50年美劇類型變遷——

　　美劇“美”在哪兒？

　　2009年4月1日，廣電總局出臺(tái)《關(guān)于加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目?jī)?nèi)容管理的通知》 ，《通知》中明確規(guī)定，“未取得許可證的電影、電視劇、動(dòng)畫片、理論文獻(xiàn)影視片，一律不得在互聯(lián)網(wǎng)上傳播。”一紙禁令激起千層浪，傳播影視應(yīng)依法取得的許可證，包括廣播影視行政部門頒發(fā)的《電影片公映許可證》、 《電視劇發(fā)行許可證》或《電視動(dòng)畫片發(fā)行許可證》，而目前最被網(wǎng)友熱捧的美劇、日韓劇和中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的影視劇大多屬“無證”播放。特別是備受年輕高知階層喜愛的美劇，更因?yàn)殡y獲許可證的原因，面臨今后退出網(wǎng)絡(luò)視頻播出的境地，一位國(guó)內(nèi)知名視頻網(wǎng)站的負(fù)責(zé)人在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示：“你想，如果這個(gè)《通知》能落實(shí)的話，像《越獄》這樣沒有許可證的熱門美劇，自然就不能在互聯(lián)網(wǎng)上搜索到了，我想米帥可能要成為最后一個(gè)來中國(guó)淘金的美劇男主角了吧？”

　　無獨(dú)有偶，記者在一則新近推出的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查中了解到，目前國(guó)內(nèi)大概有超過三千萬網(wǎng)民會(huì)定期觀看美劇，而他們中間80%是年齡在25歲至35歲、具有大專以上學(xué)歷的年輕人，可以說美劇已經(jīng)成為年輕高知階層的熱門話題和時(shí)尚娛樂方式，那么《通知》能否真正使美劇網(wǎng)絡(luò)視頻禁播？美劇有何魅力吸引這么多高學(xué)歷的年輕人？禁播又能否真正起到保護(hù)國(guó)劇的作用？圍繞這些話題，記者近日展開了調(diào)查采訪……

　　本報(bào)記者 趙曉峰 實(shí)習(xí)生 李波 紅鈺

　　對(duì)于沒落的貴族來說，小人物的奮斗史總是讓他們感到不屑，就像好萊塢與電視劇的關(guān)系。人們習(xí)慣于把電視劇的成功歸結(jié)為打開電視機(jī)比走進(jìn)電影院更容易，而事實(shí)上，即使在藝術(shù)殿堂里，如今的電影也只是失敗者。今天，美國(guó)電視劇正以越來越考究的藝術(shù)品位、越來越復(fù)雜的人物和形式，進(jìn)入黃金時(shí)代。從上世紀(jì)30年代的肥皂劇，到如今熱播的劇情劇，美國(guó)電視劇的變遷體現(xiàn)了觀眾口味的變化，也同樣反映了美國(guó)電視產(chǎn)業(yè)的探索和創(chuàng)新。

　　-情景喜劇：伴隨觀眾長(zhǎng)大

　　代表作：《老友記》、《人人都愛雷蒙德》

　　情景喜劇的前身是上世紀(jì)30年代開始流行的肥皂劇，顧名思義，肥皂劇就是由賣肥皂的提供贊助拍攝的電視劇。這種電視劇基本都是給家庭婦女看的，家庭日用品商家為贊助商，普通生活環(huán)境為舞臺(tái)，以無休無止之勢(shì)去營(yíng)造無中生有的話題。到了上世紀(jì)80年代末，肥皂劇已經(jīng)引不起美國(guó)觀眾的興趣，隨著1991年《達(dá)拉斯》的謝幕，晚間肥皂劇漸漸退出了歷史舞臺(tái)。

　　之后每周晚間播放一集的情景喜劇流行開來，一般來說，情景喜劇是長(zhǎng)度為30分鐘(包括廣告時(shí)間)的系列喜劇，播出時(shí)往往伴隨著現(xiàn)場(chǎng)觀眾(或后期合成)的笑聲，情景喜劇的新作總是在演季的黃金時(shí)段。

