6月3日、4日晚，總政話劇團(tuán)年度大戲——明星版經(jīng)典話劇《日出》在上海美琪大劇院舉行了兩場義演，觀眾反應(yīng)十分熱烈，女主角陳數(shù)備受追捧。演員謝幕時(shí)，全場觀眾起立報(bào)以長時(shí)間的掌聲和喝彩，演員退場后，還有很多“樹枝”追到后臺(tái)要求合影或簽名，并對(duì)陳數(shù)的表演和造型贊不絕口。同時(shí)，對(duì)于著名小品演員郭達(dá)在劇中的表現(xiàn)，很多觀眾也以“驚喜”來形容。

　　據(jù)悉，受地震災(zāi)情影響，《日出》原定于本周末在深圳舉行的兩場演出延期至10月24日、25日，而6月13日、14日晚在廣州中山紀(jì)念堂的演出則按原計(jì)劃進(jìn)行。

　　看點(diǎn)：以“陳白露自殺”開場

　　質(zhì)疑：新嘗試能否被觀眾接受？

　　從一開場，新版《日出》就與以往的版本截然不同，尤其對(duì)中心人物陳白露的刻畫，以第一人稱的敘述視角重新解構(gòu)故事，整合人物，有力揭示出主人公的內(nèi)心生活的真相。

　　故事的敘述從“陳白露自殺”開始，用靈魂與現(xiàn)實(shí)對(duì)話的方式講述了這個(gè)女人的一生經(jīng)歷與遭遇。陳數(shù)在戲中不僅要扮演大家熟悉的現(xiàn)實(shí)中陳白露的交際花，還要展現(xiàn)這個(gè)女人在陰暗生活中向往“日出”，最終完成自我救贖的一個(gè)心路歷程。

　　采訪中，近年來憑《暗算》、《新上海灘》、《相思樹》等劇走紅的陳數(shù)坦言，“肉身與靈魂對(duì)話”的演繹方式頗具難度，而“以陳白露之死開場也絕對(duì)是一個(gè)全新的嘗試，這樣我們能夠更有意識(shí)地關(guān)注這個(gè)女人的內(nèi)心世界的一種掙扎和覺醒，而不是僅僅將目光鎖定在她喝酒、抽煙、跳舞這些所謂的交際花風(fēng)情上”。雖然新版《日出》的諸多新嘗試是否合理以及能否再現(xiàn)甚至超越經(jīng)典還是未知數(shù)，但從當(dāng)晚上海觀眾反響看，認(rèn)同度還是很高的。

　　看點(diǎn)：陳白露造型驚艷

　　質(zhì)疑：女主角全場只有兩套服裝

　　一走進(jìn)劇院，海報(bào)上的陳白露就給人耳目一新的感覺，整個(gè)造型有點(diǎn)類似上世紀(jì)三四十年代的好萊塢明星，對(duì)此，陳數(shù)表示，觀眾有這樣的感覺，她和造型師們就覺得達(dá)到目的了。由著名造型師陳非等聯(lián)袂打造的陳白露造型，連陳數(shù)本人最初都忍不住驚嘆：“太漂亮了，我很喜歡了，胸前的水鉆在燈光下十分絢爛，旗袍改良后的魚尾大裙擺大氣華麗又嫵媚妖嬈，而白色漸漸變紅的設(shè)計(jì)更有清純的人踩在烈火上的寓意。”陳數(shù)透露，這個(gè)造型的頭發(fā)要做一個(gè)小時(shí)，而化妝則要兩個(gè)小時(shí)，相當(dāng)復(fù)雜。

　　對(duì)于有觀眾反映陳白露全場只有兩套服裝，陳數(shù)解釋說，由于整場演出首尾呼應(yīng)是同一場戲，必須穿同一套衣服，加上自己時(shí)進(jìn)時(shí)出貫穿始終，沒有多少換裝的機(jī)會(huì)，所以只好在造型上力求少而精了。

　　看點(diǎn)：每個(gè)角色都是主角

　　質(zhì)疑：陳白露相當(dāng)于大串場？

　　看完整部劇，很多觀眾的感覺可能是陳白露的戲份并沒有想象中那么多。原著中有很大篇幅在描寫陳白露這個(gè)交際花紙醉金迷的墮落生活，而在新版《日出》中，交際花的意味淡了，紙醉金迷的意味也淡了，全劇最喧嘩的一幕不過是開場的一陣爵士樂伴著人物悉數(shù)出場，之后就再?zèng)]有過多直接描寫這種奢華糜爛生活的場景了。更多時(shí)候，陳白露是以一個(gè)清醒的、居高臨下冷眼評(píng)述的形象出現(xiàn)，獨(dú)白和旁白的大量出現(xiàn)甚至令人產(chǎn)生“陳白露就是一個(gè)大串場”的感覺，四幕里面有一半她都不是主要人物，而幾個(gè)主要的戲劇沖突也似乎不在這個(gè)人物身上。

　　在這樣的全新處理下，陳白露作為一個(gè)主要線索人物的意味得到了加強(qiáng)，而她也被架到了更高的一個(gè)表現(xiàn)層面上，而不僅僅像其他人物一樣只是生活的再現(xiàn)。從一定程度上講，這樣的處理手法似乎更符合曹禺每個(gè)角色都是主角又都不是主角的觀點(diǎn)。

　　看點(diǎn)：舞臺(tái)上有大“鳥巢”

　　質(zhì)疑：取消旅館場景合理嗎？

　　熟悉《日出》的觀眾都大致了解，《日出》共有四幕，其中，一、二、四幕是陳白露華麗的旅館住處，第三幕是三等妓院。此次新版《日出》并沒有采用經(jīng)典的旅館場景，而是實(shí)驗(yàn)性地布置了一個(gè)龐大的“鳥巢”在舞臺(tái)上，令人一看就想到金絲雀的寓意。

　　對(duì)此，導(dǎo)演王延松表示，“鳥巢”并不新鮮，倒是由一端底處逐漸盤旋上升到另一端中高處的一長段樓梯形成的“腰線”比較特別，是一個(gè)原創(chuàng)。演出中，陳白露經(jīng)常要在這段樓梯跑上跑下，為整部《日出》穿針引線。華麗場景與三等劇院的變換，也巧妙地利用了帷幔、燈光，用燈光下映襯在幔布上的演員的剪影與舞臺(tái)上演員的身影，相互呼應(yīng)、巧妙相連。