繼《我不是人渣》、《不》、《一夜成名》等作品之后，張一一新書《努力》于近日出版。張一一是韓寒、郭敬明之外第三位頻繁出現(xiàn)在文化娛樂頭條的“80后”寫手。三年前，張一一因向李湘隔空求婚曾經(jīng)轟動一時。隨著新書的出版，他再次狂罵《赤壁》劇組沒文化、指責蔣方舟進清華靠老媽、還號召“80后”抵制《奮斗》并得到多數(shù)人的響應。自稱左手娛樂，右手文化的他昨日接受了本報記者的采訪。

　　《努力》因“敏感”

　　輾轉(zhuǎn)十多個出版社

　　《努力》講述了一個不甘平庸的青年“周周”，一個把愛情過度理想化的青年“周周”，為了自己的人生夢想，離鄉(xiāng)背井，孤身一人在一個陌生的城市里打拼，在他付出比一般人多一百倍以上的努力，逐漸實現(xiàn)自己人生價值和社會價值的同時，卻由于疲于奔命沒有足夠的時間去經(jīng)營自己的愛情，再加上自己的保守、誤會、偏執(zhí)和多情，錯過了一生中最為絢麗最為華彩的愛情。

　　張說寫《努力》的初衷，一是為了給80后正名，告訴更多人我們80后不是“迷惘的一代”，更不是“垮掉的一代”，我們其實一直都在努力；另外，也希望正在創(chuàng)業(yè)中的80后能從我的書中得到一些經(jīng)驗和方法，生活和生存的智慧，從而少走一些彎路，縮短一些奮斗的歷程，甚至表示，《努力》的不少章節(jié)完全可以作為中戲、北影、傳媒大學和音樂學院等所有藝術院校的教材。

　　張一一說他寫《努力》其實用了不到一年，但是出版它卻用了整整兩年。原因是因為題材太“敏感”，很多出版社都認為該書影射了李湘、張藝謀等明星大腕，害怕惹官司，都不敢給我出，輾轉(zhuǎn)了十多個出版社，最后才到了北方文藝出版社。張一一憤怒地表示，“路金波們只會跟風整些所謂‘名人書’，未免缺乏技術含量。”

　　張一一“瘋狂”語錄：

　　《奮斗》既不“勵志”，更不“80后”，全是虛假宣傳，說石康和趙寶剛是詐騙犯一點也不為過。石康都40多歲的人了，還拼命裝嫩扮單純，他不惡心我們都大吐不止。

　　《赤壁》編劇實在太業(yè)余，很多的文學常識都完全不懂。

　　韓寒叫一個“寒風不再凜冽”，郭敬明叫一個“明日黃花”，雖然都還在茍延殘喘，但都撐不了幾天了。

　　蔣方舟所謂“天才少女”之稱完全是中國式的人際關系學下誕生的一個怪胎。

　　向李湘求婚只是一種自我營銷手段

　　對話張一一——

　　向李湘求婚只是一種自我營銷手段

　　《奮斗》是借80后之名招搖撞騙

　　廣州日報：你向李湘“隔空求婚”一事，曾經(jīng)轟動一時，而沉寂三年之后推出的新作《努力》女主角“LISA”身上，竟與李湘有著驚人的相似之處，能否給我們的讀者詳解其中的奧妙？

　　張一一：《努力》中女主角女主持人“LISA”曾是“楚天電視臺”的當家花旦，湖南古屬楚境，有人說這與李湘前湖南電視臺“一姐”身份暗合；還有人說《努力》中有關“偷拍”的許多細節(jié)描寫，也和李湘當時在博客上正式承認和李厚霖離婚之前，與王岳倫在酒店被“偷拍”的情形極其相似；甚至還有人說“LISA”疑似李湘的英文諧音等，認為我是在“揭露李湘的私生活”，對此我無意置辯，清者自清，濁者自濁，咱老百姓的眼珠子都是賊亮賊亮的，每個人心中都有一桿秤，大家看過《努力》后，就無須我的解釋了。

　　廣州日報：你曾誓言要打垮“偽80后圣經(jīng)”《奮斗》，你怎么看《奮斗》，你的《努力》好在哪里？

　　張一一：50后的導演，60后的編劇，70后的故事原型拼命雜糅進一些80后元素的《奮斗》，借80后之名招搖撞騙，純粹是一“標題黨”，《奮斗》自始至終壓根就沒有誰為了怎樣的理想和目標付出怎樣的行動，全是倆仨富家千金和紈绔子弟在談情說愛打情罵俏，既不“勵志”，更不“80后”，全是虛假宣傳，說石康和趙寶剛是詐騙犯一點也不為過。

