電影《赤壁》上映后，由當(dāng)代中國(guó)出版社、當(dāng)代華光文化傳媒出版策劃，著名藝術(shù)家葉錦添撰文的新書(shū)《赤壁———電影美術(shù)筆記》，也于近日同步推出。書(shū)中不僅收集了電影的造型、服裝、布景、道具，而且凝結(jié)了葉錦添豐富的中國(guó)美術(shù)歷史知識(shí)和獨(dú)特的美學(xué)眼光。葉錦添表示，之所以寫(xiě)這樣一本電影的美術(shù)筆記，是“希望我的書(shū)能夠讓大家清楚電影美術(shù)是什么，能夠給更多的人帶來(lái)機(jī)會(huì)”。

　　“新東方主義”美學(xué)理念

　　作為游走于服裝、視覺(jué)藝術(shù)、電影美術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作間的著名藝術(shù)家，2001年，葉錦添以電影《臥虎藏龍》獲奧斯卡“最佳美術(shù)設(shè)計(jì)”與英國(guó)影藝學(xué)院“最佳服裝設(shè)計(jì)”獎(jiǎng)。之后，還成功擔(dān)任了《大明宮詞》《無(wú)極》《夜宴》等電視電影的美術(shù)造型總監(jiān)。葉錦添最早在全世界推行他的“新東方主義”美學(xué)理念，讓世界藉以了解到東方古典文化與現(xiàn)代藝術(shù)之美。2007年開(kāi)始，葉錦添投入了電影《赤壁》的創(chuàng)作工作。

　　從籌備初期開(kāi)始，葉錦添日以繼夜沉浸在浩如煙海的資料和與不同層面的專(zhuān)家會(huì)談中，巨細(xì)無(wú)遺進(jìn)行整理搜集。葉錦添說(shuō)，他“希望達(dá)到與歷史真實(shí)的最近距離”。在這本筆記中，從建筑、戰(zhàn)船、武器、服裝、生活五方面，再現(xiàn)了《赤壁》美術(shù)設(shè)計(jì)的前期研究、草圖、設(shè)計(jì)制作過(guò)程及造型設(shè)計(jì)理念。

　　《紅樓夢(mèng)》是個(gè)大題目

　　英國(guó)知名的藝術(shù)圖書(shū)出版人馬克·赫爾本在該書(shū)序言中寫(xiě)道：“《赤壁》以譜寫(xiě)史詩(shī)為目標(biāo)，場(chǎng)面壯麗非凡。決心若是不足，必定無(wú)法應(yīng)付后勤工作的挑戰(zhàn)。”葉錦添本人也表示：“《赤壁》的工作非常難以實(shí)施，60%的東西是沒(méi)有定論的。光是對(duì)船的研究就很費(fèi)勁。歷史上記載，孫權(quán)建造的大船能夠載3000人，我在影片中做了一條船，長(zhǎng)37米，可是這條船只能夠裝300人。工作中遇到的很多問(wèn)題也超乎想象。”

　　眼下，葉錦添又著手新版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作。葉錦添坦陳：“《紅樓夢(mèng)》是屬于我創(chuàng)作生涯的一個(gè)大題目；因?yàn)槔锩鏍可嫣�多�?xì)節(jié)、太多寓意，充滿著想象的色彩。關(guān)于里面的大觀園更是一種意象豐盈的古典庭院的典范。但只可惜這次無(wú)法達(dá)成對(duì)大觀園整體意象的探索，只能在氣氛上作一些建議，但整體的虛擬氛圍仍然是很有魅力的，相信日后可以重回這個(gè)大題目。”(記者 姜小玲)