一部《風聲》讓他今年大火，他在最困難的時候接手《東京審判》，完成了一部讓人印象深刻的電影，還捧得了中國電影華表獎；他喜歡起用非職業演員，《千鈞。一發》讓普通的派出所民警馬國偉成了上海國際電影節的影帝；他在別人認為他只能拍電視劇的時候，成功“轉型”為電影導演。他就是河北走出去的導演高群書。日前，高導接受記者的電話專訪，向記者透露了他最大的心愿：拍攝一個“小人物電影系列”，用小人物來記錄中國的歷史——

借錢拍《東京審判》

　　記者：您覺得您的成名作是哪一部戲？

　　高群書：這個不太好說。1994年開始作制片人，拍《中國大案錄》。從商業上講，應該是《命案十三宗》，之后是《征服》。從電影上來說，就是《東京審判》了。

　　記者：在拍《東京審判》的時候，您似乎遇到了很大的困難？

　　高群書：是的，拍攝的中后期資金鏈斷了，我借了一些錢把這個戲拍完了。有些導演可能會拍拍屁股走人了，可我不是那種人。我就想不管怎么樣也得堅持一下，把這件事完成了。

　　記者：冒昧地問一下，您覺得拍第一部電影遇到困難，是不是因為當初您在電影圈還沒什么名氣？

　　高群書：不是的。資金鏈斷裂是因為預算中的一部分資金沒有到位，和我本人沒什么關系。還好我在電視劇圈小有名氣，最后把這個難關過去了。

　　記者：到了拍攝《千鈞。一發》的時候，是不是就順利多了？

　　高群書：是的。《千鈞。一發》投資方是兩家國營電影制片廠，370萬的投資也不算高。另一方面我們運用了大量的非職業演員。我的第一部獲得飛天獎的電視劇《金豌豆》就是用了非職業演員，之后的幾部紀實類電視劇也是用了很多非職業演員。所以這次起用非職業演員，可以說是駕輕就熟吧。主演馬國偉也特別好，拍攝起來特別愉快。在這種愉快的氛圍中，可以更好的去創作。

　　記者：《東京審判》和《千鈞。一發》獲得了很多獎，影片獲獎后對您有沒有什么影響？

　　高群書：拍完《東京審判》之后，對我影響是最大的。之前，人家都認為我是一個電視劇導演，覺得拍電視劇是一個粗糙的活兒，不能去拍電影。后來影片獲獎了，逐漸得到了承認，別人覺得我干電影的活兒還行(笑)。

喜歡非職業演員

　　記者：現在很多導演都喜歡用大明星、大制作，您卻經常起用非職業演員，這是出于怎樣的考慮？

　　高群書：我也不是刻意要用非職業演員，什么樣的電影就會選擇什么樣的演員。比如《風聲》，就用了很多明星，我們合作得也很好。但是像拍《千鈞。一發》這樣的電影，人物本身就很質樸，這樣用非職業演員就比較合適。因為非職業演員本身帶有生活的烙印和生活的質感，這種東西是演員演不出來的。非職業演員的個性，能使影片顯得很獨特。另一方面，從我個人感情上來講，我也愿意用非職業演員，因為他們總是能給你新鮮感。這種新鮮感是演員身上所沒有的。

燕趙風骨影響大

　　記者：您拍攝《征服》時，就是在石家莊拍攝完成的。您從河北開始發展，在河北的生活經歷，對您的影視創作有哪些影響？

　　高群書：河北對我影響特別大。我在河北大學畢業，又在石家莊電視中心工作，開始接觸影視創作就是在這里。河北的文學對我影響特別深，燕趙風骨、英雄氣概，這些東西都始終在影響著我。一提起來就是“風蕭蕭兮易水寒”，現在我仍然很喜歡這種蒼涼的感覺。從我的個人拍片經歷來看，在北方拍的就比較容易獲獎，在南方拍的就不容易獲了。(笑)

拍小人物拍到老

　　記者：《風聲》讓您大火，現在有了大明星，有了大投資交給您，您覺得您的創作狀態會不會和以前不一樣了？

　　高群書：我一直想走兩條路。一條路就是拍大制作的商業片，是有自己個性的商業片；另一條路可能是我一直要拍下去的，一直拍到老的“小人物系列”，《千鈞。一發》算是第一部吧。拍不同年代、不同年齡的小人物，準備做二三十部。如果完成了，這就是一本大書，用小人物來書寫中國的歷史。這其實是我最想做的事。 （記者 尹雪松）