中西合壁 一國兩制--記修葺一新的人民大會堂澳門廳

中新社北京十二月九日電 題：中西合壁 一國兩制--記修葺一新的人民大會堂澳門廳

中新社記者 張榮洲

為迎接澳門回歸，北京的人民大會堂澳門廳已修葺一新。記者為此采訪了有關(guān)負(fù)責(zé)人和專家。

中西風(fēng)格渾然璧合

據(jù)大會堂管理局辦公室主任李社建介紹，澳門廳位于大會堂三樓北部，包括主會議廳和四季廳兩部分，總面積一千三百平方米，僅次于香港廳。

　　其會議廳與四季廳構(gòu)成“回”字結(jié)構(gòu)，兩端以門相通，既風(fēng)格迥異又渾然一體。橢圓形的會議廳陳設(shè)簡潔大方：東墻上，由土紅色和牙白色木雕組成的抽象壁畫頗富現(xiàn)代風(fēng)格。柔和的燈光下，起伏的山巒、熾熱的太陽與人的旺盛生命力，正好和西墻的海景繡畫交相輝映。中間拱形門廊采用西班牙“象牙白”大理石建造，充滿北歐挺拔爽朗、華貴典雅的氣勢。會議室內(nèi)，深棕色的單人沙發(fā)圍成一圈，正墻上一幅大型絨繡畫《濠江景色》，兩座跨海大橋和澳門現(xiàn)代建筑群躍然于象征蔚藍(lán)色大海的畫面上。

四季廳一墻之隔，有八百多平方米，由露天平臺改裝而成。因原先敷設(shè)各種管線，經(jīng)巧妙裝飾后形成大理石臺階。拾級而上，但見亭臺廊道、荷池噴泉、綠樹翠竹，一派江南園林秀景。大廳里頂棚上的燈光裝置，呈九九回歸圖案，尤為醒目。南側(cè)兩個彩繪的翹角古亭十分搶眼，做工精細(xì)；西亭頂部，繪制了三十六條金龍。東亭有如龍頭，一道融合中國各種建筑風(fēng)格的矮墻封閉廊道、猶似龍身般蜿蜒，恍如神話般的仙境。

　　澳門廳和其后修建香港廳的設(shè)計者，是清華大學(xué)建筑學(xué)學(xué)院的王煒鈺教授。她對記者談到，當(dāng)初經(jīng)征求澳門人大代表和政協(xié)委員及有關(guān)人士的意見，才確定整體方案。會議廳主要采用葡萄牙古典建筑風(fēng)格，而四季廳則側(cè)重于中式園林建筑風(fēng)格，兩種風(fēng)格相互融合，籍以體現(xiàn)澳門長期以來中西文化交流的特殊地域文化。從而成為人大會堂中，唯一明顯兼具中西建筑風(fēng)格的地方廳。

修舊如新迎接回歸

澳門廳建成三年來，舉辦過多次活動，其設(shè)施、地面、墻皮出現(xiàn)磨損、積塵現(xiàn)象。為了迎接澳門回歸，大會堂決定進(jìn)行全面修葺。

據(jù)李主任介紹，原有的建筑風(fēng)格沒有改變，重點是整修地面。尤其是漢白玉臺階，經(jīng)過重新打磨出新，個別發(fā)黃的整塊換掉，新?lián)Q的石料在色澤、紋理上與原來的相一致，晶瑩靚麗。

　　清理積塵是另一重點，會議廳的屋頂也重新粉刷，四季廳內(nèi)兩個亭子的飛檐和大廳內(nèi)矮墻的頂部皆用玻璃鋼制成，積塵較多；幾株人造翠竹綠樹及廳內(nèi)大吊燈都需要清洗。兩座亭子的瀝粉貼金也重新加以描繪。修葺后的四季廳煥然一新、美渙美侖。

