在《二十四城記》中陳沖演繹了一個1970年代的“廠花”小花，她在影片中落寞地講述著自己失去的青春，真實、到位的演技贏得了最多的好評。在昨晚戛納舉行的“二十四城記”的派對上，記者獨家采訪了陳沖，對于賈樟柯的電影作品，陳沖一連用了三個非常來形容她對“賈式”電影的喜愛之情：“我非常非常非常喜歡賈樟柯的電影，他能敏銳地關(guān)注到普通人不易發(fā)現(xiàn)的東西。”因此，盡管該片中陳沖的戲份是她演藝生涯中最少的，她也義不容辭地要求出演。她感慨地表示：“拍完這部片子后，我覺得演到現(xiàn)在這個年齡居然還有讓我覺得新鮮的東西，賈導(dǎo)讓我找回失去多時的新鮮感。”

　　早報：第一次看完完整的電影感覺如何？

　　陳沖：很成功，也不是這么容易拍的電影，因為他采用的方式是讓人來回憶自己的過去，要靠人講出來，靠人的感染力來渲染，電影上的烘托也有，樓房什么的，但是主要還是靠人的表情，所以我覺得導(dǎo)演總是在突破他自己的。

　　早報：評價一下自己在電影中的表現(xiàn)？

　　陳沖：一般看自己的話，會覺得也許有點不足

　　早報：電影中的角色以“小花”命名，并且還出現(xiàn)當時影片中的畫面，有何感想？

　　陳沖：我覺得導(dǎo)演的這個想法很好，其實《二十四城記》中“小花”的年齡層就是當年看電影《小花》長大的那群人，其實人們對她的懷念就是對自己青春的懷舊。所以這個人物在面對失去表現(xiàn)出了一種哀怨。

　　早報：你也是上海人，在影片中的小花有沒你的影子？

　　陳沖：演上海人，我總是有一種情緒是相似的，和影片中的人物背景上也有雷同，她是上海人，之后因種種原因離開了，(于是)有懷念。我也一樣，1980年出國后，也一直掛念中國這里的事務(wù)。

　　早報：你是如何理解你所刻畫的這個人物“小花”的？

　　陳沖：在影片中，和一些工人的交流讓我很感動，這么一群可以說要被時代淘汰的人，他們的工廠馬上就被拆遷掉，他們在唱歌、打牌、聊天的時候和我說越劇多么的美，他們對于生活的一種寄托，一種意義，在某一個時刻一個閃光的人格，我為他們的東西感動。

　　早報：賈樟柯這部《二十四城記》和他之前的電影以及現(xiàn)在很多中國電影不一樣，紀實加劇情的表達方式，你對于這種全新題材有何看法？

　　陳沖：當時聽到這個想法，我就在想，這個要怎么個弄法呀，我能不能多了解點內(nèi)容，看完他手頭上的資料，我就更蒙了，但是后來慢慢了解下來，就能看出賈樟柯的電影能看到人們真實的臉，在銀幕上能有一種感染力，遠遠超過明星的臉。

　　早報：據(jù)說這次是你有史以來拍攝時間最短的一部影片，和導(dǎo)演合作的感覺如何？

　　陳沖：通常一部電影拍兩個月，最短也有幾個禮拜，第一、第二是熱身，重頭戲放在后面，我到那邊一共才兩天，導(dǎo)演也不要排練，也不要聽我講一遍，他要的就是一個采訪的感覺，但是我一開始講有點別扭，有自我意識。采訪一開始就掏心窩是不可能的，那一條拍下來當中還有雞叫，噪音，燈掉下來，擋光板吹掉了，我拍完后，就跟導(dǎo)演能不能說再來一次，但是導(dǎo)演說很好。我覺得演到現(xiàn)在這個年齡居然還有讓我覺得新鮮的東西，真的覺得不容易。賈導(dǎo)讓我找回失去多時的新鮮感。

　　早報：之前有沒有看過賈樟柯的電影，對于他電影評價如何？

　　陳沖：我最喜歡他的電影是《三峽好人》，我看了非常震驚，包容和提煉了現(xiàn)在中國的人們正在經(jīng)歷的心理過程，有外部自然、非自然的變化，心理道德情感上的變化，人們有失落，但是有溫暖。賈導(dǎo)的電影對人的關(guān)注，都是一些發(fā)生在身邊的事情，但是很多人不一定能看見，見怪不怪的，麻木了，他卻很敏銳，提煉出來。我出國回來，就是一個“不麻木”，我看到的東西對我來說有刺激和感覺的，有共鳴。所以我非常非常非常喜歡他的作品，之后他來找我，不管多短，我都愿意演。

　　早報：出國后也在好萊塢拍片，如何評價現(xiàn)在國外影片的狀態(tài)？

　　陳沖：好萊塢講故事不一樣，有花很多錢去講故事的，也有很多臺詞簡練的，看《美國黑幫》這樣的電影，原來花錢看明星是有道理的，是一種提煉的方法，升華了提煉了，是比較華麗的。

　　早報：現(xiàn)在中國的導(dǎo)演你有比較欣賞的嗎？

　　陳沖：我很喜歡姜文，我相信他能拍出好的電影。最近看了一些新人的電影，《綠帽子》、《瘋狂的石頭》等，有讓我覺得可看的地方，但沒賈導(dǎo)的思考那么真誠、成熟和完整。

　　早報：對于上海，你是一種什么樣的情懷？

　　陳沖：我每年暑假都在上海，帶孩子和父母過一段，孩子們也喜歡上海，都盼望著暑假回國，上海是我的家鄉(xiāng)。