和觀眾熟悉的“陳小二”形象截然不同的是，生活中的陳佩斯嚴(yán)肅、有經(jīng)濟(jì)頭腦、充滿社會使命感：他不再上電視演小品，把工作重心轉(zhuǎn)向了能控制的話�。凰�的話劇以小人物為主，因為這些小人物“推動了社會發(fā)展，卻恰恰是改革開放的受害者”；他預(yù)見到了2008年這波金融危機(jī)，從而使自己公司的損失達(dá)到最小。

　　當(dāng)然，他還是能一語把你逗樂。比如，他不點名地點評章子怡“沙灘門”事件：“這年頭穿個三點出來游個泳，媒體大驚小怪成這樣。換你在火車上看到山里光屁股小孩，說不定還覺得人家可愛呢……”

　　大年初四至初六，他將來到上海大劇院，帶來話劇《陽臺》。

　　單做話劇 只因電影市場是虛高

　　陳佩斯是一個民營老板。他有一家公司，公司成立于1991年，制作有《父子老爺車》、《好漢三條半》等電影；2000年后改了名，主要出品了《陽臺》、《托兒》、《親戚朋友好算賬》等話劇。

　　這些年，他狠心離開大銀幕，放棄了一度嘗試的藝人經(jīng)紀(jì)，一心創(chuàng)作話劇劇本，因為前二者讓他感到“水太深了，玩不起了”，而后者則是“水也挺深，但我還能適應(yīng)”。

　　演小品之前，陳佩斯就在拍電影，《瞧這一家子》、《二子開店》、《少爺?shù)哪ルy》就像如今的賀歲片一般火。1991年，他開公司轉(zhuǎn)做獨立制片人，算是民營電影公司中最早一批，但經(jīng)過幾年的折騰，他最后黯然離場——他投入自己賺的錢、抵押房子貸款、找朋友借錢，四處磕頭公關(guān)，忙得焦頭爛額，票房卻依然不好，直至陷入困境，把錢賠了精光。

　　這一段被他形容為“曾經(jīng)是百舸爭流的一個場面，但是很快就都倒下去了”的經(jīng)歷，讓他堅信現(xiàn)在的電影市場是虛假繁榮：“我做電影那時候，屬于非婚生子女、沒戶口的條件下做，那時候是懷著市場會越來越好的希望去做的，但到了現(xiàn)在，我覺得電影市場已經(jīng)徹底做沒了。這幾年一直在夸票房高，可這些數(shù)字都真實嗎？誰都不提成本、不提利潤�，F(xiàn)在電影票價越來越高，普通人都進(jìn)不了電影院，可票房總數(shù)還不是一年比一年高？賀歲檔熱鬧，不見得整個市場的形勢好——一種商品，只有一種品牌、一個時期火了，能說這件商品火了嗎？”

　　那么，陳佩斯怎么看以華誼為首的這些民營電影公司？他說：“先投入，再求回報，我是按照這樣正常的程序做的。華誼我不知道，當(dāng)然別人有別人的做法，大家條件都不一樣，互相也不往來。貓有貓道，鼠有鼠道，有的人錢多可以大手筆，有的人不靠電影賺錢，這都是不同的算賬方法�！�

　　主動“冬眠” 只因預(yù)測到金融危機(jī)

　　離開了電影圈，陳佩斯和他的公司投入了話劇事業(yè)。話劇本小利薄，他“倚老賣老”擺出不送票的姿態(tài)，跑遍全國，一個城市一個城市地攻克。

　　2007年末，讀了《貨幣戰(zhàn)爭》、聽了公司會計以及經(jīng)濟(jì)學(xué)家們的分析，陳佩斯做了一個當(dāng)時尚無多少人能看明白的決定——2008年春節(jié)過后，所有的巡演暫停，公司歇下來主攻劇作創(chuàng)作。結(jié)果，2008年，金融危機(jī)來了。

　　預(yù)測到金融危機(jī)，他是有點小得意的，“公司小，一共就6個人：2個會計，2個制作人，1個文秘，1個司機(jī)。2008年初的十幾場演出把一年的費用賺出來了，之后我們主動回避了市場行為，該冬眠時冬眠，等世道好轉(zhuǎn)一點再出來。這么多年了，經(jīng)濟(jì)危機(jī)對我來說根本不算什么。經(jīng)濟(jì)危機(jī)是正常的，潮起總有潮落嘛，對我們民營企業(yè)來說，最大的危機(jī)是政策危機(jī)，政府管得太多，這才是最大的危機(jī)�！�

