去，仿佛沒一個(gè)如花似玉的小妮子追隨，自己就差不多入土了。這種步入中老年的危機(jī)感處理不好，就像青春期的躁動一樣不可遏制，那簡直就是一場災(zāi)難。婚外戀的誘惑籠罩著成熟男性乏味的情感世界，讓他們欲罷不能。《非誠勿擾》訴說的，不過就是那種將女性第三者無限美化甚至神化的小心思，夸大誘惑的程度，從而撫慰自己“犯錯(cuò)”的道德愧疚感，給“出軌”沖動找點(diǎn)兒平衡。

　　其實(shí)這大可不必。現(xiàn)實(shí)中，這種癡情第三者當(dāng)真有，恐怕也是鳳毛麟角。更真實(shí)的情景，不過是那些“二奶村”里天天數(shù)錢算賬的精明女性，金融危機(jī)一來，發(fā)現(xiàn)供養(yǎng)不足了，扭頭便另覓他處。更真實(shí)的情感世界，西方的小說家和影視編劇們也都說了又說。比如，《查泰萊夫人的情人》里，嫁給老男人的小女人就抑制不住身體的誘惑，在健壯的園丁和紳士丈夫之間艱難選擇。而在《瘋狂的主婦》這部膾炙人口的流行劇中，丈夫最有錢的那位年輕太太也按捺不住，整天想著和體壯如牛的年輕花匠在一起。這似乎在警告老男人們：女性，尤其是年輕女性，在被身份、地位這些社會條件營造的愛情幻覺吸引之后，并不會輕易滿足，她們渴望更多，而這種渴望很可能是老男人們無法滿足的。

　　有時(shí)候，人類社會中男人和女人的情感世界確實(shí)存在著制度性的巨大扭曲和變形。由金錢、權(quán)力、社會身份、地位構(gòu)成的性別特征，與人類天然的動物性別發(fā)生了錯(cuò)位。一個(gè)年輕小伙子，在他生理狀態(tài)最佳的時(shí)候，可能因?yàn)樯鐣�身份還比較低，相比年長的“成功人士”，顯得格外缺乏“雄性魅力”，因而得不到漂亮姑娘的垂青。而當(dāng)他通過漫長的奮斗，終于在金錢、地位的社會指標(biāo)上完成了雄性魅力的構(gòu)建時(shí)，總算擁有了更大的“擇偶權(quán)”，卻又發(fā)現(xiàn)自己的身板兒不成了。這是多么悲哀的事實(shí)。同樣，年輕女性偏愛“成熟男人”，成家立業(yè)的男性似乎比那些一文不名的傻小子們更具雄性吸引力，這可能是讓大導(dǎo)演們百嚼不厭的第三者故事背后最原始的動因。然而，如果她們不是那個(gè)把“一年一次”當(dāng)成理想的女性，她們也許會后悔終生。在年輕時(shí)代“我把純情獻(xiàn)給你”之后，她們很可能面對“潘金蓮式的悲劇”。

　　動物世界不存在這種悖論式的難題。年輕的雄性和雌性互相吸引，交配生育，繁衍后代，當(dāng)它們衰老時(shí)，就自然淘汰。人類社會雖然保留著動物世界的殘酷和野蠻，但其文明的外衣和內(nèi)衣，已經(jīng)變化出許多花樣來。著名的英國人類學(xué)家莫瑞斯本來是研究猴子的，在其經(jīng)典著作《人類動物園》中，他說，人類社會的演變程度太快了，但人這種“裸體猿猴”的生理進(jìn)化速度卻太慢了，由此形成的落差和錯(cuò)位造成了許多可怕后果——這既是人類不幸的根源，也是他們追求幸福的起點(diǎn)。

　　我勸大導(dǎo)演們抽空兒讀讀書，對男性女性的動物本能稍做研究和了解。要不總是翻來覆去叨咕那么點(diǎn)兒糟心事，也顯得咱們太缺乏創(chuàng)造力。人，畢竟不完全是猴子嘛。-魯勞