在很多人眼里，如今的陳丹青似乎已不是畫(huà)家，而是一個(gè)寫(xiě)作者。因弄出一本《退步集》，抨擊現(xiàn)行教育制度的幾篇“猛文”以及坦誠(chéng)、機(jī)智的獨(dú)特陳氏文風(fēng)為他贏得了一批讀者。日前，在北京的讀者見(jiàn)面會(huì)上，陳丹青簽售了三本新書(shū)。兩本修訂版《多余的素材》、《紐約瑣記》和最近出版的一本新書(shū)《與陳丹青交談》。見(jiàn)面會(huì)上陳丹青說(shuō)：“三本書(shū)出來(lái)后，我想起自己還是個(gè)畫(huà)畫(huà)的。我已經(jīng)走得太遠(yuǎn)，需要反省一下。”

　　《紐約瑣記》問(wèn)世于2000年，是陳丹青紐約生涯的總結(jié)，也是他初試寫(xiě)作的開(kāi)端。 陳丹青強(qiáng)調(diào)，雖然最近幾年他的書(shū)出版不少，但他最看重《紐約瑣記》。“這本書(shū)中有我成長(zhǎng)的過(guò)程，讀者可以從中看出紐約是如何塑造我的。這本書(shū)不越界、沒(méi)脾氣，聊聊紐約、談?wù)勊囆g(shù)，自然顯得雅。”陳丹青稱，他在國(guó)外的“生活積累”比較厚，要論寫(xiě)作的閑靜與專注，也確是這本書(shū)。從這本書(shū)里，讀者可以了解到這位畫(huà)家為何要寫(xiě)作。

　　陳丹青說(shuō)，是阿城坐在他身邊一步一步教會(huì)了他用電腦，從此離不開(kāi)鍵盤(pán)。“人但凡新做一件事，多少總有點(diǎn)鄭重而憨傻。”為了寫(xiě)作，陳丹青戴上了老花鏡，永別了好視力，如今連五號(hào)字也嫌小，改用四號(hào)了。

　　身為畫(huà)家，陳丹青回國(guó)后的新聞卻都與繪畫(huà)無(wú)關(guān)。“三本書(shū)出來(lái)后，我想起自己還是個(gè)畫(huà)畫(huà)的。我已經(jīng)走得太遠(yuǎn)，需要反省一下。”不過(guò)面對(duì)記者，陳丹青不愿多談他最近的美術(shù)創(chuàng)作，表示那是他的私人事情。陳丹青說(shuō)，他特別為《紐約瑣記》補(bǔ)充了三篇文章，這里面有他深切的思考。《多余的素材》修訂中增加了部分罕見(jiàn)老照片，如列寧晚年的照片、塞尚晚年的照片，“尤其是塞尚那張照片，他拿一把椅子從門(mén)里走出來(lái)，這張照片是首次面世，在西方都沒(méi)有公開(kāi)過(guò)。”另外，《與陳丹青交談》是他在《藝術(shù)世界》雜志的專欄文章結(jié)集。(記者 蔡震）