在諜戰(zhàn)劇已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞的當(dāng)下，《潛伏》創(chuàng)造了一個(gè)收視奇跡。編導(dǎo)姜偉在破譯《潛伏》從諜戰(zhàn)劇中脫穎而出的成功秘訣時(shí)指出：征服觀眾的關(guān)鍵點(diǎn)在于找到了看似荒誕卻又富有生活質(zhì)感的“混搭”——余則成和翠平這對(duì)假夫妻。正是有了這對(duì)性格特征南轅北轍、生活背景相差懸殊的極其不協(xié)調(diào)的人物關(guān)系，推動(dòng)了情節(jié)的不斷發(fā)展，并使諜戰(zhàn)劇產(chǎn)生了從未見過(guò)的喜劇效果。

　　提到諜戰(zhàn)劇中“假夫妻”，像我們這代人一定會(huì)想到已故著名電影表演藝術(shù)家孫道臨主演的影片《永不消逝的電波》，如果說(shuō)還是按照傳統(tǒng)的人物設(shè)計(jì)，這種創(chuàng)作模式早已是司空見慣，缺乏新鮮感，《潛伏》中的余則成和翠平這對(duì)假夫妻，人物性格的落差，必定與傳統(tǒng)的審美期待產(chǎn)生審美的抵牾和摩擦，正是這些抵牾和摩擦產(chǎn)生的陌生感、沖擊感、對(duì)峙感，從而使觀眾獲得了強(qiáng)烈的審美興奮和感受強(qiáng)度。

　　《潛伏》的成功在很大程度上是取決于選擇了姚晨這個(gè)在傳統(tǒng)思維中并不適合扮演“假夫妻”的演員，而在導(dǎo)演心目中姚晨卻是首選，在《武林外傳》中有過(guò)性格化表演的姚晨在劇中的表演成了一個(gè)閃光點(diǎn)，有了她，給電視劇增添了許多搞笑的場(chǎng)面和幽默的臺(tái)詞，這也是《潛伏》的一個(gè)看點(diǎn)。從諜戰(zhàn)劇講究理性思考和邏輯推理的要求來(lái)看，摻雜了許多感性的內(nèi)容，雖然能夠增強(qiáng)電視劇的可看性，但處理不好也會(huì)產(chǎn)生負(fù)面效果。翠平是個(gè)游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，無(wú)論是槍法還是拳腳功夫甚是厲害，但是她沒(méi)有文化，更缺乏城市生活的經(jīng)驗(yàn)，并不適合做余則成的“假妻子”，也正是由于這些性格缺陷，既分散了敵人對(duì)她的注意力，也為塑造余則成這個(gè)人物提供了更大的空間。

　　從一開始對(duì)翠平的不接受到后來(lái)的審美認(rèn)同，這恐怕是很多觀眾的審美體驗(yàn)。看似荒誕而又顯得合理的劇情走向，既反映了余則成的智慧和經(jīng)驗(yàn)，從另一個(gè)層面也揭示了國(guó)民黨的腐敗，這些都是翠平這個(gè)人物存在的理性依據(jù)。當(dāng)然，我們并不否認(rèn)，翠平這個(gè)人物在戲中所表現(xiàn)出來(lái)的一些行為缺乏合理的解釋，翠平這個(gè)藝術(shù)形象是一個(gè)特例，得到觀眾的認(rèn)可，說(shuō)明了她的成功。如果沒(méi)有翠平這個(gè)角色，《潛伏》肯定會(huì)少了許多精彩。戲好看了，觀眾似乎并不在意那些不合理的細(xì)節(jié)，這是我看了《潛伏》后的一點(diǎn)體會(huì)。

　　吳為忠(特約評(píng)論員)