11月4日，第36屆中國電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，民盟盟員、越劇表演藝術(shù)家何賽飛憑借電影《追月》中“戚老師”一角，獲得最佳女主角獎(jiǎng)。她在發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)說：“我覺得我是全世界最幸福的人……幾十年創(chuàng)作的艱辛，此時(shí)此刻真是煙消云散。”

　　21歲那年，何賽飛參演的越劇電影《五女拜壽》曾獲第五屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片，但因演出繁忙，沒能代表劇組到現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)，始終是她的遺憾。如今，她終于在60歲這一年，站上了金雞獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。接受本報(bào)記者采訪的晚上，何賽飛正在橫店，為第二天的拍攝做準(zhǔn)備，提起一周前那個(gè)“幸福的晚上”，何賽飛依舊難掩心中激動(dòng)，她對(duì)電影表演藝術(shù)多年的堅(jiān)守，在那一刻得到了肯定。

　　何賽飛與“演員何賽飛”

　　《追月》改編自作家艾偉的中篇小說《過往》，故事講述越劇名角“戚老師”極富戲劇性的一生：穿上戲服，她是光芒萬丈的越劇名伶；但舞臺(tái)之下，她自私、說謊、不負(fù)責(zé)任，甚至為了追求越劇事業(yè)不惜犧牲家庭幸福，導(dǎo)致丈夫悲憤地失蹤，長(zhǎng)子“秋生”同她決裂，女兒“冬好”則因感情遇挫住進(jìn)了精神病院。

　　從電影《大紅燈籠高高掛》中的“梅珊”到電視劇《大宅門》中的“楊九紅”，何賽飛成功演繹過不少經(jīng)歷復(fù)雜、內(nèi)心沖突激烈而又有著執(zhí)著追求的悲情人物。在很多人心中，“戚老師”幾乎是為她量身定做的角色。

　　“‘何賽飛本人’不太喜歡戚老師，但‘演員何賽飛’應(yīng)該去接近她。”何賽飛說，自己跟“戚老師”是不一樣的，“我覺得人活著，親情還是很重要。社會(huì)價(jià)值固然重要，但有可能的話，盡可能兩者兼顧”。

　　“戚老師的內(nèi)心世界是獨(dú)特的、復(fù)雜的，不易被人理解的。”何賽飛坦言，這是她從影生涯中演繹得最“辛苦”的角色之一，以至拍攝結(jié)束數(shù)日后，劇中人的影子遲遲未能在腦海中完全消去。

　　《追月》中有一場(chǎng)戲令何賽飛印象深刻：身患絕癥的戚老師時(shí)隔多年重返舞臺(tái)，為觀眾獻(xiàn)上自己最后的表演。“當(dāng)她謝幕后，走出劇院，回頭去看劇院廣告牌的時(shí)候，她是感慨萬分的，生命快要結(jié)束了，她終于又登上熱愛的舞臺(tái)，同時(shí)她預(yù)感這出戲是她先生生前寫的，對(duì)她來說意義非凡”。

　　演繹這場(chǎng)戲時(shí)，何賽飛幾度落淚。她說：“此時(shí)和戚老師產(chǎn)生共鳴的是‘演員何賽飛’，何賽飛和‘演員何賽飛’是兩個(gè)截然不同的人。”

　　她說，作為一個(gè)演員，需要用情緒、肢體、情感去塑造角色，為其注入靈魂，這個(gè)過程中，難免或多或少帶有演員個(gè)人的世界觀和生活態(tài)度，但最后還要脫離自己，站在一個(gè)藝術(shù)的高度去看待角色、演繹角色。

　　戲曲與“電影中的戲曲”

　　何賽飛在《追月》中有幾場(chǎng)表演越劇的“戲中戲”，作為當(dāng)年浙江小百花越劇團(tuán)的當(dāng)家花旦，她演繹起來駕輕就熟，讓戚老師的“戲癡”形象更有說服力。

　　“越劇的呈現(xiàn)是完成人物生命歷程的一部分，而不是為展示戲曲而展示。”對(duì)于越劇與電影的關(guān)聯(lián)，何賽飛認(rèn)為：“這兩個(gè)行當(dāng)同樣是藝術(shù)表演，它內(nèi)在的聯(lián)系是非常緊密的，比如前期琢磨人物的案頭工作，讀劇本、分析人物等方法，皆有相通之處。”

