上一次華語片全軍覆沒于國際電影獎項，是在去年9月的第65屆威尼斯電影節(jié)上。當時入圍兩大競賽單元的《蕩寇》和《完美生活》最終一無所獲；而在此之前，華語電影曾連續(xù)三年獲得威尼斯最高獎項“金獅獎”。當時我曾撰文認為，威尼斯曾是華語電影的一根救命稻草，但兩者緣分已盡，風格缺乏變化的華語電影很難再折服評委。

　　本以為這次“申奧”成功的幾率會高一些，因為三部電影是完全不同的三種風格。《筑夢2008》是紀錄片，而且借奧運之勢；《畫皮》是成功的商業(yè)片，在國內(nèi)公映時引起過較大反響；《海角七號》是異軍突起的文藝片，其在兩岸三地引起了強烈共鳴。但現(xiàn)在它們都失意于奧斯卡，甚至連終評名單都沒有進入，這難免會讓中國電影人有些尷尬。

　　每當我們在奧斯卡鎩羽而歸，最常說的理由便是“它的游戲規(guī)則是西方人制定的，想獲獎就必須迎合他們的評判口味”。而近幾年輿論風向已經(jīng)發(fā)生很大變化，有更多的聲音傾向于“既然我們在意這個獎，那么就應(yīng)該在選片時靠近他們的游戲規(guī)則”。從這個角度看，選送參加本屆奧斯卡的三部作品，恰恰又失算了。

　　和劇情片相比，紀錄片在參評最佳外語片上不具備任何優(yōu)勢，歷數(shù)各屆奧斯卡最佳外語片獲獎作品，很難從中搜尋到紀錄片的體裁。近三年獲獎的《黑幫暴徒》、《竊聽風暴》和《偽鈔制造者》的大受歡迎，也很難一下子把奧斯卡評委的視線拽到一部紀錄片身上來。

　　《畫皮》根據(jù)中國古代小說《聊齋志異》的同名作品改編，將原本尚且簡單的情愛關(guān)系，加了很多即便是中國觀眾也要費點力氣才能理解的枝節(jié)演繹———包括電影所體現(xiàn)出來的忠貞觀和男尊女卑觀———老外看了想不頭大都難。

　　《海角七號》格調(diào)清雅、形式活潑，不少影迷對其寄予厚望,但不得不承認，它所代表的“堅毅、勇敢的臺灣精神”，它所流露的幽默、自嘲意識，很大程度上只能引起同是中國人的會心一笑，與老外崇尚的英雄主義和美式調(diào)侃完全不是一回事兒。

　　在我看來，最應(yīng)該參評本屆奧斯卡的華語電影當屬《梅蘭芳》。在電影氣質(zhì)上，它是最接近奧斯卡口味的一部作品，評委們也許品不出片中最為中國觀眾所稱道的京腔京味，但電影關(guān)于紙枷鎖意象的運用、對梅孟之戀的好萊塢拍攝手法，無論是從內(nèi)涵還是從技術(shù)層面上，都比較容易獲得奧斯卡評委的青睞。《梅蘭芳》錯過本屆奧斯卡，應(yīng)該算是個遺憾。

　　奧斯卡曾對《泰坦尼克》、《哈利·波特》、《指環(huán)王》等商業(yè)大片情有獨鐘，但也因此遭遇了信任危機。從第78屆奧斯卡提名《斷臂山》、《撞車》、《卡波特》、《晚安，好運》、《慕尼黑》5部影片為“最佳影片”候選開始，奧斯卡對于“人性”呼喚的信號已經(jīng)無比清晰，想得奧斯卡，電影就要向“人性”靠攏，這幾乎成了眾所周知的秘密。以人性化的表達感動觀眾的心靈，一直是人們對中國電影發(fā)出的呼吁。中國電影其實并不缺少人性化，只是它的人性化有時太過于含蓄和模糊，而且還常常被工具化所利用，乃至失去了本真的動人力量。落敗本屆奧斯卡，也算是國際影壇再次給中國電影的一次友情提醒。文/韓浩月