　　如果一定要拿《努力》和《奮斗》做比較，我覺得這是在侮辱《努力》。所以我不會比。但是我可以告訴大家的是，《努力》是真正80后的故事，也是80后人寫的故事，《努力》絕不是像《奮斗》那樣的“掛羊頭，賣狗肉”，石康都40多歲的人了，還拼命裝嫩扮單純，他不惡心我們都大吐不止。

　　文學青年要自我曝光

　　廣州日報：你自己怎么看三年前向李湘求婚一事？

　　張一一：那不過是營銷自己的一種手段而已。文學青年一定得“娛樂化”，才能有更多的機會出版自己的書或者說暢銷。

　　現(xiàn)在早已不是過去那個“酒香不怕巷子深”的年代了，隨著國民素質(zhì)的普遍提高，現(xiàn)在能寫字的人，寫得比韓寒、郭敬明、蔣方舟們好的青少年多的去了，但大家不一定都有韓寒和郭敬明那樣好的機會，也不一定都有蔣方舟那樣的好老媽。只有通過一些概念和切入點不斷地讓自己曝光曝光再曝光，文學青年才會有更多的機會，這就是為什么這些年會有那么多諸如乞討作家、包養(yǎng)作家、下跪作家、裸奔作家。

　　廣州日報：你為什么說《赤壁》劇組應該狂補中文？

　　張一一：《赤壁》的編劇實在太業(yè)余，很多的文學常識都完全不懂。譬如趙薇臺詞“匹女有責”的語法錯誤，又譬如周瑜到底是“左都督”還是“右都督”的身份問題，都反映出《赤壁》編劇的古文化底蘊嚴重欠缺，實在應該狂補惡補，大補特補。

　　廣州日報：你在博客上呼吁抵制《奮斗》，得到很多80后網(wǎng)友的支持，是否為了炒作《努力》？

　　張一一：之所以會得到80后網(wǎng)友的支持，我想最主要的原因還是80后網(wǎng)友認清了石康的本來面目。《努力》確實還需要炒作。但是如果說要借《奮斗》這樣一部垃圾劇來炒作，我會覺得自己沒有得到足夠的理解和尊重，我會很受傷。

　　蔣方舟進清華靠老媽

　　廣州日報：你說蔣方舟之所以能上清華是因為有一個作家媽媽，此觀點一出立即引來巨大反響和爭議，你還堅持這個觀點嗎？

　　張一一：當然堅持。

　　蔣方舟寫的東西其實很一般，網(wǎng)上的論壇，博客上比她寫得好的多的去了，一抓一大把，蔣方舟之所以出了點名，是因為她母親利用自己固有的人脈資源給她出了幾本書而已。

　　如果蔣方舟的母親不是尚愛蘭這樣的“作家媽媽”，如果她出生在一個窮鄉(xiāng)僻壤，她寫得再好也不可能被出版。蔣方舟完全沒有必要沾沾自喜，所謂“天才少女”之稱也讓我感到悲涼，這完全是中國式的人際關系學下誕生的一個怪胎。蔣方舟的所謂“作家母親”不僅扼殺了自己女兒的天性，也嚴重損害了社會的公平。

　　“郭敬明是詐騙犯”

　　廣州日報：你是怎樣看待80后另外兩位代表人物韓寒和郭敬明的？

　　張一一：客觀說來，韓寒和郭敬明的文字都還是有些許的可取之處的，但是他們的“成功”，更多是拜七八年前那個不成熟的圖書出版環(huán)境所賜。韓寒、郭敬明走下坡路的趨勢是顯而易見的，這幾年來他們的作品是每況愈下，韓寒叫一個“寒風不再凜冽”，郭敬明叫一個“明日黃花”，雖然都還在茍延殘喘，但都撐不了幾天了。我尤其不喜歡的是郭敬明，大家說他是“剽竊犯”，我覺得遠不止如此，他還是個詐騙犯。他的《最小說》“以書代刊”本身就存在欺騙和違法，另外，《最小說》的名字就很不道德，好似“全國最低價”的虛假廣告一般，難不成郭敬明的《最小說》已經(jīng)是“小說之最”？