張紀(jì)中版的《新鹿鼎記》趕在奧運(yùn)前夕在全國(guó)各地開播，成為這個(gè)暑假熒屏最熱的話題。黃曉明版的韋小寶到底像不像？之前甚囂塵上的劇照到底有幾分真假？觀眾看后都是公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理。

　　不過(guò)像張紀(jì)中之前所有的金庸武俠劇一樣，《新鹿鼎記》的收視率在一片爭(zhēng)議聲中也是越來(lái)越高。東方電影頻道平均收視率穩(wěn)定在3點(diǎn)，是該頻道數(shù)一數(shù)二的好成績(jī)。

　　從整體來(lái)看，《新鹿鼎記》是最還原金庸原著內(nèi)涵的一部戲，它或許有搞笑成分，但觀眾在跟著“黃小寶”(黃氏小寶)走過(guò)了一段荒誕傳奇的歲月，繁華過(guò)去后留下的卻是滿心的悲涼。

　　關(guān)于韋小寶

　　　　不單是個(gè)小市井

　　《新鹿鼎記》最突出的特點(diǎn)，是沒有像過(guò)去港版完全把韋小寶定位在一個(gè)市井痞子上，而將韋小寶在痞氣之外的感情世界表現(xiàn)得更為復(fù)雜，比如在他面對(duì)茅十八、陳近南和康熙時(shí)，更多的是一種男人和男人之間的真實(shí)感情：父子情、師徒情、兄弟情；而對(duì)于七個(gè)老婆也不似以往港版中只求漂亮，更多的還是體現(xiàn)一個(gè)“情”字：他對(duì)每個(gè)女人都是真心的好，承諾的事情也都辦到了。

　　新版韋小寶的感情也許層次不同，但卻一定是真情流露。而在其他方面，比如在官場(chǎng)上，又體現(xiàn)了他的圓滑與世故，是另一種處事態(tài)度。當(dāng)然他也有市井痞氣的時(shí)候，比如對(duì)待劉一周、鄭克爽這樣情敵的時(shí)候。

　　那么少了市儈氣的韋小寶還是不是韋小寶呢？這個(gè)問(wèn)題眾說(shuō)紛紜。誠(chéng)然，之前無(wú)論是梁朝偉、陳小春還是張衛(wèi)健扮演的韋小寶，給人的第一印象就是“耍寶搞笑”，讓觀眾笑笑就過(guò)。而《新鹿鼎記》讓觀眾最感動(dòng)的地方則是韋小寶與康熙的友情，與師傅、母親的親情。細(xì)品起來(lái)，這版的韋小寶其實(shí)內(nèi)涵更豐富。

　　韋小寶與康熙友情

　　韋小寶和康熙的友情發(fā)展，以及兩個(gè)人各自的成長(zhǎng)其實(shí)是《鹿鼎記》原著中最為關(guān)鍵的一條線，而在解釋韋小寶和康熙友情的部分，《新鹿鼎記》比其他各版都更接近原著的精神，它很花哨地在最后一集用蒙太奇手法來(lái)了一段小寶與康熙的終極對(duì)話，讓兩人感情來(lái)了一次盤點(diǎn)式的“大揭秘”。

　　雖然關(guān)于這段情節(jié)如此設(shè)計(jì)的非議頗多，但在這段對(duì)話中，觀眾看到了韋小寶的苦楚，原來(lái)他也有雄心壯志，同時(shí)也看到了一個(gè)日益威嚴(yán)冷酷的康熙皇帝。劇中得出的結(jié)論是中國(guó)那種時(shí)代背景讓韋小寶的人生不得不如此，隨著年齡成長(zhǎng)，他也厭倦了欺騙滑頭的生活，所以他離開了。

　　關(guān)于內(nèi)涵

　　　　更注重金庸原著精神

　　張紀(jì)中拍金庸武俠劇、拍《西游記》一直在強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，要在劇中傳播中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，因此其金庸劇與港版的注重故事性不一樣，更注重對(duì)原著文化內(nèi)涵的發(fā)掘。此番，《新鹿鼎記》對(duì)于金庸原著內(nèi)涵的表現(xiàn)也勝于其他任何一版。

　　以往人們都對(duì)《鹿鼎記》有種誤解，只道這是一部搞笑的小說(shuō)，是金庸晚年調(diào)節(jié)了一下以往沉重的風(fēng)格，其實(shí)這部貌似打趣的小說(shuō)里厚重的主題并不比金庸其他的著作差；而這部作品的情節(jié)也比任何一部作品都復(fù)雜多變。看了陳小春版、張衛(wèi)健版，觀眾可能只是一笑而過(guò)，比如《鹿鼎記》為什么要叫《鹿鼎記》？估計(jì)很多人看了陳小春版并不清楚。而《新鹿鼎記》對(duì)這個(gè)做了很好的詮釋，那是一個(gè)王朝命脈的所在，是一筆可動(dòng)搖國(guó)本的寶藏。《新鹿鼎記》搞笑少了一點(diǎn)，但看了之后卻給人感覺更有深度，加入了更多人性的東西，好玩之外還有更多感動(dòng)。

