《東京愛情故事》、《同一屋檐下》、《悠長假期》……一部部經典日劇曾伴隨了一代中國年輕人的成長。然而，曾幾何時，日劇在亞洲的領先地位開始被韓劇、美劇所取代。在日前閉幕的JAPAN INTERNATIONAL CONTENTS FESTIVAL 2008(東京影視節，簡稱CoFesta)上，日本電視節首次為亞洲優秀電視劇頒獎，并積極引進中國電視劇在日本放映，旨在加強亞洲電視合作。

　　收視率為先導致日劇危機

　　隨著娛樂形式的越來越多樣化，近兩年日本電視劇的收視率大幅下降，黃金時段電視劇的平均收視率只有10%。為挽救收視率，制片人競相“炒冷飯”，翻拍人氣漫畫、暢銷小說，以去年收視率排名前十的日劇為例，《偷偷愛著你》、《貧窮貴公子》、《花樣男子2》等，超過半數的作品都改編自漫畫，漫畫已成為了日劇必不可少的“原材料”。

　　不過，日本放送協會會長，也是此次CoFesta的執行副主席重村一卻告訴記者，這種“以收視率為先”的情況已經成為了日本電視業內最大的煩惱。改編自人氣漫畫的作品往往模糊了背景年代，講述小打小鬧的戀愛故事，欠缺有時代感的大制作，也很少觸及社會問題，“這類電視劇剛剛拍出來時也許收視率會很高，但卻經不起時間的考驗，兩三年后就會被淘汰，無法成為經典作品。”但即便如此，仍有越來越多的電視制片人對人氣漫畫趨之若鶩，重村直言：“電視人只重眼前利益只會引發日本電視發展以來的最大危機。”

　　另一方面，隨著“裴勇俊時代”的漸漸過去，韓劇在日本變成了一股真正的“寒流”，CoFesta營業企劃部長古山嘉彥告訴記者，這兩年日本電視臺購買播出的韓劇基本處于赤字狀態。他表示，《冬季戀歌》重現了日劇已經失去的抒情和浪漫的氣質，因此會在日本受到強烈追捧，但這兩年，韓劇的內容也開始逐漸同化，反映社會現實的作品越來越少，與日劇一樣充斥著漫畫改編作品。重村表示，這給了歐美劇“乘虛而入”的機會，“美劇主題豐富，形式活潑，與日韓劇截然不同，自然會在亞洲得到追捧。”

　　呼喚亞洲電視人的獨創力

　　重村一告訴記者，如今改編自漫畫、小說和原創的日劇各占1/3，而在日劇最鼎盛的上個世紀90年代，原創的日劇高達70%，過分依賴漫畫，使得日劇制作人的原創力漸漸喪失。為了喚起電視人的原創力，日本電視業內想了各種各樣的辦法，比如這次東京電視節的大獎并不只看收視率，而是把藝術性和電視劇的質量作為首要評選標準，八部獲獎作品中僅有兩部改編自漫畫，且在改編上都有一定的獨特立意。 重村強調，電視制作人在翻拍上必須要有社會洞察力，“如今的電視臺多以創作小組為主修改劇本，不是將漫畫作品照本宣科便是隨意改編，導致電視劇越來越不符合邏輯，千篇一律，缺乏特色。”

　　重村認為，作為商品，電視劇的價值必須提高，因此要求導演和制片人具備很強的商業創作力。他同時呼吁，中日韓的電視制片人不能一味跟風，獨創力才是經典作品出現的關鍵。“一部優秀的電視劇作品必須要有鮮明的主題，能夠反映社會現實。即便是改編漫畫、小說，也要透徹了解原作者想表達的主題，再加上導演自己獨特的東西，不能光有劇情，沒有深層意義。”

　　加強亞洲電視合作

　　相對日劇的發展陷入“收視率為先”的窠臼中，日本的電視業內注意到了近年來中國電視劇的崛起。在去年首屆東京電視節上，《新結婚時代》代表中國電視劇參展，就獲得了一致好評。重村說：“城市和地方的沖突、家庭成員意識的沖突等在《新結婚時代》中體現得十分充分，由于東亞地區相似的文化背景，類似的社會問題還有很多，電視劇應該為各國觀眾提供幫助，讓日本人看看中國人或韓國人是如何解決這類家庭問題的。”CoFesta法人代表山形淳二認為，如今中日韓都有自己的國際電視節，應該加強各國電視同行的交流，將各國的獲獎電視劇作品互相展映。

　　在此次參映的59家電視公司中，韓國有13家，中國有7家電視公司設展。記者在中國的展臺上轉了一圈發現有兩類作品頗得日本電視臺的青睞，一類是諸如《家春秋》這樣充滿文藝氣息、畫面精致的年代劇，一類則是諸如SMG出品的《網球王子》這樣時代氣息濃厚、青春靚麗的偶像劇，而中韓合拍的偶像劇《戀愛兵法》也已經確定將在日本電視臺播出。

　　CoFesta營業企劃部長古山嘉彥說，其實在放映海外劇方面，日本并沒有限制，只要是優秀的，有意義、有主題的國外電視作品都有可能登陸日本電視臺，而日本電視業內也正積極促進此事，通過電視的方式，加深日本人對當代中國、當代亞洲的了解。本報記者|潘昕|文