提起殷承宗，總會(huì)和另一個(gè)名字聯(lián)系在一起——《黃河》。這位出生于鼓浪嶼的音樂少年，17歲的時(shí)候便在國際頂級水準(zhǔn)的柴可夫斯基國際鋼琴比賽中奪得亞軍。在十年文革中，他讓鋼琴“洋為中用”，創(chuàng)作出鋼琴伴唱《紅燈記》而紅遍全國。為了還原鋼琴的真正藝術(shù)價(jià)值，他又創(chuàng)作出家喻戶曉的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。但是這位享譽(yù)海內(nèi)外的鋼琴演奏家在文革結(jié)束之后卻遭遇事業(yè)的低潮，如今旅居美國的殷承宗精力充沛，每天與鋼琴為伴。
日前，殷承宗接受了鳳凰衛(wèi)視《魯豫有約》的專訪。
魯豫：您現(xiàn)在每天練琴的時(shí)間大概是多少？
殷承宗：現(xiàn)在大概是五六小時(shí)吧，如果要學(xué)新的東西可能多一點(diǎn)。
魯豫：我注意到您的手，一般說彈鋼琴的手要特長，我看您的手也不是特別長。
殷承宗：我覺得彈琴，當(dāng)然手是很主要的，但是腦子腦子和心更重要。現(xiàn)在有很多小手的鋼琴家，普尼列夫的手比我還小，但他的技術(shù)這么好。我的手小也會(huì)有一定的好處，我的手長得非常的勻稱，幾乎幾個(gè)手指一樣長，像一刀切一樣，而且我的無名指特別長，我的手比較寬，有力量。另外我的伸張力還挺好的，我以前彈不到十度，到40歲以后我十度能彈下去了，所以還是要靠練習(xí)，我現(xiàn)在每天還做這些伸張的活動(dòng)練習(xí)。
年少的殷承宗曾經(jīng)夢想和這些中央音樂學(xué)院的莘莘學(xué)子們一樣，接受專業(yè)的音樂培養(yǎng)，但是直到上中學(xué)以前，他都很少獲得接受正規(guī)音樂專業(yè)教育的機(jī)會(huì)。1954年，12歲的殷承宗在廈門市音協(xié)主席楊炳維的幫助下，只身前往上海，北上求學(xué)。
殷承宗：我媽媽一句話，我記得很清楚，她從小老說，你什么都要早，就是死不要早。所以那時(shí)我曾經(jīng)為了練一個(gè)裝飾音、一個(gè)小節(jié)，練過八個(gè)小時(shí)。那天我說，我這個(gè)裝飾音要練不出來，今天不要睡覺，結(jié)果克服了這一次，很多東西一輩子都還在那里。
魯豫：那時(shí)候你在學(xué)校里的音樂目標(biāo)是什么？你的理想？我想成為什么樣的音樂家？
殷承宗：那時(shí)候很簡單，我想去比賽，我想成為一個(gè)國際比賽獲獎(jiǎng)?wù)摺Ｄ莻�(gè)年代比賽很少，有很多的機(jī)會(huì)。我那時(shí)候想到世界各國去演出，我很喜歡演出，那個(gè)時(shí)候就是這樣。
洋為中用
1958年，殷承宗便第一次實(shí)現(xiàn)了自己在國際舞臺(tái)上演出的夢想，四年后，他又在世界頂級水平的第二屆柴可夫斯基國際鋼琴比賽上，戰(zhàn)勝眾多強(qiáng)手奪得了第二名。然而中蘇兩國關(guān)系的惡化使他隨即中斷了在蘇聯(lián)的學(xué)習(xí)匆匆回國。1963年底，回國不久的殷承宗受到了毛主席的接見，并被鼓勵(lì)多創(chuàng)作一些民族化的作品。風(fēng)華正茂的殷承宗滿懷激情，正準(zhǔn)備大干一場的時(shí)候，文化大革命開始了。殷承宗順應(yīng)“革命”形勢把自己的名字改成了殷誠忠。這時(shí)有人提出鋼琴是“資產(chǎn)階級的玩藝”，“不能為工農(nóng)兵服務(wù)”，應(yīng)該砸掉它。但殷承宗卻不愿看到鋼琴就此“滅亡”，他決心用實(shí)踐證明鋼琴可以“洋為中用”。
殷承宗：樂團(tuán)派我們搞創(chuàng)作，我當(dāng)時(shí)在廣播樂團(tuán)，想用創(chuàng)作這種方法，寫紅衛(wèi)兵鋼琴交響曲什么的，企圖想用一點(diǎn)京劇的曲調(diào)。我后來跟劉長瑜說，我試著寫幾段《紅燈記》你來唱。我當(dāng)時(shí)很快，《紅燈記》前三段夜里寫出來的，第二天就找她來合，我覺得很融洽。我們在民族宮國慶節(jié)的時(shí)候演出，轟動(dòng)得不得了，這樣就搞出來了。
1963年6月30日深夜，殷承宗得到中央領(lǐng)導(dǎo)的召見，被告知他創(chuàng)作的鋼琴伴唱《紅燈記》將作為建黨四十七周年的特別獻(xiàn)禮在全國廣播。當(dāng)《人民日報(bào)》在頭版頭條的位置報(bào)道了殷承宗在人民大會(huì)堂演奏鋼琴伴唱《紅燈記》的消息后，中國新聞電影制片廠又把它拍成電影在全國公映,殷承宗和他的作品一時(shí)紅遍全國。這一事件使鋼琴音樂在中國得到了史無前例的大普及，而與此同時(shí)，中國音樂學(xué)院鋼琴系的學(xué)生們則在為鋼琴在中國重獲新生彈冠相慶。
