楊慶舉例說：“北京三里屯的美嘉電影院，是我平時(shí)最愛去的影院。上映前那里曾經(jīng)打出我的電影廣告，也播放《夜·店》的預(yù)告片，可是從上映那天起我的電影卻從來沒在美嘉出現(xiàn)過。難道是因?yàn)槿�里屯老外很多，怕我的電影在那里放映給中國(guó)人丟臉嗎？”說到這里，楊慶有些生氣，“我知道自己能力尚且幼稚低下，《夜·店》里還有種種不足和缺陷，但是它好歹還是一部能讓普通觀眾看明白故事的電影。”最離譜的是，“為什么上海和廣州這兩個(gè)城市的大多數(shù)電影院連上映的機(jī)會(huì)都不給呢？要不就是少數(shù)影院早上8點(diǎn)9點(diǎn)或者晚上10點(diǎn)放一兩場(chǎng)了事。為什么《竊聽風(fēng)云》每天放映最多可達(dá)二十多場(chǎng)，我的電影卻一場(chǎng)都不給放？難道就因?yàn)槲沂菄?guó)產(chǎn)小成本電影嗎？”

　　潛規(guī)則

　　據(jù)他了解，“在上海被院線冷遇，主要是因?yàn)橥瑫r(shí)在上映的《麥兜》有當(dāng)?shù)氐囊患掖蠹瘓F(tuán)投資，他們當(dāng)然會(huì)給自己的院線特別照顧，給《麥兜》大量排期，而《哈利波特》和《竊聽風(fēng)云》是大片，每個(gè)影院都必須拿廳給它們。大家都知道，一個(gè)影院本來就沒有幾個(gè)廳，放映廳很快就被占滿了，《夜·店》自然就沒有了容身之地。”

　　楊慶坦言：“我們?nèi)ヒ恍┏鞘行麄鲿r(shí)，對(duì)方的接待其實(shí)還是蠻熱情，可當(dāng)你離開后就不是那么回事了，上海是個(gè)典型的地方。而廣州不上《夜·店》的理由也非常的離譜，他們給出的理由是《麥兜》、《竊聽》有粵語版，觀眾需要多排檔。如果按此說法，難道中國(guó)內(nèi)地沒有粵語版的影片都沒有資格去廣州院線嗎？”

　　是發(fā)行方的原因嗎？楊慶說，“《夜·店》受排擠不是發(fā)行公司的問題，問題出在院線，他們的權(quán)力太大了。要是他們不給你排檔，或者給你排特別差的時(shí)間段的檔，再好的片子也會(huì)玩完。”

　　楊慶無奈地告訴記者：“我的第二個(gè)作品，一定要爭(zhēng)取拉一家院線進(jìn)來當(dāng)投資方，以保證作品上映時(shí)，不至于被穿小鞋，受排擠。”

　　日前，由80后重慶導(dǎo)演楊慶拍攝的國(guó)產(chǎn)片《夜·店》首周末票房接近800萬。可昨日，楊慶卻告訴記者，《夜·店》遭遇到院線潛規(guī)則，有些院線拒絕放映！

　　楊慶，1980年出生于重慶。因?yàn)橐恢毕肱碾娪埃?001年，楊慶放棄了成都電視臺(tái)的工作前往北京。中戲成人教育學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)畢業(yè)后，楊慶成為一位名副其實(shí)的“北漂”。他當(dāng)過場(chǎng)記、導(dǎo)演助理、攝影助理、統(tǒng)籌等等。他寫過一些電影、電視劇和動(dòng)畫片的劇本，但都是不署名的那種。

　　2006年，寧浩的出現(xiàn)給了楊慶很大啟發(fā)，原來小成本電影也可以贏得市場(chǎng)，“我知道，寧浩的成功是很難復(fù)制的，他背后的辛酸和努力是外人看不到的。”2007年春節(jié)，楊慶下定決心要拍一部自己想拍的電影。楊慶說，《夜·店》光劇本就耗費(fèi)了他近兩年的時(shí)間來打造，有了劇本，“我還得四處找投資，這其中的艱辛真是一言難盡。拍攝的時(shí)候同樣辛苦，我每天至少工作16小時(shí)，平均工作18到20小時(shí)，沒有意志力，早就趴下了，因此，我希望自己的辛苦勞動(dòng)不能因?yàn)椤疂撘?guī)則’而受到糟蹋。”記者 李平 實(shí)習(xí)生 諸霓雯