“劉老根”進京的啟示

　　今年春節(jié)至今，中國娛樂圈發(fā)生了頗為轟動的四件大事。

　　一、郎昆執(zhí)導的本屆春晚打紅出了小沈陽、劉謙兩大名人；二、孫紅雷主演的《潛伏》深入人心；三、成龍和他的朋友們鳥巢開唱；四、“劉老根大舞臺”殺進北京轟動紫禁城。

　　四件大事中，就有兩件與趙本山的“劉老根大舞臺”有關，于是，不得不令人對“劉老根現(xiàn)象”刮目相看。

　　200多年前有四大徽班進京，也是喧鬧非凡，先是戲曲藝人高朗亭率“三慶班”獨步京城，后有“四喜”、“春臺”、“和春”跟進，成為中國戲劇一大里程碑；今有二人轉進京，與當年“朝廷賀壽”有本質(zhì)區(qū)別的是，這次有市場訂單和百姓需求，其特別意義于有300年歷史的二人轉來說，理當載入史冊。

　　5月2日晚，劉老根大舞臺正式落戶前門“陽平戲樓”，超豪華明星嘉賓陣容出現(xiàn)，轟動一時。這前門和天橋不遠，在清民時就是個演藝圈撂地攤的場所，五花八門的雜耍相聲戲曲琴書拉洋片兒，你要看什么就有什么，全國各地的絕活藝人都會云集這里擺場子，其實這里早就是如今“選秀PK”的老祖宗。因此，前門這塊地方每平米的泥土里都滲藏著老北京人快樂的記憶和笑料，幾個世紀，風風雨雨，但像大師侯寶林，猴王李少春，以及如今的“郭德綱”、“劉老根”，“小沈陽”，老的小的，只要他們來前門，都能呼啦啦舞出人氣來。

　　劉老根的“根”——

　　“劉老根大舞臺”的成功進京，不能不讓人探究劉老根的“根”�！皠⒗细�”進京，遠不同于劉姥姥進大觀園，它是中國演藝圈從貴族走向平民的一個重要信號，在大藝術大高雅后回歸藝術本原的體現(xiàn)，這塊土壤顯然已經(jīng)成熟，中國農(nóng)民的藝術領袖趙本山開始播種。

　　“劉老根”的根看似在東北，委實在民間，演的是普通人身邊的事兒，道的是草根們心中的話兒。人們喜聞樂見，貴到專家張藝謀王家衛(wèi)郎昆，俗到蹬三輪賣油條打醬油的，看了都能笑得七竅生煙，八輩子不忘。何為“三貼近”？這就是“三貼近”，這就是主旋律，它與高雅藝術共生共存，促進著娛樂圈的繁榮，它是大眾的，它是人民的，更恰切地說，劉老根的“根”是“植”在大地上的，是反映民生的，反映大眾喜樂疾苦的�！岸�人轉就是老百姓哺育出來的，沒有鄉(xiāng)親們就沒有二人轉”(本山語)，這其中的“根本”已很明了。

　　我們生活中有太多的悲和痛，我們有太多的希望要實現(xiàn)，還有太多的夢想要夢想。人們需要形式多樣的文藝作品來娛樂內(nèi)心，來寄托希望，歡樂一笑泯恩仇啊，我們太需要娛樂了，就像筆者那本書名《娛樂沒有圈》一樣。悲痛時每人都有不同的痛點，而娛樂時，大人物與小人物都會發(fā)出相同的笑聲。前幾天記者采訪影星許晴時，她說過一句話我很贊同，快樂是美麗之源。因此，劉老根的“根”是快樂，是歡娛，它能給人們帶來愉快和即便是短暫的幸福，也才能深深扎根于民間，向全國開花。

　　一位觀眾對我說過這樣一句話：看“劉老根大舞臺”的演出時，群體的笑聲是發(fā)自內(nèi)心的，絕無一聲“假笑”。

　　趙本山的“本”——

　　“劉老根大舞臺”成功進京，不能不提到本山大叔這個關鍵人物。老趙是功不可沒，從二人轉演員，到聞名全國的“小品王”，再到打造“本山基地”，創(chuàng)建“本山傳媒”，率領“趙家班”成立“劉老根大舞臺”，一步步走向全國。昨天又傳出新聞，說本山大叔要去香港讀企業(yè)管理的CEO強化博士班，看來趙博士是下定決心要做大“劉老根”這個大產(chǎn)業(yè)了�？上部少R！只是趙本山的“本”在何處？說他“本”在東北農(nóng)村，大家知道。說他農(nóng)民出身，大家知道。說他從未離開二人轉，大家更知道。我想說的是，趙本山的“本”是在春晚，是春晚這個華語最大的電視節(jié)目打造了他，連續(xù)二十多年，一年不落地辛辛苦苦與觀眾見面，為大家貢獻了很多精彩的小品節(jié)目，看春晚大家就要看老趙，成了全國人民的心愿。老趙也說過，是春晚，是央視培養(yǎng)了他，他一直感恩在心。有了春晚這個大舞臺，有了老趙，才有了如今的小沈陽，才有了如今二人轉的輝煌，及“劉老根大舞臺”的成功。

　　小沈陽的“小”——

　　小沈陽今年火了，因為他師傅趙本山的推手，因為春晚這個大平臺，但不能低估了他本人的努力和天資，更不能忽視他身上的那個“小”，舞臺上，他“啪啪地”來了，來的是一個小人物，是個鄰家的男孩子，調(diào)皮可愛，生活中大家常見，可又沒他那么多的絕活，這個小人物，有點像當年的嚴順開，一顰一笑，挑逗著你的笑感神經(jīng)，欲罷不能。

　　二人轉也是戲劇的一種，而小人物是決定戲劇生命長短的標桿(曹禺語意)。曹禺在作品中就善于精心打造小人物，個個點睛，人人活泛。我們看小沈陽的出場，無不是小人物加小場景和小故事，但都奔著大主題來的，越小越深刻，越小越見大，東西方戲劇編導們常常這樣教導我們，寫好小的，本子就成功了一大半。獲獎影片《貧民富翁》中的少年、《生死朗讀》中的公交車售票員……無不如此。而老趙舞臺上一個個成功的“小人物”也便成了“小沈陽”們的楷模，“黑土”一登臺，農(nóng)民、農(nóng)民，還是農(nóng)民，生活在社會最低層的人所演繹的故事，俘獲了以農(nóng)民為主要收視大軍的遙控器，這與其說是本山大叔的狡猾，不如說是“小人物”題材的深入人心。

　　另一個問題是，一個趙本山救活一個劇種，一個小沈陽能否帶動一個團隊？可喜的是，像小沈陽這樣的演員，在“劉老根大舞臺”的團隊中，有60多人，輪番在長春、沈陽、哈爾濱、天津、北京等地演上幾年，都沒問題(本山語)——人才的儲備和培養(yǎng)，也正是老趙CEO般的戰(zhàn)略眼光。

　　小沈陽的“小”是他們成功的葵花寶典，那不事雕琢、笨拙小樣式的表演,充滿鬧劇喜劇色彩的略帶夸張的故事，塑造了這些個平民演員的角色。

　　假使有一天，他們一個個扮演上了大人物，那離與大舞臺說“拜拜”的日子也就不遠了。

　　有老趙在，這個“拜拜”就不會出現(xiàn)。