奧運(yùn)后，紅色經(jīng)典翻拍劇《夜幕下的哈爾濱》接棒央視一套黃金檔。許多老觀眾在重溫經(jīng)典的同時(shí)發(fā)現(xiàn)，新版《夜幕下的哈爾濱》比起老版更顯青春靚麗。而不少新觀眾則津津有味地守在電視機(jī)旁，看熒屏上那些經(jīng)常“出入”偶像劇里的“青春偶像”，演繹他們所不熟悉的老故事。

　　當(dāng)“紅色經(jīng)典”遇到“青春偶像”，最終是兼集主旋律劇與偶像劇之大成，還是兩邊都不搭？

　　青春偶像頻成紅色看點(diǎn)

　　傳統(tǒng)紅色經(jīng)典劇選用的演員，幾乎是清一色的實(shí)力演技派演員，鮮少選用那些熒屏公認(rèn)的青春偶像型演員。之所以如此，并非因?yàn)楹笳哐菁疾恍校�多是因�(yàn)椤肮怩r時(shí)尚”的熒屏形象與紅色經(jīng)典劇中外形大方樸素，甚至經(jīng)常素面朝天的革命英雄形象有較大距離。

　　近兩年來，這一格局正慢慢發(fā)生轉(zhuǎn)變：如一直“出沒”于都市言情劇中的許晴成了《沙家浜》中的阿慶嫂；《恰同學(xué)少年》中的青年毛澤東比以往任何一部作品中的毛澤東要青春時(shí)尚；即便是在抗日戰(zhàn)場廝殺的《亮劍》，女主角扮演者童蕾和孫儷都是觀眾熟悉的海巖劇女主角；《51號兵站》也如出一轍偏向偶像演員。

　　青春偶像也易弄巧成拙

　　此次開播的《夜幕下的哈爾濱》，由有“中國第一偶像劇導(dǎo)演”之稱的趙寶剛執(zhí)導(dǎo)，除了延續(xù)其作品一貫的唯美風(fēng)格外，陸毅、周杰、李小冉、許還幻等偶像劇演員在劇中擔(dān)綱主演。自9月1日開播以來，該劇收視數(shù)據(jù)表現(xiàn)優(yōu)于一般的紅色翻拍劇，更有觀眾認(rèn)為，這些偶像演員也打了一個演技的“翻身仗”。

　　但并非所有的紅色題材劇都能靠偶像這張“王牌”來賺取眼球，有些甚至還會弄巧成拙。比如由熱播韓劇《大長今》里的“小長今”趙貞恩和偶像歌手張韶涵客串演出的《烽火孤兒》去年在上視電視劇頻道播出時(shí)，收視表現(xiàn)就極其一般。有觀眾表示，這樣一部以抗戰(zhàn)為背景的電視劇，卻充斥了過于濃郁的現(xiàn)代偶像劇風(fēng)格，反而顯得不倫不類。

　　善用巧用青春偶像

　　青春偶像不是紅色經(jīng)典劇的萬能藥，但是巧用和善用偶像演員，也不失為提升紅色經(jīng)典劇可看性的一個手段。

　　在央視一套黃金檔取得過良好收視的紅色劇《51號兵站》導(dǎo)演樓健認(rèn)為，翻拍紅色經(jīng)典的作品得到觀眾認(rèn)同的并不多，他一直想找突破口，后來想到觀眾喜歡偶像演員這一點(diǎn)，就按照這一思路找了主演。但偶像只能是輔助手段，樓健表示：“必須照顧到觀眾的懷舊情緒，因?yàn)檫@部分觀眾是紅色題材的觀眾主力軍，在不顛覆原作的基礎(chǔ)上，把偶像風(fēng)適當(dāng)吹進(jìn)革命題材中去。”

　　有關(guān)專家表示，紅色經(jīng)典凝聚著原作者和幾代觀眾的特殊情感，鐫刻著珍貴的歷史記憶，已經(jīng)積淀為民族寶貴的精神財(cái)富。影視劇改編者有責(zé)任敬畏這種情感，尊重這種記憶，保護(hù)這種財(cái)富，但同時(shí)他們也擁有貼近同時(shí)代表達(dá)與審美習(xí)慣的改編權(quán)利。巧妙利用現(xiàn)代戲中的偶像演員，歸根結(jié)底要有好故事和用人的真“本事”，否則不但會引發(fā)老觀眾的不適，又會被新銳觀眾所忽視。(記者 李君娜)

　　文化視角

　　短評

　　也說“混搭”

　　主旋律“撞上”時(shí)尚偶像演員，用流行一點(diǎn)的詞來說，就是“混搭”。

　　借偶像之力來吸引觀眾眼球，不是什么新鮮事。幾年前，韓劇傾倒一干國內(nèi)觀眾時(shí)，就有許多國內(nèi)影視人廣邀韓星入主國產(chǎn)影視劇，而比起在韓劇里的他們，在國產(chǎn)劇中當(dāng)“中國人”說“中國話”的韓星們，多少令觀眾感覺有點(diǎn)別扭。

　　所以，當(dāng)時(shí)尚偶像大量“跑”到革命題材劇時(shí)，也難免讓觀眾在最初有點(diǎn)難以適應(yīng)。這個時(shí)候，就要看導(dǎo)演的功力。好比一個服裝設(shè)計(jì)大師，能把紅綠撞色撞成經(jīng)典；但一個街頭小販，多半只能撞成俗艷了。光有導(dǎo)演功力也還不夠，故事底子更重要。就像一道菜，味道好了，再佐以“色香”，當(dāng)然是錦上添花；但如果味道不好，光靠“色香”來引誘顧客，那么“回頭客”是甭想了。

　　偶像再好，還要靠故事。