諜戰片《潛伏》一少槍戰打斗，二無飛車擒拿，全靠人物內心較量的文戲取勝，可稱為近期驚險懸疑劇中的好看之作。劇中幾個主要人物塑造得不錯，余則成、王翠平、吳站長、李涯、左藍、馬奎、陸橋山及謝若林等正反面角色各有亮色，獲得了觀眾的好評。但《潛伏》也有一些欠缺和失誤之處，試舉例如下。

　　開場情節仿美片

　　《潛伏》的首集頗吸引觀眾，但軍統特務身份的余則成竊聽中共地下黨的秘密會議的這個橋段，明顯模仿奧斯卡獲獎外語片《竊聽風暴》的片首，而竊聽者最后被被竊聽者所感化和策反，也和那部美國大片的情節完全雷同。

　　差錯不少含硬傷

　　30集的《潛伏》中的差錯與穿幫鏡頭不少，粗略統計達二三十處。如第8集中，中共談判代表在談到周恩來、鄧穎超當年在南開大學創辦革命組織覺悟社時，竟對左藍說：“還記得參觀創造社時我說的話嗎？革命的愛情分外浪漫!”創造社是上世紀20年代郭沫若、成仿吾等在東京創辦的文學社團，與天津的覺悟社差之萬里！再如第4集中，穆連成對吳站長說：“民國35年，我有艘船沉在海上了，這上面可都是日本人的軍火�。∥乙菜闶强谷章铩�…”民國35年，即1946年，此時日本已戰敗一年余，怎么會運輸一大船日本軍火呢？還有余則成與翠平在家中舉辦婚禮時，紅布的大字中出現了多個簡化字。這些差錯令細心的觀眾愕然，也令整部電視劇減色。

　　舊瓶新酒戲路老

　　用收音機傳遞密碼是老套路，前蘇聯電影《春天的十七個瞬間》、朝鮮電影《無名英雄》等影片都多次使用，《潛伏》中數場接收密碼的戲在人物、譯電文的拍攝場景上都無變化；而革命者扮演“假夫妻”的情節，也類似于老電影《永不消逝的電波》。沿用幾十年前的老戲路并非不可以，但《潛伏》編導用得無出新之處，給人以手法欠豐富之感。

　　巧合太多感覺假

　　編戲雖有“無巧不成書”之說，但《潛伏》中的巧合太多，產生虛假感。如余則成與失散多年的舊情人晚秋竟成鄰居，使他偷得謝若林的關鍵情報，躲過一劫；余則成最后再當臥底飛赴臺灣時，竟在機場巧遇傳聞中已被害的翠平，翠平此時是個看房子的家傭，怎會出現在機場的轎車中？余則成用雞的鳴叫和動作，傳遞出天津潛伏特務的百人名單與一批金條藏匿處的重要情報，編造過分了。還有余則成利用敵人的窩里斗矛盾多次栽贓，手法俗套且不高明，最后排除異己的關鍵細節偶然性很大，雕琢痕跡太重。

　　三位女性有欠缺

　　諜戰劇大多要有英雄人物和戀愛情節，《潛伏》也未能免俗。余則成周圍的三個女人中，“女張飛”翠平顯得夸張，編劇想讓翠平起到“彩旦”制造笑料的作用，但不少戲真實性不足，且演員的臺詞功底也稍差。女革命工作者左藍的角色相對單薄，性格變化少，美麗溫柔的成分偏多。晚秋是個浪漫的女人，但浪漫程度過了頭。晚秋在劇中的前半部分，對余則成投懷送抱，因缺少鋪墊而顯得突兀；為人妻后再見到舊情人時，語氣眼神過于含情脈脈，給人“不正經”之感，不符合她讀過大學的女詩人身份。吳聯慶