鋼琴家郎朗與指揮大師祖賓·梅塔執(zhí)棒的維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作錄制的最新大碟《肖邦鋼琴協(xié)奏曲》日前推出。唱片中的兩首肖邦鋼琴協(xié)奏曲都是他演奏頻率最高的核心曲目之一。有意思的是，與郎朗同為中國(guó)鋼琴界新一代領(lǐng)軍人物的才女陳薩也于今年錄制了這兩首作品，而李云迪則早以“肖邦詩(shī)人”著稱。這一切都令這張專輯的推出饒有意趣。

　　優(yōu)美的旋律比比皆是

　　該唱片中擔(dān)任指揮的是多次指揮維也納新年音樂(lè)會(huì)的指揮大師祖賓·梅塔，樂(lè)團(tuán)是大名鼎鼎的維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，錄制的場(chǎng)地則是一年一度維也納新年音樂(lè)會(huì)的舉辦地——著名的維也納金色大廳。而CD每售出一張還將隨即捐出2美元以支持文化藝術(shù)發(fā)展。

　　肖邦的《E小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》和《F小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是其最負(fù)盛名的鋼琴與樂(lè)隊(duì)作品，優(yōu)美的旋律比比皆是，而這也正是郎朗要錄制這兩部作品的部分原因，“我一直在努力吸引年輕聽(tīng)眾，而肖邦正是最合適的作曲家。他的音樂(lè)具有普遍性，哪怕是平時(shí)不聽(tīng)古典音樂(lè)的人也喜歡。人們喜歡他音樂(lè)中浪漫和高貴的個(gè)性。如果你演奏得太過(guò)浪漫，他的作品就會(huì)變成流行歌曲，而古典風(fēng)格則避免了這樣的結(jié)果。彈肖邦則完全是感受，是直覺(jué)，是對(duì)音樂(lè)的一種快速反應(yīng)—— 你得像即興演奏那樣。”

　　《華盛頓郵報(bào)》曾評(píng)論說(shuō)“也許沒(méi)有其他作品比肖邦第一鋼琴協(xié)奏曲更適合郎朗的才華和天性了。” 《洛杉磯時(shí)報(bào)》描繪其“以猶如天鵝絨般優(yōu)雅的方式演奏整部作品……水滴般的觸鍵使其中的音階段落展現(xiàn)出漣漪般的美麗效果。”但也有不少觀眾不能茍同，認(rèn)為其過(guò)分動(dòng)情的演奏讓肖邦變得矯揉造作，甚至表示，和演奏炫技作品相比，內(nèi)省的肖邦尤為不能被郎朗即興演奏般地“再創(chuàng)作”。

　　歐洲鋼琴評(píng)論“教皇”阿緹拉·斯坎卡帕伊就站出來(lái)發(fā)話了。他認(rèn)為“郎朗以自我為中心、講究細(xì)節(jié)矯飾、香水味兒撲鼻”。相比之下，陳薩今年在勞倫斯·福斯特執(zhí)棒下與里斯本古本江管弦樂(lè)團(tuán)合作演奏的這兩曲則更令人滿意——其對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的解讀更加睿智，演奏非常細(xì)膩但又不會(huì)迷失其中，堅(jiān)定果敢。

　　“兩部肖邦滲到骨子里”

　　在“非常發(fā)燒論壇”中，有古典發(fā)燒友針對(duì)指責(zé)“郎朗以自我為中心”的說(shuō)法提出質(zhì)疑：“肖邦的‘原作風(fēng)格’到底是什么？聽(tīng)肖邦鋼琴協(xié)奏曲，沙龍氣息濃重一些的演奏方式也是‘原作風(fēng)格’，郎朗的新專輯鋼琴部分可圈可點(diǎn)，能看出郎朗是下了工夫的，他把這種沙龍氣息極致化了。” 祖賓·梅塔也力挺郎朗，說(shuō)其“最打動(dòng)我的地方是他對(duì)所演奏的作品有一種完全的謙卑。”

　　用郎朗自己的話來(lái)說(shuō)，“這兩部肖邦作品已經(jīng)滲到了骨子里”。其中《F小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是他生平演奏的第一首鋼琴協(xié)奏曲，說(shuō)起來(lái)這其中還有一段不尋常的故事。當(dāng)年，郎朗正是選擇它作為他參加柴可夫斯基鋼琴比賽的曲目，而此前他從未與樂(lè)隊(duì)合作演奏過(guò)該曲。他的選擇遭到一些專業(yè)人士的質(zhì)疑：年僅 13歲的小孩子怎么可能理解這部作品中對(duì)愛(ài)情深刻細(xì)膩的描寫(xiě)？郎朗回憶起當(dāng)時(shí)的情形至今記憶猶新，“那年我13歲，在日本舉辦的柴科夫斯基青年音樂(lè)家大賽的決賽上和莫斯科愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作。選它作為參賽曲目因?yàn)槲姨珢?ài)它了。它對(duì)我來(lái)說(shuō)意義非常，盡管13歲時(shí)我還太小，無(wú)法理解肖邦對(duì)一個(gè)姑娘的苦戀，而那姑娘一去不返。我爸爸告訴我不要去想感情，只要把它想成一幅美麗的風(fēng)景畫(huà)、或者想成我媽媽就行了！這法子很管用，我贏了那次比賽。”

　　郎朗說(shuō)他彈奏肖邦時(shí)感覺(jué)像是和某人在花園里漫步，與大自然很親近。在第二樂(lè)章開(kāi)始處的一段獨(dú)奏，像是在一艘船上，正慢慢離岸。而當(dāng)樂(lè)隊(duì)進(jìn)入時(shí)，則仿佛看見(jiàn)一位姑娘。他還形容說(shuō)：“F小調(diào)似乎是在渴望什么人，他似乎還是很害羞；而E小調(diào)更加明朗，好像他已經(jīng)找到了她。這在兩首協(xié)奏曲尾聲的舞曲中體現(xiàn)得很清楚：F小調(diào)協(xié)奏曲的瑪祖卡很優(yōu)雅，而之后創(chuàng)作的E小調(diào)協(xié)奏曲的勇士舞則狂野奔放。”

　　想表現(xiàn)肖邦的溫暖和興奮的郎朗認(rèn)為最重要的還是肖邦的詩(shī)意。“我決定錄這些唱片還因?yàn)槲蚁胩岣咦约旱氖闱榧记伞！彼�說(shuō)。

　　拋開(kāi)細(xì)節(jié)比較，回想自從2000年李云迪在肖邦國(guó)際鋼琴大賽中奪得冠軍之后，西方兩大唱片廠牌DG和五音已召集中國(guó)當(dāng)今鋼琴界三位領(lǐng)軍人物齊齊錄制了肖邦，再加之早年傅聰就以演繹肖邦聞名，這些一方面說(shuō)明中國(guó)人的內(nèi)心氣質(zhì)和肖邦這位鋼琴詩(shī)人的氣質(zhì)極為相符；另一方面，說(shuō)明了西方樂(lè)壇對(duì)中國(guó)新生力量的無(wú)比信心。