今年的金像獎(jiǎng)終于有了些香港特色，影帝影后的熱門人選都是本地演員。女演員方面，雖然有大S(徐熙媛)和周迅入圍，但皆是點(diǎn)綴，并沒有人看好她們拿獎(jiǎng)。影帝之爭則將完全在香港演員中進(jìn)行，金像獎(jiǎng)今年頗有香港演員揚(yáng)眉吐氣的感覺。資金方面的窘境今年也有明顯改善，不像去年還差30萬只能去找華誼兄弟拉贊助。今年，金像獎(jiǎng)主席陳嘉上說多了很多投資者愿意資助金像獎(jiǎng)，可見，香港的電影市場多少有了一點(diǎn)起色。然而，港片已非港片的爭論仍不絕于耳，幾乎每年金像獎(jiǎng)前后，香港電影的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)都會(huì)被拿來討論一番。從最近幾年的嘗試來看，以前“大電影”(大小電影根據(jù)制作成本劃分)北上已成定局，不過北上只是香港導(dǎo)演的出路，并非香港電影的出路，從今年金像獎(jiǎng)提名看來，或許留守“小電影”才是保有香港特色電影的真正出路。

　　“大電影”北上成定局

　　代表人物：陳可辛、徐克、陳嘉上等

　　“大電影”因何北上？因?yàn)槌�過600萬投資的港片要想不賠本就只能依托內(nèi)地市場。陳可辛的《金雞》投資1500萬，因?yàn)轭}材問題進(jìn)不了內(nèi)地，僅靠香港1000萬的票房不要說賺錢，連成本都收不回來；陳可辛的另一部電影《投名狀》內(nèi)地票房占到它全球票房的九成。

　　對(duì)于大多數(shù)導(dǎo)演來說，“大電影”始終是一種誘惑。有多多的錢可以把你想要表達(dá)的東西盡量做到完美。然而，以香港電影如今的市道，想要完全靠本地的資金，不考慮題材、不考慮市場、不計(jì)回報(bào)地拍攝一部大電影，那根本就是空想。所以，陳可辛、陳嘉上、徐克想拍大片就都跑到了內(nèi)地。陳可辛在內(nèi)地組建工作室，陳嘉上來內(nèi)地拍《畫皮》。劉鎮(zhèn)偉去北京拍了《機(jī)器俠》，葉偉信的《葉問》有超過兩個(gè)內(nèi)地投資方，徐克則干脆擔(dān)任了吉安永嘉的創(chuàng)作總監(jiān)。唐季禮更牛，已經(jīng)是云南省的政協(xié)委員，還在云南建了影視城。

　　今年年初，“中國電影家協(xié)會(huì)”更新成員名單，首次出現(xiàn)了10名香港電影人和3名澳門電影人，包括成龍、劉德華、陳可辛、陳嘉上、爾冬升、徐小明，以及香港電影制片家協(xié)會(huì)主席洪祖星、英皇電影國際有限公司行政總裁利雅博、寰亞電影集團(tuán)高層莊澄和銀都機(jī)構(gòu)董事長宋岱等香港電影的投資人。這么多香港電影人為何積極加入內(nèi)地中國電影業(yè)組織？這絕對(duì)不是為了拍攝具有香港情調(diào)的小片。而是著眼于內(nèi)地電影市場，都是以“大電影”為前提的決策人，力求在內(nèi)地市場追求最大利益。

　　迎合，北上的最大雷區(qū)

　　北上的香港電影雖然以迎合內(nèi)地觀眾的口味為主旨，并事實(shí)上沒有得到內(nèi)地觀眾的一致認(rèn)可。事實(shí)上，內(nèi)地觀眾并不一定那么需要香港導(dǎo)演跑過內(nèi)地來拍內(nèi)地人的故事。反而，內(nèi)地觀眾更喜歡看到是香港導(dǎo)演拍的香港電影，內(nèi)地觀眾津津樂道的港片始終是從前的港片。現(xiàn)在的“港導(dǎo)合拍片”則讓人們感到困惑，激進(jìn)的人說港片已死，溫和的人道港片迷失面目全非。

　　事實(shí)上，香港導(dǎo)演在拍攝大片時(shí)努力迎合的不過是審片人和投資人，這就是問題所在。在生產(chǎn)的環(huán)節(jié)是努力對(duì)應(yīng)上層的，然后到了出品的環(huán)節(jié)卻是面對(duì)下層市民真金白銀的檢驗(yàn)。“大電影”北上，如果放棄了香港電影的精神，放棄了香港影片原有的幽默、敘事方式和原有的文化特色，那么，北上之路也許不過是香港導(dǎo)演純粹的淘金之旅，而不是香港電影精神的延續(xù)。