(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務經書面授權)

　　為他們、花精力我覺得不值

　　人物周刊：你已經確定退出足球了嗎？

　　趙本山：不直接參與球隊管理了。最近辦了幾個跟足球有關的公司，這樣經濟上能幫助上他們。

　　人物周刊：選擇退出，你還是不服氣？

　　趙本山：一是不服氣，二是不值，不值。比方說你花費了精力，為他們動心，為他們動腦，還得在經濟上給他們些補充，最后呢，中國的足球市場和你自己想得到的東西不對等，整個市場是骯臟的。這種市場連足協都管理不了，你說我跟著管什么呢！

　　人物周刊：很多人說中國的足球很黑，到底是怎么黑呢？

　　趙本山：不想說它，它就是個假的東西。是假的就很可怕，這個要命，幾個人就能把這場球整壞，或者你想贏一場球，他們就想方設法讓你贏不了。左右你，裁判能把一場比賽吹得什么都不是，你就沒法玩這個球了。

　　人物周刊：你和足球的關系，該怎么定義更準確呢？你是個喜歡冒險的人？

　　趙本山：(考慮了一會兒)最起碼不是那么用心了。外人瞅著很冒險，其實我心里都有數的。我是個很穩當的人。

　　我要讓“劉老根大舞臺”連鎖起來

　　人物周刊：你現在的精力主要放在哪兒？

　　趙本山：二人轉和我的電視劇，二人轉是我的主業，不應該放棄。如果這一年我把所有的時間精力都花在藝術團上，那無論社會價值還是經濟價值都會很高的。

　　人物周刊：二人轉值得你花這么大精力嗎？一直有種說法，二人轉沒什么文化。

　　趙本山：太值得了，因為它為百姓帶來快樂，你說能不值得嗎？

　　有些人自以為有文化，老愛寫點文章罵別人，其實這是個道德問題，道德水準差。他寫的初衷就是認為自己太有文化了。哎呀，看了那么些書，學了那么多空洞的知識，攢了那么多詞，其實沒有必要的，沒用，這不是一個文化人要做到的事情。

　　人物周刊：為什么又提出“綠色二人轉”呢？

　　趙本山：過去很少把二人搬進大都市，現在這是我們的想法。這種綠色，不是說它完完全全就是干凈的，干凈不到哪兒，好多人都不干凈，特別是文化人，他覺得哎呀怎么樣了，其實他自己心里太不干凈了，他一不干凈，就把最民族的、最土地的東西給理解歪了。

　　人物周刊：把二人轉推向全國，甚至推向世界有沒有什么局限性？

　　趙本山：沒有什么局限性。二人轉是最好的語言，因為它是從土地當中走出來的，它沒有經過什么科班修飾，它是觀眾培養起來的，它是最土地的。它應該是世界的。我沒想把它推到哪去，確實用不著推。也不等于說它上中央臺了，就是藝術了。它就是大眾的，是自娛自樂的這種快感，它跟其他藝術品種不一樣。

　　人物周刊：那你的那些感受來自哪里呢？

　　趙本山：來自于生活，來自于感動，來自于人與人之間的接觸呀。我也經常回老家去，至少我對苦難還有感動。

　　人物周刊：你現在出入一些公共場合，總有一些保鏢跟隨，和剛出來時是完全不一樣了？

　　趙本山：不這樣我怕走不動啊，要沒有人在前面擋著我就出不來了。我倒不是說耀武揚威，也沒人害我，我那些人也不會打人。今天下午去醫院看病時你也看到了，病人都不看病，都看我來了，我帶這幾個人都不夠了，又去了二十幾個警察維持秩序。要不走不開了。你說沒人保護，我自己再不帶點人，公安局又不配合，那我就完了，擱醫院都出不來了，那不是看病，那就是找病了。

　　人物周刊：聽說不久你要開拍一部上百集的電視連續劇？

　　趙本山：韓國人不老這么整嗎？我不比他們了解咱中國人愛看啥？(笑)

　　人物周刊：《馬大帥》拍到了第三部，這在國內電視劇中是很少的，你覺得還會有市場嗎？

　　趙本山：會的。

　　人物周刊：是什么機緣讓你想做個導演的？

　　趙本山：1990年代初我就著急，看到張藝謀拍的片子把西北文化弘揚了。作為一個東北人，我們有那么好的文化，為什么不能讓全國知道呢？

　　上春晚對我來說沒有快樂

　　人物周刊：現在上春晚對你來說是什么一種心情呢？

　　趙本山：上春晚對于我來說沒有快樂，是給別人快樂。對于我來說就是想躲開，順順利利地躲開春晚，就是我的真實內心。

　　人物周刊：話說回來，你堅決不肯上，他們也沒辦法呀。

　　趙本山：實話說，現在上春晚倒變成一種責任，這種責任不僅僅是政府的，而且也是群眾的。不上，觀眾那邊沒法交代。另外，你要不上，媒體會寫上半年不消停的文章來說你這件事兒。這也夠煩人的。

　　人物周刊：你覺得春晚最終走向是怎樣的？

　　趙本山：近期內，春晚這種娛樂形式可能是改變不了，就像過年要放鞭炮，要吃餃子，這是種習慣，春節晚會也已經變成文化了。但這也不是絕對的事，可能會出現另外一種娛樂方式取代它。生活里要有娛樂，要有快樂，人是不會拒絕快樂的。

