吳宇森和徐克合作的作品《英雄本色》造就了香港警匪片的經典。吳宇森對徐克有提攜之誼，是他把徐克推薦給嘉禾公司當導演，吳宇森自《英雄本色》之后，許多作品都與徐克電影工作室有關，只是其后兩人在電影之路上漸行漸遠。在接受香港《明報周刊》采訪時，吳宇森坦承，拍《英雄本色》續集時，他與徐克已存在分歧，在1988年的《喋血雙雄》進行了最后一次貌合神離的合作后，徐克和吳宇森終于分道揚鑣。

　　【憶苦思甜話當年】

　　闊別華語影壇16年后，吳宇森攜《赤壁》強勢回歸，外人看來風光無限，但其中滋味，吳宇森冷暖自知。他感慨地說：“我是不輕易向別人訴苦的，但《赤壁》是我拍戲以來最辛苦的一部，的確很辛苦。”兩集《赤壁》由籌備至拍攝完成歷時超過三載，先后經歷集資、臨陣易角、預算超支、意外傷亡等問題，最后連自己的導演片酬也押上，吳宇森頗為苦澀地說：“我拍《赤壁》是沒有片酬的，最大的片酬就是每天兩頓飯。我太愛這個戲了，所以金錢不是重要的問題。而我個人也很滿意《赤壁》這部作品。”

　　1986年徐克電影工作室制作的《英雄本色》，是吳宇森導演生涯的首個事業高峰。但此前他也曾捱過一段不得意的日子，當時他離開嘉禾公司過檔新藝城，被派往臺灣當總監。吳宇森說：“最潦倒的階段是在臺灣，是在拍《英雄本色》之前，當時意志很消沉。因為最初離開嘉禾轉投新藝城，是以為他們會支持我拍一些我心目中的殺手片、警匪片，但新藝城以喜劇為主，有人認為我拍喜劇不行，我也根本不想拍喜劇。后來就被派往臺灣，那時拍戲不賣座，片酬變得很少，不夠錢就要向人家借錢。”談起當年，吳宇森唏噓不已：“當時連老婆看醫生的錢都不夠，在臺灣我雖然是總監，但沒法拍自己想拍的電影，幸好徐克、泰迪羅賓飛到臺灣安慰我，還在我的電影中客串，他們二人給了我最大的支持。”

　　【好友從此是路人】

　　與徐克合作的《英雄本色》讓吳宇森揚眉吐氣，成為香港影壇炙手可熱的人物。《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集。但吳宇森對這種急功近利的做法并不贊同。吳宇森說：“我不想重復自己，《英雄本色》后，我不太想拍第二集，但公司、發行商、觀眾都有這個要求。但(第一集中)小馬哥已中槍死了，怎么拍續集呢？我于是構思了一個劇本，拍小馬哥、豪哥他們的前傳，描寫他們從小成長奮斗的過程，就像《教父續集》回憶之前的事。”

　　但此時徐克的重要贊助者石天表示有意要軋上一角，徐克立刻拉來快槍手倪匡，把吳宇森原來的劇本改回續集，給小馬哥造出一個孿生弟弟，還為石天硬塞進去一個重要角色。吳宇森表示：“當時我已覺得我和徐克在創作上不是太協調，但并不至于讓我們很難相處。”吳宇森最終妥協，槍戰場面的暴力美學風格成了他惟一能夠堅守的陣地。

　　1987年底，《英雄本色2》借著首集余威繼續奪得票房佳績。不過，徐克和吳宇森在創作上的分歧卻愈來愈明顯。吳宇森愛用大量的慢鏡頭強調角色的氣勢，而徐克對動作場面的處理則講究讓人目不暇接的凌厲。在1988年的《喋血雙雄》進行了最后一次貌合神離的合作后，徐克和吳宇森終于分道揚鑣。吳宇森稱：“我一直欣賞徐克，他拍電視劇時我還不認識他，但我看他的片段已覺得很有電影感很精彩，那我就推薦他給嘉禾公司當導演。他的確很有才華、很感性，我們也一直是好朋友。后來在《喋血雙雄》變得有些沖突，我喜歡用慢鏡，他則提議我不要用慢鏡，在創作上有分歧，那我便覺得分開更好，我有我的創作，亦沒影響我們間的感情。”

　　盡管吳宇森與徐克的決裂人所共知，但他們卻從未公開發表過任何指責對方的只言片語。吳宇森將夭折的《英雄本色》前傳的故事拍成了《喋血街頭》，也正是這部戲讓他吸引到好萊塢片商的視線。徐克也同期拍攝了《英雄本色3》。兩部影片都將故事背景放到上世紀70年代的越南，講的都是男人的故事、兄弟間的情分。只是，這對于現實生活中的兩位導演來說，卻已是恍如隔世，再難聚首。 (阿文)