看完老外們的選秀節目,你會發現,他們真誠地崇拜那些唱歌劇、音樂劇、贊美詩的普通人,我們可以支持一個唱黃梅戲和民歌的“快女”當冠軍么?我們可以接受一個四五十歲的失意中年人成為我們的精神偶像嗎?不能,因為“你唱得很好,但是我覺得你沒有什么市場”!

　　一位47歲的大媽最近成為人們熱衷討論的焦點:蘇珊·博伊爾原本是一位其貌不揚的單身小鎮農婦,4月11日在英國選秀節目《英國達人》中,她動情地演唱了一曲音樂劇《悲慘世界》中的《我曾有夢》,以壓倒性的優勢征服了觀眾和評委。她的比賽視頻點擊量火速沖破1億,甚至超過了奧巴馬的就職典禮,歐普拉等名嘴爭相邀請她參加訪談節目。

　　與此同時,湖南衛視的《快樂女聲》重啟戰幕。于是,不斷有人追問,為什么中國經歷了如火如荼的選秀熱潮,女性選手中至今罕見“蘇珊大媽”這號人物?今年的“快女”會不會選出這么一個比李宇春更“另類”的冠軍出來?

　　在我看來,“蘇珊大媽”的最大意義,是讓人看到了大千世界無數被命運浪潮埋沒的“莫扎特”。最近這兩年來,歐美王牌選秀節目中誕生的一系列“話題人物 ”,無不徹底顛覆人們頭腦中對“偶像”的預期,不斷刷新“明星”一詞的定義。兩年前,英國威爾士手機銷售員保羅·波茨在《英國達人》上開腔詠嘆普契尼的《今夜無人入睡》,讓二千名現場觀眾淚奔歡呼,隨后,這位被譽為“英國帕瓦羅蒂”的新人,唱片賣出了500萬張；《英國偶像》中,一曲毫無雕飾、清新自然的《彩虹深處》讓6歲的小女孩康妮贏得舉國喝彩；去年《美國偶像》里,11歲的小女孩比安卡·瑞恩,玩轉超高難度R&B和靈魂樂歌曲,震驚全美樂壇。

　　這些“另類”選秀寵兒,從年齡上來說,越來越呈現兩極化的發展趨勢:人們為那些擁有天使嗓音和魔鬼技巧的孩子們陶醉,更為蘇珊大媽那樣經歷生活淘洗而童心不泯的人動容,因為他們勇敢地對抗生命的平庸,永不放棄心中的夢想。

　　這些歐美選秀節目之所以歷經數年還表現堅挺,受到廣泛關注,最根本原因,我想正是觀眾還能從中感受到一種原生態的草根精神,一種對藝術之夢的追求和尊重。反觀今日國內的選秀節目,幾乎完全淪為藝術院校學生和未成名的酒吧歌手出人頭地的平臺,越來越職業,也越來越功利。在“歪瓜裂棗、南腔北調”的海選被限制播出之后,出現在觀眾面前的選手們越來越相像:年齡相仿,成長經歷大同小異,服裝、發型經過統一包裝,表演、選曲如出一轍。連選手們所謂的“坎坷遭遇 ”聽上去都是那么“耳熟能詳”,更別提什么刷票黑幕、不和傳言、包養傳聞,這些銅臭味濃厚、遠離比賽初衷的炒作伎倆,只能使人倦意橫生。

　　每一次拷問“快女”,其實就是在拷問我們當下社會的包容度和多元性。看完老外們的選秀節目,你會發現,他們真誠地崇拜那些唱歌劇、音樂劇、贊美詩的普通人,我們可以支持一個唱黃梅戲和民歌的“快女”當冠軍么?我們可以接受一個四五十歲的失意中年人成為我們的精神偶像嗎?我相信,中國也曾有“蘇珊大媽”參加過“快女”,可惜“深謀遠慮”的評委們考慮到將來的簽約、后續的商業運作,一句話就把她打發了:“你唱得很好,但是我覺得你沒有什么市場!”

　　對于今年的“快女”,我只有一個建議,不要拒絕任何一種可能性。可能性意味著“例外”和“奇跡”,而這正是一切選秀節目激發觀眾收看欲望的根源。選秀世界的可能性遠遠沒有開掘殆盡,但節目視野的狹隘,選秀人群的病態集中,文化構成的單薄,必然導致收視群體的對應性萎縮和社會關注度下降。“一夜成名”的心態雖然無法完全屏蔽,但只要給夢想多留一些純凈的空間,就是給節目留多一片孕育奇跡的土壤。何況,沒有成真的“夢想”,哪來實在的“市場”?

　　另一方面,即便是選秀老大哥《美國偶像》,雖然后期也不斷推出像喬納斯兄弟這種聲色才藝俱佳的新人,但從發展勢頭來說還無人超越首屆冠軍凱莉·克拉克森。與其討論“快女”能否再造一個比李宇春更輝煌的冠軍,不如想想能記錄多少值得人回味的瞬間。畢竟觀眾來看你的節目,是為了感受久違的感動,可不是為了要為將來的演唱會埋單。

　　●兩種選秀

　　“快樂女聲”

　　“2009快樂女聲”長沙賽區已于5月 1日啟動。“快女”拋棄過去的賽區制度,與全國20個城市地面頻道成立“合作聯盟”,設地面唱區,并在金鷹網、新浪、搜狐、百度、騰訊、網易等大型網站以及電臺設報名通道。全國準決賽和總決賽階段在6—8月進行,總共10場比賽,暫定于8月底決出總冠軍。全國20強須與天娛簽約。

　　“絕對唱響”

　　今年首拿選秀綠卡的江蘇衛視“絕對唱響”于4月中旬啟動。半個多月前已經在海南、新疆、廣西、山東、武漢、四川、云南等數十個地區進行海選,參與總人數超過十萬。本屆“絕對唱響”有意打破以往通例,屆時很有可能不決出冠亞軍,十強將全部簽約江蘇衛視藍海公司,優勝者有望獲得周杰倫量身寫歌的優待,或出演江蘇衛視影視劇。