　　人物周刊：十幾年的春節晚會，你的小品連續7年獲得一等獎，是什么原因讓你能獲得這樣的成績？

　　趙本山：人物，我們贏在人物。能不能抓住人物的內心，這是小品最大的關鍵。任何作品，最關鍵的一個就是人物，真實人物，而這又是我們最缺乏的東西。這個人物經歷了我們大家共同經歷的時代，我是把他的苦難給快樂化了。比如《昨天今天明天》，就是用一種快樂的方式把過去的苦難表達出來。農民每天都在苦難中，支撐他們的是什么？就是在這個過程中找到快樂啊。

　　人物周刊：很多人在批評小品的沒落，你的看法呢？

　　趙本山：說它走向沒落，那誰又取代它了呢，沒有！那它就沒有沒落，換一種方式來想，如果人們不想看小品了，那就說明它的藝術生命到期了，也就該退出歷史舞臺了，但至少現在還沒有！

　　人物周刊：你怎么看周星馳、馮小剛？

　　趙本山：周星馳的東西，我過去不喜歡，最近還可以。過去可能是，我的新觀念和他的不合拍，我也沒有權利去評價別人，各有各的市場，只要有市場，就有存在的意義。周星馳的《功夫》，最打動人的是每個人都有對美好的向往。他可能做不了我的東西，我也做不了他的東西。他的東西用了太多高科技手段，這個我也弄不來。馮小剛的馮式幽默，我看電影圈里沒人能夠取代他。

　　人物周刊：大家還喜歡拿你跟卓別林與憨豆先生做比較，你自己怎么看？

　　趙本山：都不能這樣比。我非常喜歡這兩個人，幾乎是崇拜，卓別林的片子我車里就有，總看。跟卓別林，我沒法比，他是世界的，他的電影現在看仍然精彩。憨豆先生我也很喜歡。卓別林是用肢體語言，這就是世界性的語言。我用的是東北話，我有語言天分，這是我的長處，也是我的短處。在中國，說實話就是幽默，但美國是這樣嗎？我把自己看得很清楚，人就怕看不清楚自己。

　　人物周刊：余秋雨稱你為表演藝術家，很想知道你給自己的定位是什么？

　　趙本山：我沒有給自己定位，我就是一個大伙喜歡的演員吧。你要把你的藝術變成政治了，這就沒啥意思了，但你必須要有一個政治的頭腦。否則可能你會走得很遠的，你忽略了這一點是不行的。你跟國外搞藝術的還不一樣，在中國這個市場上，這塊大地上，你必須要懂政治你才能當好這個藝術家，你要不懂你可能就當不好。我不想當官，但對政治卻一定要有一定的理解和了解。

　　人物周刊：你現在給自己的定位是什么，演員？導演？藝術家？企業家？

　　趙本山：我應該算是一個很全面的人吧，過去是別人經營我，現在是我經營別人，也經營自己。就像唐金和泰森，過去我是泰森，現在我是唐金。

　　我沒干過對不起人的事

　　人物周刊：你總結過自己為什么能走到現在？

　　趙本山：我這個人一直很真誠，很踏實。要是自己覺得做出一個對不起朋友的事兒，我會睡不著覺，我會馬上跟人聊，或者把這事跟人說了，我就沒干過對不起人的事兒。

　　我原本娶不上媳婦

　　人物周刊：你的第一段婚姻意味著什么？

　　趙本山：那陣子我應該是一個娶不上媳婦的人。當時在別人眼里，我是撿了個大便宜，因為媳婦沒花錢就娶來了，至少在農村，別人都很羨慕我，而且她是個非常善良的人，我們分開時，她一直，到現在她都說不出我的壞話來。

　　人物周刊：大女兒現在對你什么態度？

　　趙本山：女兒對我好啊。可懂事了，現在在《馬大帥3》里學習剪輯工作，從來沒給我找過麻煩，像一般年輕女孩盯著名牌衣服，或四處高消費什么的。她都不如一般上班族女孩穿得好，就是有一輛車代步，還是我主動張羅給她買的。

　　我讓她學剪輯就是讓她自食其力，女孩做這個工作挺安穩，又鍛煉耐心，哪能一輩子靠我呢？

　　人物周刊：你覺得幸福的婚姻應該是什么狀態？

　　趙本山：好男人就是一個負責任的男人；好的妻子就是對這個家庭負責任，對孩子和丈夫負責任的妻子，好丈夫也是這樣，最起碼責任心不能沒有。

　　人物周刊：在生命中，你最看重什么？

　　趙本山：應該是挺看重名譽，名聲。

　　人物周刊：你說你最重要的人生信條，就是“人到了什么時候都不能忘了根本”，你的根本是什么？

　　趙本山：我的根本就是要把自己放在一種最平實的狀態，別忘了你的家鄉。我拍戲也回家鄉，每一年都回去上墳，老鄉、窮親戚們老找我，我一年在這方面搭了很多。我不是看到他們我才滿足，至少看到他們，我就告訴我自己呀我就是這個人，這是很重要的。　　　

　　(文/易立靜 摘自《南方人物周刊》)