何慶魁的介入，使趙本山的小品開始回歸自身風(fēng)格。

　　《昨天、今天、明天》是趙本山自己試圖走向轉(zhuǎn)型的第一個嘗試，搭檔換成了宋丹丹，還引來了一個非小品從業(yè)者——崔永元。宋丹丹比趙本山成名早，也是腕兒，兩人在合作時，遠沒有趙本山先前跟高秀敏那么暢快。崔永元后來透露，雙方當(dāng)時為了包袱的多與少還暗中較勁，比如宋丹丹那句“過去你那張臉都哭笑不得的，現(xiàn)在跟緊急集合似的”包袱，就是搶趙本山的。

　　2001年，進入趙本山的黃金時代，《賣拐》系列讓趙本山、高秀敏、范偉這個“鐵三角”成為了“金三角”。

　　就在趙本山和何慶魁沉浸在自以為回歸本色的表演中時，小品評論家們卻認(rèn)為，趙本山的作品，已經(jīng)不是在靠作品引人發(fā)笑，而是在靠他本人的滑稽表演引人發(fā)笑。觀眾對其熱情不斷實際上是在縱容他遠離小品。

　　中國喜劇美學(xué)研究會會長陳孝英曾長時間研究趙本山。他注意到，趙的角色在這個時候開始發(fā)生變化，他已經(jīng)不再是塑造小人物，體現(xiàn)弱勢關(guān)懷，失去了諷刺，而開始張揚不地道的一面。一些評論家覺得，此時的趙本山已經(jīng)不再是人民大眾的代言人，而產(chǎn)生了價值判斷的混亂。

　　“忽悠”成功了，小品失敗了

　　事實上，繼第一部《賣拐》后，趙本山已經(jīng)出現(xiàn)了持續(xù)不下去的劇本危機。就是為了之前給了觀眾的那句“明年賣車”的承諾，第二年他真來了個續(xù)貂之作。

　　當(dāng)年，春晚觀眾的期待有多大，失望就有多大。趙本山信手拈來的幾個腦筋急轉(zhuǎn)彎，就又把觀眾“忽悠”了一年。很多人感覺到了他的不嚴(yán)肅，爭議四起。而那一年春晚沒有什么其他更拿得出手的小品，趙幸運地蟬聯(lián)了“最受歡迎獎”。

　　第三年，趙本山還要持續(xù)“忽悠”大眾的狀態(tài)，連央視都不干了。春晚總協(xié)調(diào)秦新民就曾說，“央視作為一個國家媒體，不能讓趙本山從‘賣拐’‘賣車’到‘賣擔(dān)架’，一路忽悠下去，忽悠3年。”

　　編劇崔凱評價，2000年以后，小品對于趙本山已經(jīng)不是主業(yè)，影視、二人轉(zhuǎn)，及其他文化產(chǎn)業(yè)做得更大了。他的身份除了藝術(shù)家，還有文化產(chǎn)業(yè)家，足球俱樂部老板。

　　所以到后來，趙本山的表演在遭遇宋丹丹的搶白時，難免有些黯然失色，而自己一手培養(yǎng)起來的范偉，也多少搶了他的風(fēng)頭。

　　2003年開始，趙本山就不止一次地表示，春晚太累，不想上了。但趙本山從1990年上春晚開始，到如今無人取代的“小品王”地位，春晚成就了他的名，現(xiàn)在到了他償還的時候。不同的是，如今的環(huán)境不同當(dāng)初他出道的那幾年，好本子鮮見，只靠他這么一個天才演員的滑稽表演撐著，難挽大局。 ★

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