　　變動最大的是更換會議廳的背景主畫面，原先集中澳門主要景點的抽象派風(fēng)格金色楠木浮雕，換成一幅《濠江遠(yuǎn)眺》大型絨繡畫，其木制的畫框和基座全部改成大理石，目的是與大廳的整個建筑風(fēng)格相統(tǒng)一。這幅畫長七米、高二點七米，是上海四名工藝師根據(jù)彩色照片，采用純毛絨彩線，通過劈線、拼合，走線一百四十五萬針，手工精心繡制編織而成的。澳門廳主會議廳鋪設(shè)的地毯也改由新西蘭進(jìn)口的二百平方米純羊毛地毯，原來寬大的豆青色皮沙發(fā)換成了現(xiàn)在的米黃色布面沙發(fā)。李主任說，因為“皮沙發(fā)太寬大，不太實用。改成布面沙發(fā)后，由原來的十六個座位增至三十六個座位，廳內(nèi)可多容納一些人。”

整修工程已全部完工，李主任說，“可以肯定，澳門地區(qū)的人大代表，在全國人代會期間，將在集體澳門廳里討論政府工作報告。”過去，澳門人大代表都被安排在廣東廳參加分組討論，“現(xiàn)在他們終于有自己的根據(jù)地了”。

一國兩制喜慶團圓

據(jù)介紹，建議人大會堂設(shè)香港廳和澳門廳，是在六屆全國人大期間由費彝民常委等代表提出的，七屆、八屆全國人大期間又相繼提出，彭真、萬里和喬石委員長都表示贊同。

　　依慣例，大會堂各廳都是由地方出資興建的。由于當(dāng)時澳門特區(qū)政府未成立，澳門廳遂由全國政協(xié)副主席馬萬祺牽頭組織，經(jīng)費由澳門總商會負(fù)責(zé)籌集，委托人民大會堂管理局具體實施。

　　王煒鈺教授認(rèn)為，在設(shè)計構(gòu)思上，澳門廳的氣氛既要明快、親切、絢麗、輝煌，又要端莊、典雅，并且有現(xiàn)代氣息；既要吸取澳門地方特色，也應(yīng)表現(xiàn)中西文化的融匯滲透。因此，在澳門廳的設(shè)計中，有意識地采用了澳門建筑風(fēng)格特色--“西方古典建筑模式的變異”和“后現(xiàn)代”相結(jié)合的手法和西方現(xiàn)代派的設(shè)計思想，運用開、光、色、質(zhì)的構(gòu)成規(guī)律，取得室內(nèi)建筑的整體效果。澳門人對中國傳統(tǒng)文化有深厚的認(rèn)同歸屬感，因此四季廳既設(shè)計有南方庭院飛檐高翹、莊院小墻的造型，又有“北式”宮殿中和璽彩畫、錦字枋心的裝飾紋樣，給人以豁然開朗之感。

　　馬萬祺每次到京總要去人民大會堂看看，王煒鈺教授擔(dān)心會認(rèn)為兩部份建筑風(fēng)格不和諧。不料馬老非常滿意，他高興地說：“沒想到澳門廳會這么好。她的漂亮怎么形容都不過份。一邊有中國的傳統(tǒng)風(fēng)格，一邊有西方的古典風(fēng)格，突出“中西合璧”。其寓意體現(xiàn)了‘一國兩制’的構(gòu)想。”馬老特地賦詩《人民大會堂澳門廳頌》，并以玉石鑲嵌在四季廳蓮池上方南墻的深紅色大理石上。詩曰：

歷變滄桑四百年，思親情切眾心堅。和風(fēng)靄潤蓮花麗，祖國關(guān)懷鏡海妍。幸籍會堂償夙愿，喜同各族慶團圓。欣期九九回歸日，大業(yè)賡歌一統(tǒng)篇。

　　李主任談到，今年初重慶廳又修建完成，人大會堂也因而擁有代表所有三十四個省區(qū)市及特區(qū)的不同風(fēng)格的大廳。正是濟濟一堂，有如演出了一場“全家福”。