和金雞獎并稱為“中國電影雙獎”的第29屆大眾電影百花獎上周末在大連揭曉。頒獎禮上，連續四年獲得提名終獲獎的新科“影后”李冰冰幾乎一路哭著上臺、發表獲獎感言時激動得語無倫次的場面，給觀眾留下了難忘印象。

　　盡管“影后”當場灑淚，但今年“百花獎”最佳女主角提名的蒼白、評選的無懸念依然無法被掩蓋。五位“最佳女主角”候選人中，除李冰冰、徐若兩人出自同一部電影《云水謠》外，《集結號》中的湯、《寶貝計劃》中的高圓圓、《寶葫蘆的秘密》中的梁詠琪，三人在各自作品中的戲份不僅很少，且談不上精彩，完全缺乏競爭力，在最終決定“影后”歸屬的現場101位大眾評委投票環節中，這三位提名者分別僅獲4票，加起來的總和，只夠全部票數的十分之一。有觀眾因此感慨，盡管李冰冰在《云水謠》中表現上乘，此次“影后”頭銜得來確屬名至實歸，但與她競爭的對手不在同一量級，也令這份榮譽的頒出多少落下幾分遺憾。

　　電影創作呈“重男輕女”之勢

　　上海大學影視學院副教授石川認為，與以往、尤其是新時期“百花獎”女主角評選時競爭激烈、難分高下的程度相比，本屆“百花”難現“群芳爭艷”盛況的窘境，實際上反映了近兩年來國產電影創作的一種趨勢，就是男人戲重彩濃墨用力刻畫，女性角色則普遍蒼白薄弱。“以女性角色為主線的影片一般偏重情感類題材，比較細膩、婉轉；而近年來的市場實踐證明，賣座影片還是歷史劇、功夫劇。在這類影片中，女性形象并不得到重視。無論是《集結號》中的谷子地，還是《投名狀》中李連杰、劉德華、金城武飾演的三兄弟，近年觀眾留下印象較深的都是男性形象，甚至男性群像，賣座電影劇本幾乎無一例外地選擇著重刻畫男性角色。”

　　在電影整體創作中女性角色被弱化的境況下，百花獎的“影后”評選缺乏足夠多實力相當的競爭者，恰是如今中國國產電影創作趨勢的一個真實寫照。

　　院線獨鐘大片限制觀眾投票視野

　　不光最佳女主角提名名單缺乏“群芳爭艷”的“懸念”，同樣的尷尬也出現在最佳女配角的提名名單中。

　　本屆百花獎上，除了最終以高票獲選的《云水謠》中的歸亞蕾，其他三位獲得最佳女配角提名的演員分別為《集結號》中的羅海瓊、《瘋狂的石頭》中的侯姝和《隱形的翅膀》中的楊靜。三人中，除限于影片放映規模而不太為觀眾熟悉的楊靜外，有觀眾作過一個統計，《集結號》中的“軍醫”羅海瓊在片中出場時間不超過三分鐘，《瘋狂的石頭》中的“菁菁”侯姝在片中的正面鏡頭也不到三分鐘，很多人甚至要提醒才記得起她是片中“道哥”的女人。

　　業內人士指出，和國產影片、特別是國產中小成本影片目前面臨的市場尷尬相似，百花獎如今也面臨投票面狹窄、大眾參與熱情不高的難題。在大部分國產影片觀眾無法在影院看到的情況下，只熟悉少數幾部賣座大片的觀眾選出的最佳演員勢必受到局限。演員表現的優劣當然不在于出場時間的長短，以短短數分鐘演出而給觀眾留下至深印象的電影配角更不在少數，但本屆百花獎上的“三分鐘”最佳女配角提名顯然不在此列。不少可令人眼前一亮的表演力作，或許就“埋沒”在每年大量無法登上大銀幕的電影“庫存”中。

　　本報記者 施晨露