賈樟柯導(dǎo)演去年帶了兩部電影去威尼斯，一部是講述畫家劉小東畫三峽人物群像的紀(jì)錄片《東》，一部是同期拍攝的故事片《三峽好人》。后來，《三峽好人》在63屆威尼斯電影節(jié)上，拿下了“金獅”。今年，賈樟柯又帶著另一部紀(jì)錄片出征威尼斯——講述服裝設(shè)計師馬可創(chuàng)作理念和賈樟柯對當(dāng)代中國服裝工業(yè)思考的《無用》。

　　《無用》：講述廣州巴黎和汾陽的故事

　　導(dǎo)演賈樟柯昨日(26日)接受了記者的采訪，首次對媒體談起自己的這部新作《無用》。他告訴記者，《無用》講述的是服裝設(shè)計師馬可對服裝的理解，這里面也包含了導(dǎo)演自己對那些被經(jīng)濟(jì)鏈條連接起來的不同層面的人的觀察。講述從工業(yè)化生產(chǎn)服裝的廣州開始，延伸到世界時裝之都巴黎，最后在賈樟柯的家鄉(xiāng)、保留手工制衣的汾陽結(jié)束�！皬V州的那個部分講的是中國現(xiàn)在的制衣工業(yè)，巴黎的部分講的是2007世界服裝周里面人們對馬可帶去的手工中國服裝的理解，最后講到在汾陽馬可的手工服裝是怎么制造的，包括當(dāng)?shù)剡�留存的小裁縫鋪�！�

　　創(chuàng)作緣起：名牌后面你丟失了多少情感

　　據(jù)賈樟柯介紹，他原本是一個對服裝、時尚毫無概念的人，是他御用的女演員趙濤向他介紹自己的好友馬可后，他才開始留意到服裝，和這些衣服傳遞出來的當(dāng)代中國的特征。“多年前人們對衣服是有情感的，‘慈母手中線，游子身上衣’，那時候的衣服不會隨意扔掉。但現(xiàn)在我們的衣服都是流水線上批量生產(chǎn)，膚淺的名牌和時尚代替了服裝本身傳遞的情感。密集工業(yè)化生產(chǎn)的背后，我看到人們情感的凋敝。在很多人眼里，當(dāng)代中國的服裝就是一個勞動密集型的工業(yè)產(chǎn)品。所以這個時候，我看到馬可還在做她的手工服裝，我覺得很珍貴。”

　　藝術(shù)家三部曲：下一部，建筑師

　　賈樟柯向記者透露，《東》講的是畫家劉小東的創(chuàng)作，《無用》講述的是服裝設(shè)計師馬可的創(chuàng)作，他接下來，還希望能拍攝一個建筑師的故事。“會是一個當(dāng)代中國藝術(shù)家的三部曲”，賈樟柯說，這個三部曲要講述的主題是，上世紀(jì)90年代以來，中國的消費生活越來越發(fā)達(dá)，人們忽略了對一個藝術(shù)家的了解，而藝術(shù)家觀察社會的角度其實是非常敏感的。“我希望能喚起人們對思想的關(guān)心，就像馬可的品牌‘無用’一樣，‘無用’看起來是無用的，但其實它可能是更奢華的東西�！�

　　另據(jù)賈樟柯透露，他在《無用》的后期剪輯完成后，會投入《24城》的拍攝。商業(yè)片《雙雄會》的劇本已經(jīng)完成，2008年開拍。另一部商業(yè)片《刺青時代》的劇本改變和演員工作遇到一些問題，還在解決中。