電影《紅河》以“跨國(guó)愛情悲劇”、“中國(guó)版《情人》”等關(guān)鍵詞進(jìn)行宣傳，吸引眼球，而中越邊境線上的故事背景的確能夠讓人遐想起杜拉斯的愛情名作。然而，看了影片驟然發(fā)現(xiàn)，即使是同一片土地上發(fā)生的故事，差距也會(huì)如此之大，紅河畢竟不是湄公河。

　　曾為法國(guó)新浪潮電影的經(jīng)典之作《廣島之戀》編寫劇本的瑪格麗特·杜拉斯，本身就是“法國(guó)新小說派”以及“新浪潮電影”的代表人物。在《情人》中，杜拉斯強(qiáng)化了電影的文學(xué)化風(fēng)格，用獨(dú)特的跳躍式的電影語(yǔ)言描寫了貧窮的法國(guó)女孩與中國(guó)富商在湄公河畔發(fā)生的復(fù)雜絕望的愛情，榮獲當(dāng)年龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。拍成電影之后，盡管爭(zhēng)議不少，但依然為梁家輝贏得了金馬獎(jiǎng)金像獎(jiǎng)雙料影帝的桂冠。但在《紅河》中，電影語(yǔ)言平淡得近乎簡(jiǎn)陋，敘事也只能用平鋪直敘來形容，鏡頭中中越邊境的風(fēng)景花繁葉茂，的確優(yōu)美，但與電影之間并無(wú)有機(jī)結(jié)合，所以從電影藝術(shù)創(chuàng)造的角度來看，《紅河》與《情人》根本就是風(fēng)馬牛不相及的兩回事。

　　也許從故事上看，《紅河》離《情人》更近一些？一個(gè)弱智的越南少女在中越邊境的云南洗頭妹的生活中，突然遇到了一個(gè)落魄的中年男子，兩人從相識(shí)到相愛，最后男子為了把少女從當(dāng)?shù)睾趲屠洗蟮氖掷锞瘸鰜恚�錯(cuò)手殺人鋃鐺入獄，而少女也從此流落不知去向……《情人》中的愛情故事是具有普遍性的，而《紅河》更像是一個(gè)愛情童話，弱智少女長(zhǎng)得標(biāo)致動(dòng)人，盡管心智不全但聰明伶俐，中年男子為了她不惜一切，最終卻發(fā)現(xiàn)，他們所認(rèn)定的黑幫老大根本只是因?yàn)橄矚g這個(gè)女孩而想收為養(yǎng)女，讓她繼承財(cái)產(chǎn)，所有的悲劇只是因?yàn)橐粋�(gè)誤會(huì)……如此充滿偶然性和特殊性的故事架構(gòu)，使影片仿佛空打空一樣，毫無(wú)著力點(diǎn)。盡管蜻蜓點(diǎn)水般提到過戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的傷害，但影片的中心和情節(jié)只是糾纏于弱智少女的畸戀，缺少了對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判力度，也缺少一個(gè)表達(dá)完整的主題。這樣的故事也僅是獵奇而已，而電影的核心，女主角張靜初的表演層次很單薄，只是瞪大眼睛扮純真，與文素利(《綠洲》)的逼真、娜塔莉·波特曼(《殺手里昂》)的老練差距很大。 周銘