以《我的千歲寒》出書為標志，王朔的復出伴隨著狂言，放大在傳媒娛樂版上，可謂一路HIGH到高處。這樣的王朔能否坐下來談寫書以及寫作這件事，我一直持懷疑態度。所以作為書業記者，我一直沒把《我的千歲寒》太當事兒，及至他的《致女兒書》出版。盡管這仍是一部局部不乏精彩但整體仍然渙散的作品，但我私下認為，仍然值得認真對待一把。因為這注定是一個要掏心窩子的題材，再渾不吝的人也無法閃避得開。王朔當然概莫能外。

　　因為《致女兒書》，反身閱讀前一本《我的千歲寒》，我特別注意它們相近的寫作時期，也特別注意他在兩本書中屢次引用的話:崩潰就是想起以前的歷次崩潰。從這句話參起，我試圖接近一個碼字的王朔真實的寫作精神狀態，于是有了這次面對面的采訪。

　　采訪之前我一直躊躇再三。以西班牙斗牛類比，我應該是斗牛士一方。但我仍不希望一塊紅布在手，成為他炸窩的引線。狀況竟然沒有發生。采訪在他那個略顯雜亂的家中進行，就書論書，他的回答算得上誠懇。間或也放狂言，間或還會起身看他家中那只貓怎樣了。閑談貓與狗的區別，他說貓更像朋友:“它看你的眼神，冷，似乎在問:沒事吧，事大嗎？很理解你。”我忽然想到他常說的崩潰，這只貓大概真的已經見怪不驚了。

　　“寫作這本書，我勇氣有限”

　　孫:我是看了這部《致女兒書》，才有采訪你的想法。看到最后，發現局部有精彩之處，但整體又有些拎不清。

　　王:沒寫完呢。

　　孫:是啊，我發現今年這兩本書，你特別愛把一些未完成的東西甩出來。為什么？

　　王:我不認為一個東西一定要寫完。再說了，時代發展到今天，你只要在網上趴慣了，一段一段表達清楚就可以了，所謂文體的完整沒有必要。一個戀愛故事，什么時候算結束？你說離婚算，我還說那叫開始呢。長期寫作的人，難受就難受在文體的束縛上，我想獲得自由。

　　孫:作為寫作者，這當然無可厚非。但作為閱讀者，總是有所期待�，F在是你王朔在寫致女兒書，當然我們想看你怎么表達。表達得好不好，能否擊中我們心底深層的東西。

　　王:這不是一次成功的寫作。老實說。而且我也不是多明白的。我只能明白多少寫多少。我認為這是大家一起寫的事兒。

　　孫:一起寫？

　　王:對，寫到親情，大家都是講愛啊、犧牲啊，而我想表達的是，這里面也有負面的東西，它并不影響親情。一個人的經驗總是有限。大家共同寫作，才會把這事寫清楚，我甚至也想從別的寫作中獲得啟發。

　　寫作這本書，我勇氣有限，因為有點涉及到我們老王家的隱私。生活中總有一些不足為外人道的、黑暗一面，而我對寫作的態度是要么你講真話，要么你不講。

　　孫:我恰好覺得你寫跟你母親關系那塊，更能引起讀者共鳴。那種擰巴的兩代關系，我在周圍男性朋友那兒都能看到。他們都差不多你這個歲數。不過沒你極端。

　　王:如果這只是我和我媽的問題，我也就不寫了。這是我們這一代的問題，是時代造成的�，F在我這樣寫，也不是要指責誰，但我們確實是被忽視了。父母首先犧牲了自己的生活，我們當然感覺不到親情。父母和孩子之間身體不接觸，沒有跟你親昵過。就打過你。雖然不是因為仇恨，但也是暴力。皮膚是有記憶的，一個打過你的人再摸你，你會受不了。

　　孫:他們試圖以一種正確的概念在教育你？

　　王:其實是要求你更適應社會。是為你好，但今天看是不對的。這是一代人的心理創傷，陰影至今還在，也是現在好多社會問題的病根兒。我認為再不能回避這些事兒。心理治療有個特點，說出來就好。要不然他們走了，我們也老了，負面的影響就會延伸到第三代。

　　現在大家都在裝，把大人糊弄死了為止，這是孝嗎？我認為這不叫孝，不跟她說清楚我真實的個人感受那才叫不孝，等于騙了她一輩子。要是她死了，我會更后悔的。

　　孫:但你媽真的能接受嗎？

　　王:不接受又怎么著，她是我媽啊，我們還能戧到哪兒去。親人之間有最大的原諒，否則叫什么親人？

　　孫:就像你和你媽戧戧了，第二天會回到她那兒包餃子。

　　王:對，有負疚感，會覺得不合適。人都會死的，要是永生不死，我覺得可以慢慢聊這事。時間會擺平很多事，但是時間沒這么多。

　　“現在寫作，確實有遺囑心態”

