柳云龍第二部自導(dǎo)自演的年代大戲《血色迷霧》在電視劇頻道播出過半，收視率已過10點(diǎn)，然而高收視率卻掩蓋不了劇中的幾處硬傷。

　　也許是之前期待值過高，《血色迷霧》播到一半就有觀眾表示失望：情節(jié)拖沓，臺(tái)詞冗長，融合多種元素卻是協(xié)調(diào)不夠，給人不倫不類的感覺；而柳云龍自覺完美的偵探形象除了帥酷之外也并未給人留下一點(diǎn)回味。唯有劇中上乘的制作特色讓柳云龍稍稍挽回了點(diǎn)印象分，而該劇的優(yōu)缺點(diǎn)，也折射出了當(dāng)下年代劇的一些癥結(jié)。

　　劇情拖沓 鋪陳太慢

　　“劇情拖沓”是《血色迷霧》最大致命傷。盡管該劇電視臺(tái)播出版已從完整版的42集壓縮到32集，但觀眾們一致認(rèn)為這樣的故事25集就足夠了。從第一集開始，劇情展開得很緩慢導(dǎo)致節(jié)奏拖沓，懸念的鋪陳到了第十集還在醞釀，而早在四、五集時(shí)，觀眾就猜出了基本的大概。

　　雖然為了避免緩慢劇情造成的冗長乏味，柳云龍常常用三條線并行的敘事手法，但仍不能避免大量臺(tái)詞和線索被不同的人重復(fù)講述的無趣。而故弄玄虛的表現(xiàn)手法更是讓人抓狂，比如第一集時(shí)，在情節(jié)還沒有發(fā)展的情況下，柳云龍扮演的男主角文康就帶著大家聽著美麗的香格里拉，足足聽了一分鐘歌曲，導(dǎo)致觀眾恨不得可以像看DVD那樣快進(jìn)。

　　臺(tái)詞刻意 故弄玄虛

　　《暗算》的成功要點(diǎn)之一就是臺(tái)詞的精致，往往以小見大，言辭簡(jiǎn)練卻蘊(yùn)含深意。《血色迷霧》延續(xù)了這樣的風(fēng)格，然而卻做的太過了。也許是柳云龍?zhí)�追求“深度”，所以在隨便回答點(diǎn)小問題上都要繞到一定高度。格言之所以為格言就是因?yàn)樯俣�精，點(diǎn)睛之筆，倘若動(dòng)不動(dòng)就出口成章地論說家國大道理，則有刻意賣弄之嫌。

　　比如全劇開頭文康出場(chǎng)的幾句獨(dú)白如果能夠點(diǎn)到即止，很快便能帶觀眾進(jìn)入老上海的氛圍，但問題是抒情獨(dú)白越說越多，完全沒有劇情鋪墊，觀眾根本無從感受它要深層表達(dá)的情緒。

　　線索太多 難辨主次

　　在介紹《血色迷霧》時(shí)，柳云龍就曾說劇中有著錯(cuò)綜復(fù)雜的線索，各種人物關(guān)系遠(yuǎn)比《暗算》要復(fù)雜。懸疑劇考驗(yàn)編導(dǎo)功力的地方就在于線索多、懸疑埋的深，如果處理得不好，就會(huì)顯得太繞，讓觀眾看得云里霧里。很遺憾，《血色迷霧》在前幾集并沒有走出這個(gè)窠臼。不少觀眾表示貌似劇中說了很多內(nèi)容，但仔細(xì)想想好像又沒什么東西。

　　其實(shí)觀眾對(duì)劇情的逐步深入是需要一個(gè)線索人物做導(dǎo)引的。可在本劇中，情節(jié)剪輯展現(xiàn)在觀眾面前卻只有混亂，一會(huì)邢府一會(huì)街上一會(huì)警局，事件跳來跳去，幾個(gè)集團(tuán)的矛盾循環(huán)展示，讓觀眾在接受這些毫無主次的情節(jié)信息時(shí)，找不到一個(gè)很順暢的渠道進(jìn)入，就會(huì)感覺很混亂，而混亂的劇情又會(huì)間接導(dǎo)致觀眾覺得冗長無主題，節(jié)奏緩慢。

　　思考

　　懸疑劇大片的得失

　　鏡頭語言流暢，背景音樂恰到好處……雖然為《血色迷霧》加分不少，然而人們也不禁要問，年代背景的懸疑劇作為內(nèi)地獨(dú)特的一個(gè)劇種，為國產(chǎn)劇的振興起到了什么重要作用？《血色迷霧》在熱播的同時(shí)，也留下了這樣一個(gè)疑問，在它之后，懸疑劇還能再熱多久？

