昨日(北京時間)，第60屆美國黃金時段艾美獎揭曉，《廣告狂人》和《我為喜劇狂》分別成為劇情類劇集和喜劇類劇集成為最大贏家。數以百萬計的美國觀眾在電視機前見證數個歷史性瞬間：觀眾數量并不算多的有線電視頻道AMC的《廣告狂人》成為艾美獎60年歷史上首個獲得劇情類最佳劇集的有線電視劇集；HBO的迷你劇集《約翰·亞當斯》成為艾美獎歷史上獲獎最多的劇集……有線電視出品的劇集打破了傳統(tǒng)四大公共電視網絡的壟斷局面，幾乎包攬了所有重要的獎項。不少美國媒體因此將這一屆的艾美獎戲稱作“有線電視獎”。

　　類似的情形還出現在喜劇類最佳劇集結果揭曉時，作為獲獎劇集《我為喜劇狂》的編劇、制片人兼主演的蒂娜·菲在領獎時一番幽默的感言道出了本屆艾美獎頒獎禮的主題：“《我為喜劇狂》可以在NBC的網站、、iTunes、Verizon手機電視，以及美聯航的航班上收看到，惟獨很少能在電視上看到。”

　　有線電視革命已經到來？

　　艾美獎從來就不是收視率的風向標，今年適逢六十大壽的艾美獎尤其如此，即使好些獲獎劇集制作優(yōu)良，但礙于有線電視網絡的限制，觀眾只可能是少數人群。這一點，艾美獎倒是與它在電影圈的兄弟奧斯卡獎有幾分相似。今年的奧斯卡最佳影片《老無所依》就不是一部老少咸宜的商業(yè)片，《老無所依》獲得奧斯卡獎直接反映在其后期的票房收入上，但是，假使獲獎劇集指望艾美獎能帶來高收視率，它們似乎仍必須面對現實。不過，當評論高呼“有線電視獎”和“有線電視革命到來”的時候，今年艾美獎應該說給遭到挫折的美國四大電視網絡鄭重地提了個醒。

　　獲獎劇集為收視率苦苦掙扎

　　除了大獎得主《廣告狂人》是由有線電視小臺AMC出品的劇集之外，《超越罪惡》中的布萊恩·克蘭斯頓獲得了最佳男主角獎，《裂痕》的格倫·克洛斯獲最佳女主角獎。這兩部有線電視頻道的劇集從未出現在AC尼爾森的收視率排行榜上。就連真人秀節(jié)目類別中，捧走大獎的都是相比《美國偶像》、《與明星共舞》等熱門節(jié)目相比收視率比較“抱歉”的《極速前進》。

　　這一晚分量最重的獎項劇情類最佳劇集獎得主是講述上世紀60年代廣告精英生活的《廣告狂人》。這部劇集年初已經斬獲了金球獎劇情類最佳劇集獎。然而，哪怕是這樣一部備受好評的劇集，平時如果能吸引到200萬名觀眾，制片方就得偷著樂了。而今年蟬聯喜劇類最佳劇集的《我為喜劇狂》，去年獲得的那尊艾美獎獎杯就未能推動該劇的收視率。至今，該劇仍為吸引觀眾而苦苦掙扎。“只要這個獎能讓大家關注我們的劇集就好了。”劇情類最佳女主角獎得主格倫·克洛斯說。

　　蒂娜·菲加冕喜劇“一姐”

　　在喜劇類別中，聚焦電視制作幕后故事的《我為喜劇狂》蟬聯了最高榮譽。

　　老派影星亞歷克·鮑德溫此次憑借在《我為喜劇狂》中扮演的電視制片人一角，首次成為艾美獎“視帝”。領獎時，他激動地說：“這是我這輩子干過最偉大的工作。”他還把這次獲獎歸功于蒂娜·菲，稱她為“當代的伊萊恩·梅(1960年代美國最成功的喜劇女演員、制片人，她曾組建了一支強大的喜劇團隊，合作成員包括日后成為知名導演的邁克·尼科爾斯)”。

　　蒂娜·菲昨晚分別以制片人、女主角、編劇的身份三次上臺領獎，毫無疑問是全場最大的個人贏家，無愧于美國熒屏喜劇“一姐”的名號。“我要感謝父母，是他們養(yǎng)育了我，并讓我具有了超越我的外表和能力的自信。”她這么說，顯然是過分自謙了。作為當今最有才華的喜劇演員兼編劇，最難能可貴的是，蒂娜·菲還擁有她的眾多前輩所不曾擁有的好身材和美貌。

　　26獎 HBO大勝

　　有線電視頻道HBO今年是26年來首次沒有一部連續(xù)劇入圍艾美獎提名，然而，憑借在電視電影和迷你劇集方面的優(yōu)勢，HBO還是拿下了26座獎杯，成為昨日獲獎最多的電視臺。其中，講述美國第二任總統(tǒng)約翰·亞當斯生平的歷史劇《約翰·亞當斯》昨晚在頒獎禮上捧走了包括最佳迷你劇集在內的6項大獎。劇中三位演員保羅·賈瑪蒂、勞拉·林尼和湯姆·威爾金森都是大銀幕上的常客，此次出演迷你劇集，精湛的演技獲得了評委的肯定，分獲迷你劇集類別的最佳男主角、最佳女主角和最佳男配角獎。在頒獎禮開始之前，該劇還獲得8項技術類獎項。總共13項艾美獎的成績成為艾美獎創(chuàng)辦60年來的獎項王。在此之前，保持艾美獎獲獎紀錄的電視劇也來自HBO，是由阿爾·帕西諾等主演的《天使在美國》(2003年)。HBO今年的另一部獲獎作品是講述2000年美國大選重新計票丑聞的電視電影《選票風波》，該片獲得了最佳電視電影獎以及該類別的最佳導演獎。

　　其實，HBO正是當年為有線電視頻道創(chuàng)出一片天地的先行者。HBO最初崛起時，四大電視網絡均表示不屑，認為HBO是靠節(jié)目中不插播廣告取勝。因為首先觀眾不喜歡斷斷續(xù)續(xù)地看電視劇，其次廣告商希望廣告被更多的人看到，所以電視網絡為了迎合廣告商，拍出的劇集題材都十分大眾，不像HBO的劇集那樣具有煽動性。而HBO也依靠付費觀眾的支持拍出越來越多優(yōu)秀獲獎作品。在有線電視劇集集體崛起的2008年，HBO的大勝更具象征意義。

　　有線電視掀起“革命”

　　在經歷了去年的編劇罷工事件之后，遭受重創(chuàng)的美國四大電視網絡只拿走了28個大獎中的10個。ABC等電視臺靠播出《絕望的主婦》、《實習醫(yī)生格雷》等劇集賺夠了廣告費，對于劇集的創(chuàng)新則用心不足。昨日，艾美獎用頒獎的結果鄭重地給他們提了一個醒：“你們應該先停下來，先看有線電視臺的優(yōu)秀劇集，然后再考慮賺錢的事。”也許只是巧合，頒獎典禮上播放了《瑪麗·泰勒·穆爾秀》、《法網》(Dragnet)以及《白宮風云》(The West Wing)等節(jié)目的片段，它們都見證了傳統(tǒng)公共電視網絡的輝煌，不過這些輝煌已經屬于過去了。對于這些為廣告安排節(jié)目表，讓黃金檔劇集為廣告專題片讓路的電視臺來說，艾美獎非常公平。早報記者 張悅 編譯