　　孫:因為要采訪你，我回頭把《我的千歲寒》看了，突然覺得2000年左右是你一個人生轉折，你現在所有的作品都像有立遺囑的心態。

　　王:那時我有危機感，也可以說是濫用藥物放大了這一點，老覺得明天就要死了，這中間，我的父親、哥哥，還有一些朋友，也都相繼走了，有的還是猝死，真把我給驚著了。以前家里特別熱鬧，突然就空了，就剩下我和我媽了，女兒又去了美國，這打擊太大了。它造成一件事，過去你看重的一些事兒，都沒意義了。我們這個文化忌諱談死，其實死是生活一部分，你沒有準備，當然會受不了。那時候就會胡亂買書來看，來想這些事兒。

　　孫:所以你就寫了《我的千歲寒》？愿意理解你的覺得你在想事兒，不愿意理解你的認為你在發瘋。悟了一堆生死之后，大家反而覺得你面目不清了。

　　王:問題就在這兒。小說是什么，不就是腦子里想的事兒嗎，我想的也許不是一個故事，不能寫嗎？史鐵生講過，每人腦子里的都有一個最好的小說，寫出來也許不像小說，是散文或議論，怎么啦，我正向這個方向努力呢。

　　孫:那還是不是小說呢？

　　王:我不見得要寫小說了，我要寫腦子里想的這些事？心靈。

　　孫:沒說小說不是在寫心靈啊。大家比的不就是這個嗎？

　　王:那我也認為啟發心靈就夠了。我首先就沒覺得自己比別人高啊，所以是明白多少寫多少。我媽要不在了，我興許還能寫得再進一步，對自己否定得更徹底一點。我媽在時，我怕我媽急。

　　孫:真急了怎么辦？

　　王:我媽又能怎么著我啊，我們倆再有什么問題再解決我們的。

　　孫:一般來說，遺囑心態與回憶都是老了的表現，你自己這樣等于承認這點了。

　　王:四十歲前還覺得歲數不大呢，因為老在外面玩，后來是藥物讓我一下子……突然覺得老之將至。四十歲之前往前看，四十歲后只好轉身回憶。

　　“我是女兒的反面教材”

　　孫:看你這本書，覺得你面對上一代人時，憤怒清晰，表達也很清晰，但面對女兒時，反而欲言又止。是不是父親和女兒的事，太難講清楚？

　　王:也未必說不清，但我覺得有些事沒必要公之于眾。

　　孫:這本書你女兒看到了嗎？

　　王:沒看。她在美國念書，正玩高興呢。

　　孫:一個跟她有關的書她會不關心？

　　王:你爸要是我這么一個人，你早煩了。她只關心你會不會太過分。我當然沒有，那都是我們之間常聊的。

　　孫:有一個讀過這書的朋友用很肉麻的詞形容你:王朔其實還是有深情的。

　　王:當然啦，我要是沒心沒肺，我根本不可能有憤怒。

　　孫:可我看你曾經列出很多討厭的詞匯，比如高貴啊、愛啊之類，所以很怕這個詞讓你炸窩。

　　王:我是不喜歡廉價使用這些詞匯。比如愛，談戀愛誰會說我愛你啊，這不缺心眼嗎，這是直接感受的。說深情當然我不好意思，但還是接受。因為有深情不是說你比別人高啊。我不敢說深刻，深情總可以吧。何況現在是對孩子對女兒。

　　孫:但是你覺得你所經歷的那么多復雜事兒，能和你女兒掰扯清嗎？

　　王:我不是要跟她扯清，我是對自己心理治療，要不我就瘋了，我的妄想與恐懼我的不道德我的內疚感糾纏在一起，必須把它理清楚了。我要把經過、見過、認識到的記錄下來，不要讓另外一代人以為人生是另外一個樣子。至少希望我女兒有個心理準備吧。聚散離合、生老病死必須的，不要認為這是人生的失敗，自責太深。

　　孫:你是不是覺得你的上一輩沒有跟你講這個，才使你成為現在這樣兒:一會兒自責一會兒自大，矛盾交織。

　　王:對。前人真的沒說實話。

　　孫:那你希望她理解你們這一代人呢，還是拿你們做前車之鑒？

　　王:我是她的反面教材。我們家，我從小就知道，不要像父母那樣過。到她也一樣。像她就覺得，沒有比我爸再壞的人了。我是她一黑燈兒，我干的事她都不干。不挺好的。她完全是我另一面，比較好那面。

　　孫:看來你對你女兒很滿意。

　　王:我沒有什么抱怨的，她是很健康一孩子。（孫小寧）