　　與拍爛了的古裝戲相比，懸疑戲的異軍突起給熒屏增加了很多看點(diǎn)，但由于受到一些因素的制約，懸疑劇還是不能夠展開手腳為我們奉獻(xiàn)一部如《越獄》這樣的大制作。42集完整版的《血色迷霧》算得上這方面的巨制，但其中注水頗多。由此可見，一部真正的懸疑大片除了制作上精益求精外，還需要在劇情、劇本上下苦功。

　　年代故事的局限

　　很多人都把《血色迷霧》說成是柳云龍繼《暗算》后的又一部懸疑諜戰(zhàn)劇，但柳云龍并不愿這樣去分類，“一邊是緊張偵破撲朔迷離的‘藏寶圖奇案’，一邊又是各種人物關(guān)系之間微妙的情感糾葛，它有生活的內(nèi)容，也有懸疑的內(nèi)容，借助這樣一個(gè)破案的過程，讓觀眾看到這一群人，如何在利益驅(qū)使下展現(xiàn)出赤裸裸的人性，這是最重要的意圖。”他說其實(shí)《暗算》也不是諜戰(zhàn)劇，因?yàn)樗鼪]有特務(wù)，沒有不斷變化的線索要去追蹤。“《暗算》我一直覺得是借助這些東西在說人的情感和命運(yùn)的作品。”

　　然而事實(shí)上，《暗算》火了之后，很多人都跟風(fēng)去拍類似的諜戰(zhàn)劇，年代劇的題材似乎就被框住了，一定要跟抓特務(wù)搭上點(diǎn)關(guān)系。此外，要么就是大家族的恩怨糾葛，要么就是類似《上海灘》那樣的江湖故事。對(duì)于劇種的細(xì)分，反而局限了這類劇的發(fā)展。翻開中國的現(xiàn)代史，其實(shí)年代劇可供拍攝的題材還有很多，不一定要大家族、大江湖、大恩怨才能吸引觀眾的眼球，就像柳云龍所說的那樣，“只要能夠要借助這些帶有大時(shí)代背景的東西，說人的情感和命運(yùn)，并帶給觀眾一些觸動(dòng)和感想就夠了。”

　　特工形象的缺失

　　雖然《血色迷霧》并非以偵探推理為主，但劇中柳云龍苦心設(shè)計(jì)了一個(gè)自認(rèn)完美的大上海偵探形象，這個(gè)身穿風(fēng)衣，手執(zhí)雙槍，瀟灑冷靜的偵探從外表上絕對(duì)是酷帥的，但大部分觀眾認(rèn)為這個(gè)偵探的塑造是失敗的。有觀眾評(píng)價(jià)說：“文康徒有勇氣和身手，卻是智慧不足，尤其作為一個(gè)偵探。”也就是說身為一個(gè)偵探，文康的個(gè)人魅力沒有表現(xiàn)出來。

　　其實(shí)一直以來，中國的熒屏上始終沒有出現(xiàn)一個(gè)能讓人記住的偵探形象，國外有經(jīng)典的福爾摩斯、波洛、古-任三郎，他們的魅力集中表現(xiàn)在對(duì)案件的邏輯推理能力上，福爾摩斯可以從蛛絲馬跡推斷出嫌疑人的身高、習(xí)慣甚至職業(yè)；波洛會(huì)向各人了解分析情況，把大家召集在一起，還原案件就可指出兇手就是你；古-任三郎和罪犯絮絮叨叨聊上一通，最后可以指出罪犯某個(gè)致命邏輯漏洞。但這種智慧游戲，在目前的中國電視熒屏上還尚未出現(xiàn)。

　　曾風(fēng)靡一時(shí)的《少年包青天》、《大宋提刑官》可以說是古代經(jīng)典的“偵探”，但畢竟講述的是古代的故事，距離現(xiàn)在太遙遠(yuǎn)。曾在這方面做過嘗試的電視劇《神探柯藍(lán)》雖然有李亞鵬、蔣勤勤等明星助陣但最終只是沒沒無名。好在，已經(jīng)有人在這方面進(jìn)行積極的探索，于榮光的《偵探成旭》第一部受到好評(píng)之后，馬上啟動(dòng)了《偵探成旭2》的拍攝，為此于榮光希望將成旭打造成中國的福爾摩斯，希望通過一系列的故事，讓以后著名的偵探行列中可以出現(xiàn)這個(gè)中國人的名字。本報(bào)記者|潘昕|文