去歲，演砸了的“紅夢秀”草草收場，今年“重整河山”的新版電視劇《紅樓夢》尚未開拍又大造聲勢。從編導(dǎo)易人、角色重選，到場景安排、定裝造型，甚至連導(dǎo)演的慶生晚會，都不厭其煩地高調(diào)炒作。特別是近乎戲曲頭飾的貼片額妝、與角色身份極不協(xié)調(diào)的怪異裝扮，以及有違常識的公子黃袍、尼姑戴花、丫環(huán)盤頭等，都在社會上引起廣泛爭議。雖然制作方一再聲稱要追求與原著相近的“夢幻風(fēng)格”，但依然擋不住網(wǎng)友們強(qiáng)烈憤怒的一片“雷”聲，人們不能不再次為名著改編的命運(yùn)深深捏把冷汗。

　　在前后不到20年的時(shí)間里，四大名著無一幸免地遭遇新一輪改編。其改動之大、意念之新、口號之宏偉，早已使新版改編劇先聲奪人，呈未拍先熱之勢。這當(dāng)中，《紅樓夢》改編鬧得最為紅火，從鋪天蓋地的全國選秀賺得缽滿盆盈，到制片方與導(dǎo)演矛盾激化使風(fēng)風(fēng)火火的“紅夢秀”戛然而止，從李少紅隆重登場的電視劇重新啟動，到胡玫重新披掛籌拍新版《紅樓夢》電影，再到斥資億元的“紅樓夢故事”系列電影的開拍，接連不斷“撞車”的“紅樓”讓人眼花繚亂，喧囂的炒作和花哨的招式，誰也不敢判斷到底哪一個(gè)能“夢”想成真？一窩蜂的名著改編吹皺了文壇一池春水。是歟？非歟？令人恐慌。

　　名著是祖宗留給我們的、歷經(jīng)歲月殘酷淘瀝、不可再生的寶貴文化遺產(chǎn)，是民族智慧和創(chuàng)造力的結(jié)晶體，是中國乃至世界人民共同的精神財(cái)富。善待名著，不僅是今人文化承傳的歷史責(zé)任，更是一項(xiàng)義不容辭的社會義務(wù)。改編名著，或以新的文化式樣推動名著普及與傳播；或借鑒名著藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，給當(dāng)代藝術(shù)以有益啟迪；或借助名著的社會影響力，帶動當(dāng)下文化市場的發(fā)展繁榮，無疑都是值得肯定與倡導(dǎo)的好事。但是，假如拋開名著本身的文化蘊(yùn)含，既沒有對名著的深入領(lǐng)會，也沒有對名著的深刻理解，更沒有站在新的歷史起點(diǎn)上對名著做出切實(shí)際、有深度的解讀與闡釋，僅僅借重名著的軀殼和巨大的市場號召力，脫離開名著特定的文化氛圍和人物性格發(fā)展的內(nèi)在邏輯，忽略歷史常識、丟棄文化內(nèi)功，一味追求臉蛋的漂亮和服飾的新穎，以自我膨脹式的張狂去迎合世俗的低級趣味，隨心所欲地刪削或篡改名著，信馬由韁地為名著涂抹流行色彩，其結(jié)果，只能使文化名著在時(shí)尚化的演繹中變成不入流的鬧劇，寶貴的文化資源在急功近利的商業(yè)化炒作中點(diǎn)金成石，遭到惡意損毀。這對民族文化的傳承與發(fā)展有百害而無一利。

　　在市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代，受名著改編潛在的票房誘惑，看重名著重拍的商機(jī)，人們可以給予足夠的理解。但是，名著不是唐僧肉，文化資源須珍惜。改編作為一種公共稀有文化資源的消費(fèi)行為，必須堅(jiān)守最起碼的傳承責(zé)任和道德?lián)��?dāng)。倘若不是發(fā)自內(nèi)心地對名著的熱愛，不是在領(lǐng)悟原著精髓基礎(chǔ)上做出合邏輯的詮釋與開掘，那么最好不要輕易染指名著改編。名著翻拍捷徑與陷阱并存，機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)同在,如果沒有從容淡定的心態(tài)，眼睛盯著時(shí)尚、胸中燃著欲望，重拍既可能糟蹋名著，也可能毀了自己。老祖宗留下的那點(diǎn)遺產(chǎn)，經(jīng)不起后輩無節(jié)制的揮霍與蠶食。

　　紅樓一座，容不得爭相下榻。面對著清幽蘊(yùn)藉的紅樓遺存，還是多些尊重和敬畏，少做點(diǎn)沽名釣譽(yù)的黃粱夢為好！仲 言