本周五，“快樂女聲”10進7比賽中最有爭議的“快女”曾軼可在PK環(huán)節(jié)被大眾評委投票出局。自“快女”比賽后半程開始與曾軼可一起備受關注，甚至遭到不少“惡評”的評委高曉松繼續(xù)“力挺”曾軼可：“下周我們開工做你唱片，我做你的制作人。有這樣好的音樂，我挺你到底。”接受采訪，高曉松態(tài)度明確，很多嗓子非常好的人其實根本就做不了歌手。在他看來，練嗓子、練吉他其實都不難，但能不能有創(chuàng)作能力卻不是光練就能練出來的。曾軼可的優(yōu)勢就在于，代表了年青一代看問題的角度，他說——

　　一檔娛樂節(jié)目告一段落，隨之而起的話題一般也會煙消云散。這種消散有兩方面，一是人物話題熱度的消失，一是話題本身被大眾“消化”。

　　比如2004年“超女”張含韻因“過分港臺腔”而引發(fā)爭議。但比賽過后，張含韻至今已很少露面，因為她被“娛樂港臺化”這個近年來流行文化的大背景所淹沒。2005年“超女”李宇春因“過于中性化”而引發(fā)爭議，但現(xiàn)在“公益”、“敬業(yè)”、“人氣”等已經(jīng)代替了“中性”成為她的新標簽，因為“中性”本身已成為一個越來越被接受的審美角度。2006年“超女”中話題最多的是厲娜，但圍繞她的話題更多是關于個人的傳聞，沒有與更廣的社會文化背景結合。在比賽結束后，厲娜的發(fā)展日益趨弱——而由曾軼可引發(fā)的2009年“快女”“綿羊走音王該不該唱歌”的爭議，似乎會隨著曾軼可今后的發(fā)展至少持續(xù)一段時間。它的背景是：香港樂壇已經(jīng)沒落、內(nèi)地流行樂壇如無突破已難再續(xù)、臺灣音樂在橫掃大陸數(shù)年后也開始缺乏新意——整個華語樂壇其實都在努力尋找一個新方向或新的聽覺體驗。目前為止，香港推出的“新聲”是方大同，臺灣推出的“新聲”是“快樂走音小伙子”盧廣仲，內(nèi)地樂壇當前的熱點一個是“重新結合民樂、民俗的搖滾樂”，另一個就是“綿羊音新體驗”曾軼可。

　　曾軼可不被評委——臺灣音樂人包小柏看好，他放狠話，“她留我走”。但曾軼可卻受到了另一位評委高曉松力挺，前晚她被淘汰，高曉松的話更狠“下周我們開工做你唱片，我做你的制作人。”這一貶一褒背后，或許反映了華語流行音樂已走到了一個何去何從的十字路口。

　　專訪高曉松

　　為何力挺曾軼可？

　　記者：雖然觀眾中分“挺曾”、“倒曾”兩派很正常，但您作為評委在那個舞臺上對曾軼可的表揚似乎有些“過”，特別是選秀評委一向是以“毒舌”聞名的。您因此還引發(fā)了很多惡評，比如“收錢”說等等。

　　高曉松：我之前說過，黑幕啊、收了她富豪爸爸的錢啊都是扯淡。有錢家孩子誰拿她那樣一把破琴啊？我在彩排的時候就跟曾軼可說，你這破琴彈前三根弦的時候特別難聽。

　　湖南衛(wèi)視方面確實和我們評委有過商量，主要是咨詢“快女”中誰比較容易做專輯。我推薦曾軼可是因為覺得有作品的選手是比較好做的。曾軼可有自己的作品，也有自己的路線，有識別性，有自己的邏輯貫穿始終，也就是說她已經(jīng)有了自己的風格。天娛方面我們也會考慮，它現(xiàn)在作為一個藝人公司，已經(jīng)有那些歌手了，還缺什么樣的歌手？所以我們評委角度的選擇其實是一個藝人的開始，而不是觀眾眼中一個比賽的結束。

　　記者：您之前炮轟樂壇、炮轟頒獎禮都挺“囂張”的，怎么當了“快女”評委就溫柔了？

　　高曉松：炮轟或批評要適時，不能為了批評而批評。再說我不認為因為不喜歡一個女孩唱歌走調(diào)就辱罵她是一件光彩的事。我可以批評頒獎禮，你可以炮轟電視臺，但別這么對一個個體的女孩。我也對曾軼可說，不要被批評壓壞了，不要認為人是壞的，如果有人批評你，你就想自己的原因，不能怪別人。我很高興她后來說我不恨誰誰誰。包括10強第一場的時候，王志心被淘汰時說感謝包老師。很多人都說她怎么這么不懂事。但我覺得這樣挺好，說明她是一個單純的孩子，很簡單，誰對我好，我就謝謝誰。

