何慶魁的介入，使趙本山的小品開(kāi)始回歸自身風(fēng)格。

　　《昨天、今天、明天》是趙本山自己試圖走向轉(zhuǎn)型的第一個(gè)嘗試，搭檔換成了宋丹丹，還引來(lái)了一個(gè)非小品從業(yè)者——崔永元。宋丹丹比趙本山成名早，也是腕兒，兩人在合作時(shí)，遠(yuǎn)沒(méi)有趙本山先前跟高秀敏那么暢快。崔永元后來(lái)透露，雙方當(dāng)時(shí)為了包袱的多與少還暗中較勁，比如宋丹丹那句“過(guò)去你那張臉都哭笑不得的，現(xiàn)在跟緊急集合似的”包袱，就是搶趙本山的。

　　2001年，進(jìn)入趙本山的黃金時(shí)代，《賣(mài)拐》系列讓趙本山、高秀敏、范偉這個(gè)“鐵三角”成為了“金三角”。

　　就在趙本山和何慶魁沉浸在自以為回歸本色的表演中時(shí)，小品評(píng)論家們卻認(rèn)為，趙本山的作品，已經(jīng)不是在靠作品引人發(fā)笑，而是在靠他本人的滑稽表演引人發(fā)笑。觀眾對(duì)其熱情不斷實(shí)際上是在縱容他遠(yuǎn)離小品。

　　中國(guó)喜劇美學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳孝英曾長(zhǎng)時(shí)間研究趙本山。他注意到，趙的角色在這個(gè)時(shí)候開(kāi)始發(fā)生變化，他已經(jīng)不再是塑造小人物，體現(xiàn)弱勢(shì)關(guān)懷，失去了諷刺，而開(kāi)始張揚(yáng)不地道的一面。一些評(píng)論家覺(jué)得，此時(shí)的趙本山已經(jīng)不再是人民大眾的代言人，而產(chǎn)生了價(jià)值判斷的混亂。

　　“忽悠”成功了，小品失敗了

　　事實(shí)上，繼第一部《賣(mài)拐》后，趙本山已經(jīng)出現(xiàn)了持續(xù)不下去的劇本危機(jī)。就是為了之前給了觀眾的那句“明年賣(mài)車(chē)”的承諾，第二年他真來(lái)了個(gè)續(xù)貂之作。

　　當(dāng)年，春晚觀眾的期待有多大，失望就有多大。趙本山信手拈來(lái)的幾個(gè)腦筋急轉(zhuǎn)彎，就又把觀眾“忽悠”了一年。很多人感覺(jué)到了他的不嚴(yán)肅，爭(zhēng)議四起。而那一年春晚沒(méi)有什么其他更拿得出手的小品，趙幸運(yùn)地蟬聯(lián)了“最受歡迎獎(jiǎng)”。

　　第三年，趙本山還要持續(xù)“忽悠”大眾的狀態(tài)，連央視都不干了。春晚總協(xié)調(diào)秦新民就曾說(shuō)，“央視作為一個(gè)國(guó)家媒體，不能讓趙本山從‘賣(mài)拐’‘賣(mài)車(chē)’到‘賣(mài)擔(dān)架’，一路忽悠下去，忽悠3年。”

　　編劇崔凱評(píng)價(jià)，2000年以后，小品對(duì)于趙本山已經(jīng)不是主業(yè)，影視、二人轉(zhuǎn)，及其他文化產(chǎn)業(yè)做得更大了。他的身份除了藝術(shù)家，還有文化產(chǎn)業(yè)家，足球俱樂(lè)部老板。

　　所以到后來(lái)，趙本山的表演在遭遇宋丹丹的搶白時(shí)，難免有些黯然失色，而自己一手培養(yǎng)起來(lái)的范偉，也多少搶了他的風(fēng)頭。

　　2003年開(kāi)始，趙本山就不止一次地表示，春晚太累，不想上了。但趙本山從1990年上春晚開(kāi)始，到如今無(wú)人取代的“小品王”地位，春晚成就了他的名，現(xiàn)在到了他償還的時(shí)候。不同的是，如今的環(huán)境不同當(dāng)初他出道的那幾年，好本子鮮見(jiàn)，只靠他這么一個(gè)天才演員的滑稽表演撐著，難挽大局。 ★

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