馮小剛之后，誰能扛起賀歲喜劇大旗

　　1992年，馮小剛和葛優(yōu)合作了《甲方乙方》，大獲成功。此后，他們一年一次的合作成了觀眾的“年夜飯”，《不見不散》《大腕》《沒完沒了》系列喜劇電影的成功，也催生了國產(chǎn)喜劇賀歲片的概念。之后，隨著馮小剛本人藝術(shù)追求的轉(zhuǎn)變，以及整個電影市場的變化，近幾年，他甚少涉及喜劇題材，《天下無賊》《夜宴》《集結(jié)號》等片題材各異，除去年《非誠勿擾》外，今年，他干脆選擇了《唐山大地震》題材，還刻意避開賀歲檔。

馮小剛刻意“讓賢”，新人涌現(xiàn)，誰能扛起賀歲喜劇這面大旗？

　　在國產(chǎn)電影市場空前繁榮的背景下，拍攝喜劇成本低廉，卻往往能“小兵立大功”。看準這一點，不少投資方大膽投資新導(dǎo)演，期望能產(chǎn)生新的《瘋狂的石頭》。而且，“喜劇片可以天馬行空，特別適合新導(dǎo)演自由發(fā)揮。”《火星沒事》的導(dǎo)演劉儀偉對“喜劇新人王”的頭銜躍躍欲試。

　　雖然楊樹鵬、王岳倫、劉儀偉3位新導(dǎo)演對自己的作品都表示“滿意”，但市場是殘酷的——至少從首個周末票房以及口碑來看，觀眾對率先上映的3部賀歲喜劇片并不買賬。

　　以《十全九美》“姐妹篇”身份上映的《熊貓大俠》，無論演員班底、敘事風(fēng)格還是人物設(shè)計，甚至臺詞都和前作嚴重雷同。“邏輯不通的故事，惡搞橋段搭配網(wǎng)絡(luò)流行詞匯，再加上演員夸張的表演，這幾乎就是山寨喜劇都會用到的‘三板斧’。只在這樣的層次裹足不前，似曾相識的笑料被反復(fù)加工，恐怕到了最后，觀眾真的只能擠牙膏一樣擠出笑容了。”影評人畢成功說。

　　影評人張小北則毫不留情地批評了《火星沒事》：“這部電影不需要掏錢觀看。故事情節(jié)完全模仿《長江七號》，所有橋段都來自抄襲，除了小演員表演可圈可點，其他都一塌糊涂。”而不少網(wǎng)友對《我的唐朝兄弟》也惡評有加，“兩個唐朝的強盜闖進一個山村，幾次三番想從村民手中逃出，卻總是不成功。就這么一個簡單的故事，導(dǎo)演絮絮叨叨說了半天。劇情實在太拖沓了。”南廣學(xué)院網(wǎng)名為“等風(fēng)的旗”的觀眾說。

　　但與此同時，專業(yè)人士也對新人表現(xiàn)出寬容和期待。畢成功說，眼下這種局面和20年前香港出現(xiàn)王晶、臺灣地區(qū)出現(xiàn)朱延平的情形非常類似。“喜劇片只要完成商業(yè)訴求，拿到足夠的票房，完成設(shè)定的預(yù)期目標，它們不需要顧及什么雅致與深度，因為這就跟要求觀眾看完《變形金剛》還得號啕大哭一樣的無厘頭。”畢成功說，在法國等歐洲國家，迎合本土民眾、融合文化特色的喜劇電影一直是對抗好萊塢的有力武器，它們也往往能在票房上獲得成功。“雖然暫時敗下陣來，但這3位都屬于有想法的年輕導(dǎo)演。我們以往太依賴馮小剛帶來的歡樂，但‘一花獨放不是春’，應(yīng)該給新人時間，看到他們的優(yōu)點。等到創(chuàng)作多了，新導(dǎo)演自然會形成自己的風(fēng)格，‘賀歲喜劇’這面大旗不是由某個人獨力支撐，這才是正常的局面。”

　　所以畢成功認為，對待新人要寬容，更要有耐心。“其實，近年來從《大電影》系列到《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》系列，雖然這些喜劇常常被貼上‘山寨’等標簽，但無可否認，中國電影市場的確因為百花齊放，在慢慢做大。”