《神話》無疑是近年最沒有央視“范兒”的央視開年大戲，這部由青春偶像胡歌、白冰主演的無厘頭電視劇在爭議聲中意外走紅，昨天剛在CCTV-8黃金檔落幕，旋即登上CCTV-1晚黃金檔重播，出品方透露，這部戲給央視帶來的廣告收益超過7000萬。

　　《神話》怎么那么“紅”

　　在CCTV-8播出期間也在土豆網(wǎng)上同步播出，并成為迅雷等各大視頻網(wǎng)站上的頭條劇目，但絲毫沒影響到收視成績。來自索福瑞的數(shù)據(jù)顯示，《神話》的平均收視率始終保持3%以上，單集最高收視率達(dá)到4.13%，創(chuàng)CCTV-8開年戲收視新高。

　　制片人呂超分析，《神話》走紅得益于題材，“《神話》是國內(nèi)第一部真正意義上的穿越題材電視劇，近年來起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香等文學(xué)網(wǎng)站上，點(diǎn)擊率最高的小說三分之一都是寫穿越的，在科學(xué)領(lǐng)域，有關(guān)事件和空間的理論探究一直爭議不斷，那么順著這條路拍一部充滿想象力，讓觀眾耳目一新的電視劇，成功的把握很大。”

　　《神話》“穿越”得很無厘頭，主人公易小川在秦朝和現(xiàn)代世界轉(zhuǎn)悠，劇情、臺詞中充滿了混搭式的幽默。比如項(xiàng)羽放下大刀拿起DV，秦朝人模仿著小沈陽的腔調(diào)說話，現(xiàn)代流行語弄得古人一愣一愣的，而且跟著易小川一起回到古代的手機(jī)成了泡妞工具，雖然在秦朝找不到信號，但視頻和自拍都派上了用場……跟著在古今混搭的笑料樂過一通后，易小川在秦朝運(yùn)用現(xiàn)代文明所向披靡的優(yōu)越感也傳遞進(jìn)觀眾心里。

　　比《神話》更紅的是“穿越”

　　所謂“穿越”，是穿越時(shí)間和空間的代稱，從現(xiàn)代到過去與歷史、從過去到未來、從現(xiàn)實(shí)到游戲、從現(xiàn)實(shí)到異時(shí)空、從虛擬世界到另一個(gè)虛擬世界等等。其實(shí)“穿越”也不是個(gè)新概念，早在古代魏晉志怪筆記里就有了，小說《尋秦記》、張藝謀的電影《古今大戰(zhàn)秦俑情》都堪稱“穿越”前輩。近幾年，“穿越”再度興盛于網(wǎng)絡(luò)。起點(diǎn)中文網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)始人、總編輯寶劍鋒告訴記者，如今的網(wǎng)絡(luò)小說“穿越”題材牢牢地占據(jù)半壁江山。2009年起點(diǎn)中文網(wǎng)前20名作品中有8部或多或少有穿越元素，網(wǎng)絡(luò)搜索量最高的小說《斗破蒼穹》在起點(diǎn)網(wǎng)點(diǎn)擊量近5000萬。如果你直接以“穿越”為關(guān)鍵詞搜索，搜索結(jié)果更是超過一億條。

　　穿越的心理是“逃避”

　　網(wǎng)絡(luò)上流行的“穿越”小說也被稱做“穿越文”，絕大多數(shù)是穿回歷史。“男穿”(男作者寫的)偏重歷史事件，男主角在現(xiàn)代本是個(gè)不起眼的小人物，穿越到古代，用現(xiàn)代理念建功立業(yè)，甚至稱王稱帝，還必贏得眾多美女青睞。比如一部名為《新宋》的穿越文，寫的就是主人公回到宋朝協(xié)助王安石變法。而“女穿”則多為現(xiàn)代野蠻少女，回到古代驚恐地發(fā)現(xiàn)自己附身于某紅顏薄命、生不逢時(shí)的美女身上，現(xiàn)代女孩的豪氣與不拘成規(guī)倒吸引了古代帥哥英雄盡折腰。

　　寶劍鋒認(rèn)為，“穿越”流行是因其能產(chǎn)生極大的情感共鳴，是對人生、對歷史、對情感的再思考和顛覆，現(xiàn)實(shí)之中錯(cuò)過的、失去的、沒有經(jīng)歷的，穿越小說能提供彌補(bǔ)遺憾和顛覆平凡的機(jī)會，從這個(gè)意義上說，有夢想，有豐富情感的人最容易成為“穿越迷”。而穿越電影《隋朝來客》的導(dǎo)演莊宇新則認(rèn)為，“穿越”反映觀眾心理狀態(tài)——逃避現(xiàn)實(shí)。“因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)太累太復(fù)雜，人總想找個(gè)地方躲避或者釋放一下，于是穿越就成了人們消遣的好地方，穿越時(shí)空，那里沒有壓力，沒有負(fù)擔(dān)。”

　　“穿”歷史不“穿”未來

　　按穿越的定義，美國電影《2012》和《阿凡達(dá)》也該歸為此類，不過，美國人似乎更向往未來，穿進(jìn)一個(gè)憑想象力與創(chuàng)造力營造出的未來世界，居安思危；而中國人則喜歡穿歷史，回到古代的現(xiàn)代人帶著現(xiàn)代文明與高科技的產(chǎn)物縱能逞一時(shí)英雄，可最終，再強(qiáng)大的現(xiàn)代文明也改變不了既定的歷史軌跡。難道，只是中西方文化差異造就了美國人的樂觀和中國人的悲觀嗎？

　　對此，起點(diǎn)中文網(wǎng)上寫穿越小說成名的白金作者月關(guān)的解釋是：“穿越回古代的最大目的，是彌補(bǔ)缺憾。穿越到未來，卻是在向讀者展示一個(gè)未來世界了，制約發(fā)揮的最大困難是豐富的想象力和足夠的科學(xué)知識。你要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)全新的，超越過去、現(xiàn)在的未來世界，并且能讓讀者信服，這是很困難的一件事。”另一位白金作者天使奧斯卡則笑言：“向未來穿越，穿越者必然處于弱勢，也許在將來，會考慮寫這樣的小說。比如未來人類社會的進(jìn)化發(fā)生什么樣的偏差，需要一個(gè)粗糙的老祖宗來拯救什么的。”

　　美國導(dǎo)演喬治·盧卡斯在《星球大戰(zhàn)》里創(chuàng)造出一個(gè)完整的星球生態(tài)，《阿凡達(dá)》用3D技術(shù)展現(xiàn)了生態(tài)迥異于地球的潘多拉星球，甚至還給納美人創(chuàng)造了一種語言，還有科恩兄弟在《駭客帝國》基于哲學(xué)原理里開創(chuàng)的矩陣概念，甚至需要觀眾先學(xué)習(xí)再欣賞。美國人的穿越題材重點(diǎn)從不在彌補(bǔ)現(xiàn)代人的心理缺陷上，而是憑借科技與想象，構(gòu)架出多元豐富的未來世界，不斷超越了觀眾的心理希求，也都成為電影史上的殿堂之作。

　　對于中國人喜歡穿越歷史，美國人癡迷穿越未來的現(xiàn)狀，寶劍鋒說：“穿越到未來的小說很少，盡管網(wǎng)站一直大力扶持，但收效并不明顯。對作者而言，穿越未來，對世界構(gòu)造能力要求更高，構(gòu)造一個(gè)合理的、完整的未來世界顯然沒有穿越到過去，直接使用既有世界和事件方便快捷。” 本報(bào)記者 金力維