　　記者：但對“倒曾派”觀眾來說問題很明顯和簡單，一個歌手發(fā)著綿羊音并且還走音是不能被接受的底線。

　　高曉松：客觀的觀眾應該清楚，“快女”是選秀比賽，不是“選嗓子比賽”。而且，參加“快女”前的曾軼可沒有任何表演經(jīng)驗，但她的作品已能達到8分，今后如果唱功能再練到5分，就會成為很好的歌手。練嗓子、練吉他其實都不難，但能不能有創(chuàng)作能力卻不是光練就能練出來的。

　　對曾軼可的態(tài)度

　　體現(xiàn)了華語樂壇的分化？

　　記者：通過對曾軼可的態(tài)度，很明顯地看出港臺音樂人否定，內(nèi)地音樂人支持。這是否能說明港臺樂壇與內(nèi)地的分化？

　　高曉松：我覺得這些爭議不能等同于港臺和內(nèi)地兩種音樂價值觀的對立。港臺有做主流的、做商業(yè)的人，但是也有羅大佑、李宗盛這類偏文藝的；大陸也不乏堅持做商業(yè)的。有些音樂人比較追求個性化、藝術化，有些音樂人比較習慣把音樂當商品。這些都沒什么。之所以有爭議也是節(jié)目需要吧，你辦一個節(jié)目也需要爭論，不會只找全是一樣的人吧？其實不管是國際公司、港臺公司還是內(nèi)地公司，正是因為每家的理想不同、要求不同，才會有這么多豐富多彩的音樂，來滿足不同的人的需要。只不過通過電視節(jié)目這個形式，一些爭議被夸大了。

　　記者：港臺歌壇這幾年其實也缺乏像樣的新人，也是選秀藝人涌現(xiàn)很多。你怎么看歌壇這種現(xiàn)象？

　　高曉松：想通過選秀選出王菲、莫文蔚這樣的音樂人恐怕不太容易。大多數(shù)選秀歌手都帶著“沒個性”、“同質(zhì)化包裝”之類的標簽。當年王菲被包裝時，只能以“王靖雯”示人，當她把“王靖雯”擺脫了，她才能成為天后王菲。不論誰，只要有足夠的真誠把內(nèi)心唱出來就會有機會。

　　很多不懂的人說識別藝人靠嗓子，其實是不對的。我認為心靈的敏感度才是識別藝人的第一要素。敏感度分兩種，對生活的敏感和對音樂敏感。對生活敏感但對音樂不敏感的人，可以當詩人；對音樂敏感卻對生活不敏感的人肯定也無法感動別人，只有這兩種敏感度都好的人才能出來。當然不排除現(xiàn)在歌壇上兩種都不好的人也紅了。

　　怎么打造曾軼可？

　　記者：在本周末的比賽中，你當著觀眾告訴曾軼可下周就為她當制作人、做專輯。曾軼可成熱點人物不成問題，但“綿羊音”到底怎么做歌手大家還是挺關心的。

　　高曉松：有自己的主見是歌手最起碼的素質(zhì)。剛才說了，曾軼可已經(jīng)有自己風格了，差的只是一些形式上的改進和修飾。我遇見過不少歌手，一問他想做什么樣的唱片時，都說不知道。那總不能讓你一個二十歲的女孩唱我四十歲男人的感受吧？所以很多嗓子非常好的人其實根本就做不了歌手。

　　曾軼可的優(yōu)勢就在于，曾軼可就代表了年青一代看問題的角度，是他們這代人的“眼睛”，而且是我們這些老同志不能代替的。比如我們覺得流星很美好，但她不覺得，她覺得流星是多余的，不多余干嗎隕落啊？就這么簡單的邏輯，但從前就沒人這樣寫。曾軼可的歌詞和一部分旋律的動機都非常非常好，讓人不僅是感動。我覺得感動分兩種，一種是被淹沒了的感動，就是鋪天蓋地的就來了，像是拿錘子砸你；另一種是拿針扎你，不僅是感動，更是驚醒。曾軼可就是后一種。你聽的時候突然就覺得，咦？其實我曾經(jīng)也這么想過，但沒想清楚，被她提醒了。

　　記者：曾軼可出專輯會被廣大聽眾，特別是“倒曾派”認可嗎？

　　高曉松：很多人覺得干歌手這行就應該讓更多的人喜歡。其實往往不是。歌手最應該干的是把歌唱給喜歡你的人聽，讓喜歡你的人不失望。因為沒有一個藝人可以讓所有人都喜歡他。很多藝人都是本來擁有一部分歌迷，但為了討好那些不喜歡他的人做了一些很爛的唱片，反而讓喜歡他的人失望了。我看網(wǎng)上統(tǒng)計說有18%的人喜歡她，我覺得就夠了。唱片行業(yè)的夢想，其實是不同的藝人能用不同的音樂，去撫慰全世界每個人的心靈。記者 劉穎