　　關(guān)于“老婆”

　　　　不拘小節(jié) 各有棱角

　　舒暢扮演的建寧公主不再是個(gè)只會(huì)生氣抹淚的驕縱傻丫頭，她也會(huì)勇敢地說(shuō)：“我將來(lái)的女婿只許有一個(gè)老婆，那就是我的雙雙！(建寧和韋小寶的女兒)”。港版的蘇荃一直沒什么性格，和曾柔一個(gè)檔次。而胡可演出了一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種、智慧威嚴(yán)的荃姐姐，而且蘇荃跟神龍教主也不是那么沒有感情，神龍教主死的時(shí)候，她也去默哀了一下。何琢言扮演的雙兒有一個(gè)特性被濃墨重彩的描繪了一下——豪情，新版中雙兒不只是一個(gè)三從四德的乖丫頭，還是一個(gè)與吳大哥結(jié)拜、發(fā)誓不拘小節(jié)的豪杰之士。

　　雖然《新鹿鼎記》不以搞笑為主，但畢竟黃曉明和幾位女主角的表演偏于夸張搞笑，因此索額圖、徐天川、多隆等人在韋小寶跟前就顯得太“正經(jīng)”，他們?nèi)韵裉幵谝粋�(gè)傳統(tǒng)武俠世界，沒有找到《鹿鼎記》中“漫畫世界”的風(fēng)格。這一點(diǎn)恰恰是過(guò)去港版影視劇處理得好一些，配角人物表演風(fēng)格跟韋小寶之間是協(xié)調(diào)的。

　　黃曉明是非說(shuō)

　　　　搞笑不足

　　從外形上，高大帥氣的黃曉明和耍寶搞笑的韋小寶是根本沒辦法聯(lián)系在一起的。況且在《鹿鼎記》前，黃曉明已經(jīng)演過(guò)了神雕大俠楊過(guò)和《新上海灘》中的許文強(qiáng)，那種從里到外酷酷的感覺已深入人心，因此“黃氏小寶”的爭(zhēng)議從開拍到開播從未停下過(guò)。撇去網(wǎng)上那些黃曉明粉絲和“倒黃派”極端褒和極端貶的評(píng)論，從客觀上來(lái)看，就像黃曉明自己說(shuō)的那樣，他演出了韋小寶“人性”的一面，并且很好地突破了自己。

　　在耍寶搞笑上，與陳小春、張衛(wèi)健版韋小寶的痞氣相比，“黃氏小寶”顯然要正統(tǒng)多了，而且有些刻意的搞怪，給人做作的感覺，那是受到他英俊外形的局限。但看得出，在這方面黃曉明是下了不少功夫的，將自己帥哥的架子完全放下，“怎么丑怎么來(lái)”，走路打鬧奔跑的姿勢(shì)都體現(xiàn)了小寶的個(gè)性，眼神也帶著幾分邪氣，雖然這種邪氣總是令人聯(lián)想到早期的楊過(guò)。

　　感動(dòng)有余

　　雖然搞笑不足，但黃曉明的確是表現(xiàn)出了前幾版小寶身上沒有的東西。比如第47集小寶回宮面見康熙，五六年沒有相見的君臣再次重逢，小寶伏地而哭。那種哭是發(fā)自內(nèi)心的的，這是原幾版都沒有演出來(lái)過(guò)的，看到那一刻，康熙沒有辦法不心軟，屏幕外的觀眾也不禁潸然淚下。

　　黃曉明在接受記者采訪時(shí)曾談到，他希望觀眾看到他演的小寶，不僅僅是覺得搞笑好玩，還能夠體會(huì)到一些感動(dòng)、辛酸和無(wú)奈。而這也是“黃小寶”最成功的地方：越看到結(jié)局處，越能夠感受到一種宿命的無(wú)助感，繁華過(guò)去卻是滿心的悲涼，即使如小寶這樣位及人臣，大富大貴之人，身邊環(huán)繞嬌妻美妾，卻還總是有遺憾，有無(wú)能為力之感。

　　其實(shí)對(duì)于“韋小寶”這樣一個(gè)在本質(zhì)上油腔滑調(diào)的角色，一向給人感覺都很“正”的內(nèi)地男演員很難做到像港臺(tái)男演員那樣放松尺度。黃曉明能夠接下這個(gè)挑戰(zhàn)，放下身段去演，并根據(jù)自己的特色注入了新的內(nèi)涵和詮釋，令觀眾在看后激發(fā)思考，就已經(jīng)是一種成功。本報(bào)記者|潘昕|文