　　五十多年來，情景喜劇一直以其獨(dú)特的魅力與朗朗入耳的歌聲伴隨著美國(guó)觀眾，當(dāng)然最能體現(xiàn)情景喜劇特色的還是締造10年傳奇的《老友記》。2004年5月6日，三千多名美國(guó)人聚集在紐約時(shí)代廣場(chǎng)的超大屏幕前觀看《老友記》的大結(jié)局，無數(shù)人為之感動(dòng)落淚，收視率甚至超過總統(tǒng)競(jìng)選。

　　-科幻劇：網(wǎng)絡(luò)粉絲得勢(shì)

　　代表作：《迷失》、《英雄》

　　雖然在美國(guó)觀眾心目中影響最大的科幻劇集是《星際迷航記》，這部劇集講述了“企業(yè)號(hào)”飛船在外太空探險(xiǎn)的故事，有超過半數(shù)的美國(guó)人都自認(rèn)是“星際迷”。但是在中國(guó)喜歡看美劇的群體中，上世紀(jì)90年代那部《X檔案》才是最合口味的科幻劇，該劇的主題是外星人、特異功能以及種種科學(xué)不能解釋的超自然現(xiàn)象。《X檔案》不僅以其豐富的想象力征服了觀眾，播出后更在美國(guó)掀起了熱衷科學(xué)與幻想的文化現(xiàn)象。但是時(shí)至今日，東奔西走的航天學(xué)家和堅(jiān)信外星人的探長(zhǎng)已經(jīng)不再受寵，向人類自身探尋的復(fù)合型科幻劇則成為觀眾的新寵，其中首推《迷失》和《英雄》。

　　《迷失》雖然是一場(chǎng)流落荒島的魯賓遜漂流記現(xiàn)代版，卻徹底擊碎了所有的俗套。《迷失》創(chuàng)造了美劇生態(tài)的新模式，其融合懸疑、冒險(xiǎn)、科幻、驚悚、動(dòng)作、愛情和災(zāi)難等多種元素的模式，配合環(huán)環(huán)相扣的故事脈絡(luò)，讓一群墜機(jī)幸存者的求生故事變得扣人心弦。雖然《迷失》在后幾季故事中漏洞百出，但是其最成功的一點(diǎn)是把電視劇和網(wǎng)絡(luò)結(jié)合在一起，創(chuàng)作者一方面在劇情和角色設(shè)計(jì)上為“粉絲”留下了足夠的想象空間和發(fā)揮空間，另一方面又利用論壇、博客、播客、在線雜志等種種渠道，以及大型的在線真實(shí)游戲《迷失體驗(yàn)》，極力“引誘”“粉絲”的參與。

　　-犯罪劇：概念推陳出新

　　代表作：《24小時(shí)》、《越獄》

　　美國(guó)是世界上犯罪率最高的國(guó)家之一，層出不窮的刑事案件，加上“9·11”事件后的恐怖事件，使得犯罪劇的題材異常豐富，也誕生了多部被美劇迷追捧的長(zhǎng)紅劇集。犯罪劇在美國(guó)流行多年，包括警察劇和律師劇。如最熱門的《CSI》通過研究犯罪現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)的蛛絲馬跡來破案，帶領(lǐng)觀眾一起走進(jìn)偵破過程，享受破案的樂趣，似乎已經(jīng)發(fā)展到該類型劇登峰造極的程度，但是《24小時(shí)》和《越獄》的大膽創(chuàng)新，改變了犯罪劇的形式。

　　從任何角度看，《24小時(shí)》都是一部操作異常困難的系列劇，它陰沉而舉步維艱的性格，直接撞擊著每個(gè)人(特別是美國(guó)民眾)內(nèi)心的恐懼與焦慮。

　　而《越獄》的成功則是編劇在很短的時(shí)間內(nèi)就設(shè)下了“越獄”這個(gè)足夠吸引觀眾的懸念，讓整部電視劇的成功有了一個(gè)極具人氣的開頭。《越獄》的看點(diǎn)是在懸念之外還穿插了政治陰謀、驚險(xiǎn)謀殺。而在展示政治陰謀、驚險(xiǎn)謀殺的過程中，美國(guó)社會(huì)的黑暗暴露無遺，令人目瞪口呆。

　　-女性劇：黑暗人性當(dāng)?shù)?/strong>