日前，由法國女星艾曼紐·貝阿主演的災(zāi)難片《回魂》在威尼斯舉行了全球首映。貝阿和該片的比利時導(dǎo)演法布里斯·杜·威爾澤，以及男演員邁克爾·科恩出席了首映禮。該片因為主題涉及2004年的印尼海嘯而在放映后引發(fā)了不小的爭議，但無論導(dǎo)演還是貝阿均在發(fā)布會上表示，影片并無意揭海嘯受難者的傷疤。

　　貝阿：不會“審判”自己

　　《回魂》揭示了人如何面對突如其來的災(zāi)難以及失去親人的痛苦。2004年，印度尼西亞蘇門答臘島附近海域發(fā)生里氏7.9級強(qiáng)烈地震并引發(fā)海嘯，波及印度洋沿岸十幾個國家，造成11個國家的超過23萬人死亡或失蹤。艾曼紐·貝阿和英國男演員魯弗斯·塞維爾扮演一對夫婦，他們的兒子在海嘯中遇難，但他們不愿相信這個事實。為了尋找兒子，他們來到泰國和緬甸交界的原始森林中，沒想到發(fā)現(xiàn)了一個被小孩所統(tǒng)治的部落。

　　影片一亮相，立即在威尼斯引發(fā)了爭議，有些觀眾，尤其是部分當(dāng)年印尼海嘯的受害者家屬認(rèn)為《回魂》無疑是往受害者家屬的傷口上撒鹽。《泰晤士報》引用一對在海嘯中失去女兒的夫婦的話說，《回魂》借災(zāi)難和他人的痛苦娛樂大眾是“令人無法忍受的”。對此，導(dǎo)演法布里斯·杜·威爾澤解釋說：“我很尊重那些在海嘯中失去親人的受害者，我無意傷害他們，更不想重新揭開他們的傷疤，所以在《回魂》里甚至沒有海嘯的鏡頭。”事實上，全片唯一與海嘯直接有關(guān)的就是片頭在水下拍攝的一組鏡頭。

　　艾曼紐·貝阿也指出，海嘯并非電影的主題，“故事的核心是一對夫婦，而他們的兒子恰好是海嘯的受害者。假如他因為別的災(zāi)難在其他地方遇害，對于電影的主題并不會有影響，所以我不打算‘審判’自己。”

　　導(dǎo)演：請貝阿主演很緊張

　　另一方面，導(dǎo)演法布里斯·杜·威爾澤也對相比在海嘯中遇難的當(dāng)?shù)厝耍�西方媒體過分關(guān)注來自西方國家的受害者感到不滿，“媒體的報道讓我震驚，好像生命的價值是不相等的。這也就是我為什么將海嘯設(shè)定為故事背景的原因：一對乍看上去完美的夫婦，美麗、健康、富有、事業(yè)有成，一旦他們的生命中喪失了什么，他們立刻變得手足無措，無法解決問題。”

　　相比觀眾糾結(jié)于道德上的對錯，影評人把《回魂》看作是故事同樣發(fā)生在原始叢林中的約瑟夫·康拉德的小說《黑暗之心》的電影版，相比科波拉根據(jù)《黑暗之心》創(chuàng)作的電影《現(xiàn)代啟示錄》，《回魂》更專注于個體的境遇和心靈的煎熬。也有影評人表示《回魂》讓人想到威廉·戈爾丁的小說《蠅王》，小說講的是一群因為核戰(zhàn)爭被放逐到孤島上的孩子，與電影中由孩子組成的原始部落不謀而合。

　　至于拍片過程，導(dǎo)演杜·威爾澤表示，貝阿這樣蜚聲世界的女演員擔(dān)任主演，讓他感到很緊張，因為他作為導(dǎo)演，對于角色的要求高得嚇人，而貝阿可能無法承受身體上面臨的挑戰(zhàn)。回憶起拍片時的種種，貝阿的確心有余悸，大風(fēng)大雨、泥濘的地面、連綿的原始叢林都讓她很難適應(yīng)，必須面對身體和情感的雙重考驗。不過，更讓她擔(dān)心的則是在片中的拍檔英國男演員魯弗斯·塞維爾，因為他扮演的角色不但失去了兒子，還面臨失去妻子的危險，“我感覺他已經(jīng)在崩潰的邊緣了，也許我這樣說他會不高興，不過我確實從他的眼神里看出來了。”早報記者 程曉筠 編譯