　　1984年，何賽飛第一次出演越劇電影《五女拜壽》，21歲的她在電影界嶄露頭角，獲得第七屆長(zhǎng)春電影制片廠“小百花”獎(jiǎng)優(yōu)秀戲曲片女主角獎(jiǎng)。

　　“父親當(dāng)時(shí)知道我得獎(jiǎng)，特別高興，他買了很多電影票，請(qǐng)親戚朋友來看。當(dāng)時(shí)劇院門口有個(gè)石灰缸，他一高興，不小心掉里面了。”何賽飛回憶道：“父親還把我當(dāng)時(shí)得獎(jiǎng)的報(bào)紙文章全部剪了下來，粘在本子上。”

　　不久后，父親因病去世。“要是他能看到我現(xiàn)在得了金雞獎(jiǎng)，肯定會(huì)更高興。”何賽飛說。

　　踏入影視圈后，何賽飛獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，“巧合”的是，幾乎每個(gè)獲獎(jiǎng)角色都與戲曲相關(guān)。比如1996年，她憑借《敵后武工隊(duì)》中的“小紅云”一角獲得第19屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)，劇中小紅云曾表演過一段“含燈花鼓”。

　　“這是我與戲曲的緣分。”何賽飛說，她不會(huì)優(yōu)先選擇與戲曲相關(guān)的角色，而是更看重劇本的完整性以及人物的藝術(shù)價(jià)值。“不過，如果碰到《追月》這樣的戲劇人生，或者有需要加入戲劇元素的角色，我肯定演起來比較順手。”

　　“被動(dòng)的演員”與“業(yè)余戲曲宣傳者”

　　專業(yè)的電影演員、業(yè)余的戲曲宣傳者——這是何賽飛給自己的定位，“戲曲是我的老本行，也是我很難割舍掉的事，我想讓通過影視作品認(rèn)識(shí)我的觀眾，更多地了解戲曲”。

　　“作為演員，多學(xué)，藝多不壓身。不去與別人爭(zhēng)，也不主動(dòng)要求什么，我就這么等待好運(yùn)氣來，給我活兒，拼全力認(rèn)真做好。”何賽飛形容，自己是一個(gè)“被動(dòng)的演員”，從來不會(huì)計(jì)劃，也不會(huì)將自己限制在某一個(gè)領(lǐng)域。

　　何賽飛近年的生活沒有太閑，也沒特別忙，她演影視劇、話劇，也始終抓住機(jī)會(huì)在電視節(jié)目里表演戲曲。各種戲曲晚會(huì)、戲曲大賽發(fā)來邀約，她多半都會(huì)去。2012年，何賽飛發(fā)行了《何賽飛越劇精選》專輯，獲得第八屆中國金唱片獎(jiǎng)戲曲類專輯獎(jiǎng)。

　　不僅如此，何賽飛還在舞臺(tái)上嘗試了豫劇、曲劇、京劇、揚(yáng)州劇等多種劇種，于前年發(fā)行《何賽飛昆曲選段》，計(jì)劃將評(píng)彈唱段集結(jié)成專輯。“中國地方戲曲很多，每個(gè)劇種都有自己獨(dú)特的地方，我都想去唱唱、學(xué)學(xué)，活到老，學(xué)到老。”

　　在何賽飛看來，傳播戲曲文化，除了舞臺(tái)上專業(yè)團(tuán)體的表演，臺(tái)下的宣傳推廣同樣重要。

　　近年來，何賽飛經(jīng)常走進(jìn)小學(xué)、大學(xué)、文化館等地開展講座，講解戲曲知識(shí)。在金雞頒獎(jiǎng)典禮的前一天，她還走進(jìn)校園，向小學(xué)生和中學(xué)生講解戲曲知識(shí)。在她的引導(dǎo)下，學(xué)生們紛紛穿上了戲服，嘗試甩水袖、走臺(tái)步。

　　她說：“總歸能想辦法，把自己所掌握到的戲曲知識(shí)和技能，傳播給大家，點(diǎn)點(diǎn)滴滴地做好戲曲傳播工作。”(完)

　　(《中國新聞》報(bào)作者 羅魯嶠報(bào)道)