前晚，話劇《哈姆雷特1990》在北京首都劇院?jiǎn)��?dòng)第二輪巡演。此輪巡演僅演出九場(chǎng)。除了在北京演出5場(chǎng)外，僅在成都、重慶各演兩場(chǎng)(重慶演出時(shí)間為4月1日、2日)。本報(bào)記者在現(xiàn)場(chǎng)提前欣賞了這一出顛覆傳統(tǒng)的先鋒版“哈姆雷特”。

　　超快臺(tái)詞別有味道

　　雖然《哈姆雷特1990》去年在北京演過一輪，但前晚的第二輪巡演依然吸引了眾多劇迷捧場(chǎng)，能容納900多人的首都劇場(chǎng)坐得滿滿當(dāng)當(dāng)。雖然舞臺(tái)依然只是易立明設(shè)計(jì)的那整張涂滿墨色的化纖織物，國王的寶座還是那把林兆華18年前從一個(gè)小理發(fā)店淘來的剃頭椅子，演員的服裝也不過是在T恤衫外面套個(gè)大褂兒，但演員們的“精氣神”，與彩排時(shí)的狀態(tài)有著迥異的差別。

　　“如果他的對(duì)手是一個(gè)人，那么對(duì)手的清白既不比他少，對(duì)手的罪惡也不比他多！”新版的《哈姆雷特1990》傳達(dá)的觀點(diǎn)是“人人都是哈姆雷特”，而不是“一千人心中有一千個(gè)哈姆雷特”。劇中哈姆雷特與叔父、波格涅斯等之間有5次角色換位，演員們都說著超快的臺(tái)詞。記者注意到，觀看現(xiàn)場(chǎng)演出的觀眾或許是太在意聽清說什么了，都很入神。直到2個(gè)多小時(shí)的演出結(jié)束時(shí)，觀眾似乎才反應(yīng)過來，掌聲持續(xù)時(shí)間竟然逼近10分鐘。

　　亡靈用喇叭講陰謀

　　雖說道具簡(jiǎn)單，但不乏獨(dú)特的表形形式。比如當(dāng)國王的亡靈向哈姆雷特講述陰謀時(shí)，竟然是拿著旅行團(tuán)導(dǎo)游用的大喇叭一口氣喊下來，幾乎沒有停頓。讓人不免感到，陰謀并不是關(guān)鍵，甚至不足為奇，關(guān)鍵在于揭穿陰謀后，還能怎樣。于是，叔父面對(duì)自己罪行時(shí)的自白更讓人感覺充滿當(dāng)代批判力量。“難道人既能得到寬恕又能保留贓物嗎？……試試懺悔？可是我不想懺悔，懺悔又有何用哪？還是試試吧……”

　　演出過程中也有輕松的時(shí)刻，比如濮存昕跟兩個(gè)伶人說：我們都知道，演戲是不賺錢的。”

　　濮存昕熊抱高圓圓

　　舞臺(tái)上，絕對(duì)主角濮存昕忽而瘋癲忽而安靜，還要不停地在舞臺(tái)上穿梭、奔跑、跳躍、吶喊，連觀眾都替他喊累。56歲的濮存昕還與30歲的高圓圓大談“忘年戀”，時(shí)而低頭密語，時(shí)而牽手狂奔，最為精彩的地方就是濮存昕將高圓圓攔腰熊抱而起。

　　演出結(jié)束后，濮存昕主動(dòng)聯(lián)系上了記者，希望能再“聊一聊”。對(duì)于一些觀眾指責(zé)他在著裝上太過隨便，穿自己的衣服就上臺(tái)。濮存昕說，哈姆雷特就是一個(gè)普通的年輕人，性格有些猶豫，他要做的就是盡量去接近這種狀態(tài)。就好比現(xiàn)在很多大學(xué)生，沒有做好擔(dān)當(dāng)重任的準(zhǔn)備，會(huì)面臨與哈姆雷特同樣的問題。