《黃河》協(xié)奏曲
鋼琴伴唱《紅燈記》獲得成功后，殷承宗開始考慮如何讓鋼琴從京劇伴唱的位置上獨(dú)立出來，使之突出鋼琴的地位和真正的藝術(shù)價(jià)值。殷承宗隨后和儲(chǔ)望華、盛禮洪組成三人創(chuàng)作小組，選定冼星海的《黃河大合唱》進(jìn)行改編。
魯豫：在北京半年的創(chuàng)作過程中有沒有什么特別難忘的一件事情？
殷承宗：《黃河》的演出有幾次我要上臺(tái)的時(shí)候，都出了問題。第一次試演，突然我的中指指甲這發(fā)炎了，腫得很厲害。后來醫(yī)生讓我每天泡在灰錳氧水里頭，最后勉強(qiáng)包了手上去演出了。第二次就更嚴(yán)重了，“五一”正式演出，我彈《紅燈記》彈到最后一段的時(shí)候，在臺(tái)上腰扭了，整個(gè)動(dòng)不了，站都站不起來了。只好關(guān)了幕把我抬下來，下個(gè)節(jié)目就要上《黃河》了，當(dāng)時(shí)B組根本沒有人會(huì)彈，臨時(shí)決定《沙家浜》先上，把我拉到郵電醫(yī)院打麻藥，做了很多處理，最后拿繃帶把我的腰整個(gè)纏起來。
魯豫：能彈嗎？彈鋼琴動(dòng)作很大的。
殷承宗：那個(gè)時(shí)候給我搞了一個(gè)有靠背的凳子，說如果不行的話，趕緊躺下去。但是我還是堅(jiān)持下來，而且那場演出特別好！
魯豫：觀眾意識(shí)到了嗎？因?yàn)樽詈竽愣疾荒苷酒饋砭瞎?/p>
殷承宗：觀眾意識(shí)到了，觀眾也特別地?zé)崃遥瑯逢?duì)那天的合作出奇地好，所有人都盯著我，害怕我出事情，給我很大一個(gè)(信心)。但是黃河演出當(dāng)中，給我印象最深的是二月份我們在小禮堂演出的時(shí)候。
魯豫：那個(gè)小禮堂？
殷承宗：就是人大小禮堂。那時(shí)候總理來審查，大家很激動(dòng)，我記得保護(hù)黃河最后一段時(shí)候，把鼓皮都打破了。總理一直打拍子，最后他喊，是星海復(fù)活了，因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)候已經(jīng)好久沒有聽冼星海的音樂了。
審查·赴美
1970年5月，鋼琴協(xié)奏曲《黃河》在北京的正式公演獲得了成功，這個(gè)作品也成為殷承宗日后到國外訪問演出的保留曲目。1973年，殷承宗加入了中國共產(chǎn)黨，入黨后被提升為中央樂團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)。由于他在文藝工作上的突出貢獻(xiàn)，殷承宗還代表文藝界被選為第四屆全國人民代表大會(huì)常委會(huì)委員。然而四人幫的倒臺(tái)卻讓殷承宗的事業(yè)急轉(zhuǎn)直下，1976年，舉國上下開始?xì)g慶文革大革命的結(jié)束，殷承宗卻被作為“中央樂團(tuán)四人幫的代表”接受長達(dá)四年的審查。
魯豫：文革之后你接受了審查是吧？
殷承宗：對，大概四年時(shí)間沒有讓我上臺(tái)，不能回家，每天要寫很多材料。那段時(shí)間我覺得很渺茫，很痛苦的。
魯豫：還有碰到琴的機(jī)會(huì)嗎？
殷承宗：開始幾年我可以有，因?yàn)槲易阡撉偾邦^就會(huì)忘記一切。在完全不能回家的十個(gè)月里頭，我一是用腦子練琴，以前彈過的東西一條一條背。第二，我手小，就撐手，每天在桌子上劃道，今天撐到這兒，昨天撐到那兒。我天天夾著吃飯的筷子，不讓手縮回去。結(jié)果十個(gè)月出來以后，原來十度和弦彈不到的，手長大了都能彈下去了。
1979年審查結(jié)束后，經(jīng)歷多年風(fēng)雨坎坷的殷承宗有了到國外去重新奮斗的想法。1980年，殷承宗的夫人先于他以留學(xué)的身份到了美國，兩年以后，殷承宗攜同女兒也奔赴大洋彼岸。
初到美國，殷承宗的生活過得并不如意，這位享譽(yù)東方的鋼琴演奏家甚至為了能夠得到一架鋼琴被迫演奏自己不喜歡的樂曲。但是值得欣慰的是，殷承宗每天依然能以鋼琴為伴。在幾次個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)后，美國的媒體開始關(guān)注起這位來自中國的鋼琴藝術(shù)家。殷承宗終于在這個(gè)西方的陌生國度里開辟出一片屬于自己的藝術(shù)天空。殷承宗現(xiàn)在經(jīng)常自豪的說，他是目前仍然活躍在舞臺(tái)上年紀(jì)最大的中國鋼琴家。