　　這次大年初四至初六在上海大劇院演出《陽臺》，檔期是一年前就敲定的。陳佩斯演的是一個討薪的農(nóng)民工，他把最新的“金融危機(jī)”也帶到了劇中，“劇本是7年前創(chuàng)作的，反映的是房地產(chǎn)黑幕——利潤都被腐敗巧取走了。這些社會現(xiàn)象那時媒體都有報道，這其實就是經(jīng)濟(jì)危機(jī)的先兆——真正造出大樓的人恰恰成了改革開放的受害者。我是改革開放的受益者，但我也曾上山下鄉(xiāng)，我了解農(nóng)民、農(nóng)村，看不得他們受苦受害�！�

　　然而，恰恰是話劇的高票價將他關(guān)心的農(nóng)民工擋在了劇場外。“當(dāng)然這也是一個矛盾。但為什么演民工就一定得讓民工看？話劇和他們無關(guān)，只是表述我對社會的看法。他們看不到我也沒關(guān)系，長江后浪推前浪，總會有他們喜歡的人出現(xiàn)在電視上。這是小事，大事是我自己的想法是不是做到了�！�

　　不上電視只 因創(chuàng)意不能被體現(xiàn)

　　因電視而成名的陳佩斯如今離電視越來越遠(yuǎn)了，去年和朱時茂去了北京春晚，也只是出于“還一個愿，畢竟人家在我最危難的時候幫過我”。他說，排小品要占用太多時間，又有著諸多不可控制的因素，因此是不愿意再上電視了。

　　北京春晚的《陳小二乘以2》運用了多媒體技術(shù)，這是陳佩斯多年來想做卻無法在央視春晚實現(xiàn)的構(gòu)思。1998年，陳佩斯和朱時茂向春晚導(dǎo)演提出在小品中采用高科技和電影蒙太奇手法，導(dǎo)演沒同意，為此兩人決定不參加1999年央視春晚，“我想了10多年，但是最后出來的效果，我不是很滿意。瓶頸在于文化上，盡管技術(shù)上是成熟了，但電視臺的工作人員根本沒法把我的創(chuàng)意表現(xiàn)出來，這正是我不愿意再上電視的原因之一，你想的和他們想的，根本不是一回事”。

　　他有很多想法別人實現(xiàn)不了，于是決定由自己去實現(xiàn)；他有很多看法和眾人不同，他也不強(qiáng)求別人向他靠攏。對于今年流行起來的山寨、囧等詞匯，他如此評價：“流行流行，‘流’和‘行’都是動態(tài)，不就意味著有生命力限制嘛……”

　　從“山寨”說到“山寨春晚”，再到陳佩斯怎么也繞不過去的央視春晚，“山寨春晚挑戰(zhàn)央視春晚？挑戰(zhàn)就挑戰(zhàn)，關(guān)鍵是誰怕挑戰(zhàn)，不能有了你一家，其他人都沒了。其實，當(dāng)年電視春晚的出現(xiàn)對于舞臺春晚來說也是挑戰(zhàn)，電視也流行過，也是動態(tài)的；我也是動態(tài)的，所以不能因為我上過春晚又離開春晚，就一直把我綁這上頭了……”

　　絕不點名 只因常�！暗湉目诔觥�

　　一直以來，陳佩斯以心直口快出名，他敢說，也敢做，甚至敢于因版權(quán)問題和央視打官司。不過，現(xiàn)在他有了些微的變化——點評人事物時不再點名。

　　問他喜歡什么類型的作品，他答“有智慧的”；具體問到“什么作品”時，他僅以“挺多的”作答。他說是因為嚇怕了，“稍有虛指的，媒體就會往具體的人、事上靠。”

　　陳佩斯指的是最近一次網(wǎng)聊的對話。當(dāng)講到中國現(xiàn)代的喜劇時，他說道“我們民族的欣賞水平都回到先秦的侏儒俳優(yōu)了，那么多節(jié)目都是以戲弄殘疾人而讓觀眾獲得優(yōu)越感和快樂”，這一句話，后來被有些媒體理解成是影射趙本山。對此，他表示無奈，“這哪兒是哪兒呀，他們真是想說什么就說什么。就最近吧，有人穿個三點出來游個泳，都被說成那樣，換你在火車上看到山里光屁股小孩，說不定還覺得人家可愛，贊一聲‘真美’呢�！庇浾� 朱美虹