問：現在跟以前Live house唱歌時的期望有差別嗎？

　　張懸：有的，我一開始在Live house的時候其實只想成全自己和成就自己，我覺得我這樣子的一個演奏的形態基本上是表達了我對于影響我的音樂人的一種反芻，我唱卡比克也要翻成另外一個樣子，唱自己寫的歌就要唱得夠完整什么什么的。像現在的話，因為所有的形式跟外在條件都不一樣了，我還是在Live house表演，但是觀眾帶的心情跟想要拿回家的東西也不一樣了，所以要把群眾放下回歸自己。最好的方法就是接受他們是眼前這個樣子，就是你每一次公平的去看待今天的氣氛，而不是要求他們也去當四年前的聽眾。己所不欲勿為。

　　所以其實現在的我反而就是覺得說，我這次愿意回答這么多問題或者說很費力跑宣傳，是因為我覺得，現在的我比較能夠傳達自己的想法，我也希望把所有的東西都在臺下講完以后，當我上臺，我跟樂團就是純表演。我也不希望任何聽眾覺得說，來看我表演非得聽到幾句話才走，我想我花了很多很多機會去開發了繼續講話的那個空間，我現在希望至少在跟樂隊表演的時候我們可以專心成就一場瞬間即永恒的那種表演，那個東西需要磨煉，所以我可能不會再花太多時間說一些大道理或者是對于音樂環境的一些期許，但是這些東西我都說了，那我自己也該放下了。

　　問：給大家介紹一下這次的新專輯《城市》吧！

　　張懸：這張專輯比較少關于張懸個人對自己的描述還有對內心狀態的一個訴說，它比較多的其實反而是向外延伸，就有張懸我這樣子的一個人的眼光還有語法去試探關于城市不同面向的一些關于社會、文化跟人內心世界的一些觀察。所以我還蠻希望這張專輯出去可以跟不一樣城市的人有特別的一些共鳴。

　　問：是如何有這個“城市”的概念的呢？

　　張懸：其實歌收了一半以后，我開始思考怎么樣去破題或者是去用一個主題然后去看待我自己的作品，因為我這幾年寫作手法其實已經轉變成，哪怕從第二張的《欲望把眼前的地板鋪滿》或者《討人厭的字》，大家可能看得出來它已經跟以前寫作的語法不太一樣了，我就回頭去整理，然后也去消化過一次，現在的我寫作語法是什么樣子，然后我后來發覺，其實我的東西是非常程式化的東西，它不是鼓勵任何人聽完這張專輯就可以自覺于社會的東西，它反而一直告訴你說，我在里面觀察到什么，其實哪怕連我的青春期都是跟社會有所碰撞或者是跟社會價值觀有所沖突以后產生的自省的作品，我突然覺得，城市這個主題是不錯的東西，我不是要拿10首歌講完城市這個東西，而是要點出城市去連接十首歌它不同的面向。就是在城市底下，有十種這樣的看待事物的方法，所以這張專輯并不是要去驚天地泣鬼神的概括所有城市的現象，我目前并不是很想把自己訓練得那么犀利，除非哪天順利嫁掉的話，我再兇狠一點。現在的話，我其實想要表達的就是，身為一個女性創作者，我看到的一些事物的不同的觀點。

　　問：有樂評人曾拿你與陳綺貞做比較，而你自己怎樣評價這張專輯？

　　張懸：我覺得我這三張作品都表達了很多，他們各自很完整的調性，第一張擺明的就是作品集，所以你可以看得出來它是作品集，第二張是完全個人內心世界的一個闡述，所以它憂郁得也非常完整，這張專輯是跟這個社會有互動的，所以我希望它看起來比較大方。但是我其實覺得，在眾多大家對現象的觀察里面，我要特別提醒大家，我今天可以無境的回答把我跟誰類比什么的東西，但音樂環境最不需要的是什么？就是比較。你猜測我都好，但是不要比較，為什么？因為我不想下一個，比如說最近我蠻喜歡聽徐佳瑩的歌，我覺得她會有自己的音樂路要走，我就常常告訴記者，你們愛講什么沒關系，但是你不要拿比如說請問一下你有沒有想走張懸的路子，張懸現在已經是一個什么什么，你怎么看待你自己，你會不會覺得擔心別人拿你跟張懸做比較，覺得你比較主流？任何人如果拿我的名字去為難別人的話，我會覺得，你就算沒有傷害到她，你也羞辱到我。為什么，你知道嗎？因為這個世界上不需要什么了不起的樣板人物，我如果甘于當樣板人物的話，我覺得那樣不對吧。所以我的意思就是說，我覺得與其說我不喜歡被比較，倒不如說我并不喜歡別的歌手這樣被無境的拿來利用當中的一個問題，我覺得這樣對陳綺貞、珊妮任何一個人都不公平。你說人家好好做音樂，沒事干嘛被人家扯成一個那么龐大，好像要去對抗的東西，我不對抗好像就是妥協一樣。陳綺貞她活得很好，我也活得很好，每個人都活得很好。

    所以這個是我很希望有時候能夠跟大家說的東西，就是祝福每個各式各樣的類型的創作者都能夠活出自己的特色，那個對音樂環境才有好的發展，而不是哪一種人比較多。

　　問：你在創作的時候，通常是先有詞還是先有曲？

　　張懸：我都會有每天固定寫作跟固定練琴的時間，練琴的時候有的時候就會寫出旋律，寫作的時候有的時候就會寫完一個歌詞先。我真的寫歌的時候，通常都是詞曲一起出來的，但是我有很多時光是因為寫作或者是練琴的時候留下來的那種各自的詞曲。

　　因為我常常覺得，與其要大家先去理解我的歌詞，但是我的歌詞可能受到很多古典詩詞的影響，我至少那個情懷，雖然我用的語法不是這樣的，但是我常常覺得，如果你看過沈從文的話，你就知道為什么我寫《牡蠣之歌》或者說《懦夫》，你如果看過魔幻文學，你就不會覺得我寫的東西很奇怪，所以有些東西你知道了，你就不會覺得你不懂，有的時候你不懂可能是沒時間去知道，那是怎么一回事。所以我才決定說找我很喜歡的人，我們就算對談一些簡單的觀念還有一些，我們怎么看待流行音樂市場的方法。我覺得，這樣的話，觀眾說不定就可以在自己一直很疑惑的一些現象里面得到一些答案或者是思考。這個東西也勝過于我自己一個人在那邊鼓吹什么東西重要。(人物特刊 文|火日京 圖|陶子)