79件明式家具捐上博

　　在京城，王世襄還有一綽號叫“柜人”，那是因為王世襄家里堆的古代家具實在太多，多年收藏的珍貴明式家具塞滿了狹小的空間，人反倒沒有地方睡了。于是王世襄將兩個明代的柜子拼在一起，他和老伴有時晚上就睡在柜子里。

　　這些花費40年搜集的79件明式家具，王世襄僅以國際行市十分之一的象征性價格轉(zhuǎn)讓給一位香港朋友，但他提出的條件是：“你買我的家具必須全部捐給上海博物館，不能將其中的任何一件拆散自留。”如今，他熱愛的那些寶貝都靜靜地放在上海博物館的家具館，許多與王世襄熟悉的人看著那些家具甚至能想起它們曾經(jīng)的來歷。

　　曾有人問王世襄，散盡一生心血，有沒有“舍不得”？他回答：“我不但舍得，而且會很高興，因為我給家具找到了一個安心的好去處。”王世襄說：“我對任何身外之物都抱‘由我得之，由我遣之’的態(tài)度，只要從它獲得過知識和欣賞的樂趣，就很滿足了。想永久保存，連皇帝都辦不到，妄想者豈非是大傻瓜！”

　　明式家具作為中國古典家具發(fā)展的頂峰，在20世紀80年代的世界文物界掀起了一股“明式家具熱”，起因就是王世襄撰寫的《明清家具鑒賞》、《明清家具研究》這兩本書，后者光是名詞解釋就有1000多條，后來被譯成英、法、德等多種文字出版。有人說：王世襄為中國創(chuàng)造了上千億元的價值，而且把一種不為人知的東西變成了一門學科，一種產(chǎn)業(yè)。

　　夫妻琴瑟相合60載

　　王世襄的夫人袁荃猷，是他在燕京大學時低幾級的校友。袁荃猷喜愛書畫古琴，14歲師從汪孟舒學琴，后又經(jīng)古琴國手管平先生親授，造詣極高。妻子彈琴時，王世襄常伴左右，自稱“琴奴”，如此琴瑟相合60載。

　　在漫長的歲月里，不論王世襄身處順境還是逆境，知書達理的袁荃猷始終是他的支持者，是他躲風避雨的最好的港灣。王世襄剛開始收藏藏品時，既無顯赫的社會地位，又無雄厚的資金，全憑自己的學識與眼力，其間付出的心血與甘苦少為人知。研究明式家具限于財力，王世襄只好直接與收購破舊雜貨家具的舊貨攤打交道。大年三十，為了或許能從農(nóng)家買到一件舊家具，他放棄全家吃年夜飯的歡樂，而在鄉(xiāng)下睡冷炕，用脫下來的鞋墊在炕沿上做枕頭，度過除夕之夜。這樣的生活，占盡了王世襄的全部假日，也耗盡了他的全部積蓄。袁荃猷理解并一心成全丈夫的研究興趣，她衣著樸素，生活節(jié)儉，有時還經(jīng)濟拮據(jù)，但從未有過半點怨言，而是怡然自得地和丈夫分享從研究中得到的樂趣。

　　王世襄后來所有著作中的線圖和彩色繪圖，如明清家具、鴿哨等，都是袁荃猷這位在古代音樂圖像研究方面學有專長的賢內(nèi)助親手精心繪制而成，其細致、簡潔、準確，令專業(yè)制圖者也為之欽佩。而王世襄所藏“大圣遺音”等唐、宋、元、明代古琴，皆因袁荃猷善撫古琴。他更將自己所有藏品均稱為夫妻倆的“儷松居”收藏，足見王世襄對妻子的細膩與深情。

　　2003年秋天，和他榮辱與共、相濡以沫的妻子因病故去，王世襄的精神大不如前了。他在一首詩中表達自己的思念：“君刻大樹圖，我賦大樹歌。相濡復(fù)相助，歲月期尚多。一朝先我去，余生待若何。”詩中提到的“大樹圖”是有所指的。那是2000年，86歲的王世襄將自己一生所寫的大部分文章交由三聯(lián)書店以《錦灰堆》為名出版，書中，有多才多藝的袁荃猷所刻的一幀“大樹圖”剪紙，將王世襄一生的15種愛好癖玩之物，像果實般刻于粗壯的樹干和圓形的樹冠中。這其中有王世襄用得最多的三件明清紫檀家具，有代表王世襄最主要學術(shù)成就的漆器，還有王世襄使之死而復(fù)生的傳統(tǒng)工藝竹刻、葫蘆器，還有繪畫、鎏金銅佛像、蟋蟀、鴿子、鴿哨、鳥具、家常菜、兩頭牛、大鷹、獾狗。這套奇書出版后一紙風行，成為從事收藏和鑒賞者的必讀書，半年內(nèi)重印4次。

　　看著妻子的照片，王世襄若有所思地回憶道：“我們是相濡以沫的愛人，也是志同道合的摯友。六十年來，我和她的生活、事業(yè)早已緊緊連在一起，融為一體。”同年，王世襄獲得了世界著名文化獎項之一的荷蘭克勞斯親王最高榮譽獎，成為獲此殊榮的第一位中國人。根據(jù)妻子臨終前的叮囑，王世襄將全部獎金10萬歐元悉數(shù)捐獻給希望工程，并在福建武夷山市建立一所“中荷友好小學”。(編寫：默秋)