【焦點評論】

　　內地影壇正缺少一個媒體、電影人、影評人、觀眾和廣告商都愛的“花旦”，湯唯就是來得正是時候的“綠色食品”。如果說李安創造了湯唯，我們是不是需要更多能夠創造“湯唯”的“李安”？他不僅愿意也善于給女演員空間，又懂得如何與大眾溝通。沒有更多這樣的電影人，女演員遲早會淪為鏡頭花瓶和八卦女星，而不是電影明星。

　　在湯唯之前，內地娛樂界很久沒有這般為一位女明星的誕生而如此興奮了。她一夜成名的速度只有章子怡可比，但章子怡在《我的父親母親》之后被挑剔了多少年才逐漸改變大眾對她的負面印象？湯唯卻沒有遭遇，導演力捧她，媒體寵愛她，影評人贊美她，時尚人士看好她，也許在觀眾中是否有長久的人氣還待考驗，但至少一面倒的好評足以影響大眾的評判。

　　娛樂圈已經太久被無關作品本身的事情擾亂，當這種消費呈現一種疲軟態勢，就需要一種新的口味。湯唯的經歷與眼下紅透北美的蕾哈娜如出一轍。蕾哈娜被媒體夸得仿佛多年來的奇才，其實她的歌聲談不上天籟。一眾“壞女孩”幾乎快“墮落”到上不得臺面了，而克里斯蒂娜·阿奎萊拉根本就不是走頭版少女偶像的路子。媒體急需一個正面的———起碼開始是正面的———偶像出現。蕾哈娜來自加勒比小島，跟湯唯一樣，過往沒人知道，她們是健康偶像最好的人選。蕾哈娜和湯唯，都在一個恰當的時機出現了，美國樂壇極度缺乏好女孩，內地影壇其實不也正是缺少一個媒體、電影人、影評人、觀眾和廣告商都愛的“花旦”嗎？她們都是來得正是時候的“綠色食品”。

　　看起來，內地四大花旦、無數小花旦一片繁花似錦，但是實際情況真的如此喜人嗎？有幾部足夠有影響力的電影讓人看到了女演員的重要性和光芒？《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》、《無極》留下的或是扭曲的形象，或是尷尬的笑話；馮小剛的賀歲片里只有走馬登場的女星給葛優作陪襯；剛剛下線的《太陽照常升起》近乎夸張地炫耀著雄性的力量，接下來的賀歲檔將迎來的《灌籃》、《投名狀》、《長江七號》全都主打男性牌；賈樟柯、王全安等年輕導演倒是給了女演員更多發揮空間，可惜受眾實在太小；只能感嘆，幸虧還有一部《如果·愛》。

　　于是，渴望轉型多年的趙薇嘗試了各種角色，卻越來越找不著北；章子怡如果不是終究獲得國際承認，恐怕會被那些找碴的口水淹沒；至于范冰冰，似乎永遠是負面新聞而不是電影人的心水之選；徐靜蕾轉行做了導演，如果把趙薇也回電影學院讀導演系研究生算進來，這會不會是一個微妙的信號，折射出這些年輕女演員感到極度缺乏滿足和安全感？如果女明星真的在鏡頭前享受到眾星捧月的榮光，又怎會輕易分身去做導演這種辛苦的幕后工作？至少，好萊塢黃金時期的英格麗·褒曼、貝蒂·戴維斯，抑或邵氏巔峰時代的葛蘭、李麗華，可有去做導演？也許只有周迅，幾乎得到了所有的偏愛，不過外形條件或多或少地限制了她的發展。絕大多數年輕女演員都在電影里充當配角，仿佛在報紙娛樂版才能奪回主角位置。是的，花旦很多，但大家似乎更樂于看到她們在娛樂新聞中搶鏡、露點、潛規則、爭風吃醋。說缺乏大家都愛的女明星，也許首先是沒有電影人的“愛”。

　　就是在這時，李安帶著湯唯出現了，她不僅是《色，戒》的焦點，而且這部電影完整地呈現了女人的成長使她得到了淋漓盡致展示潛力的空間。她不僅有這么一部足夠實力的電影，而且也只有這一部作品可供消費。因為她對舊有的八卦方式百毒不侵，有人精心調教她的演技，有人負責她的打扮、舉止，有人管住她的嘴不亂說話，有人嚴格把握她的曝光率，除了那次沒能控制住局勢的“拉鏈門”，她簡直沒有把柄給狗仔隊捕捉。于是，這才讓人依稀領略了所謂花旦的真正魅力所在。

　　如果說上帝創造女人，李安創造了湯唯，我們是不是需要更多能夠創造“湯唯”的“李安”？他不僅愿意也善于給女演員空間，又比那些內地的青年導演更懂得如何與大眾溝通，或許類似于當年的喬治·庫柯。沒有更多這樣的電影人，女演員遲早會淪為鏡頭花瓶和八卦女星，而不是電影明星。

　　□麒麒(北京 編輯)