而在當(dāng)時(shí)，最耀眼的中國(guó)電影男影星，以陶金、趙丹、劉瓊、石揮、藍(lán)馬、韓非等為代表，叱咤影壇。

　　1949年孫道臨在昆侖影業(yè)公司參加了《烏鴉與麻雀》一片的拍攝。這部影片是當(dāng)時(shí)中國(guó)進(jìn)步電影的代表作。與孫道臨一起合作的，都是當(dāng)時(shí)名噪一時(shí)的大腕：編劇陳白塵、鄭君里、趙丹等，導(dǎo)演鄭君里，主演是趙丹、吳茵、魏鶴齡、孫道臨、上官云珠等。孫道臨飾演片中的中學(xué)教師華浩之，上官云珠飾演他太太。從這張名單中，我們可以看出日后新中國(guó)影壇中風(fēng)云人物已經(jīng)初露頭角，而當(dāng)年在這批人中，最搶眼的，還不是孫道臨，而是鄭君里、陳白塵、趙丹等。

　　與新中國(guó)電影共興榮

　　新中國(guó)成立后，國(guó)家確立了以長(zhǎng)春電影制片廠、北京制片電影廠和上海電影制片廠，為代表的三大國(guó)營(yíng)制片廠的新電影體制，民營(yíng)的電影公司們退出歷史舞臺(tái)。孫道臨也加入了上影廠。而這時(shí)所有的中國(guó)電影人們，無(wú)論在解放前夕是否屬于進(jìn)步團(tuán)體，都要面臨著轉(zhuǎn)型，適應(yīng)這個(gè)全新的時(shí)代。

　　其中有一些電影人，如石揮，就很不能適應(yīng)。1950年，石揮拍了他自編自導(dǎo)自演的巔峰之作《我這一輩子》，此片在后來(lái)的歲月里越來(lái)越得到人們的高度評(píng)價(jià)。但是，這部片子并不符合那個(gè)時(shí)代的潮流。1951年石揮拍出《關(guān)連長(zhǎng)》，為了努力地?fù)肀�新時(shí)代，他不惜把老舍原著改編得盡量具有社會(huì)批判意識(shí)，甚至還在片尾出現(xiàn)八一軍旗迎風(fēng)招展這種高調(diào)鏡頭，可是他還是被批判為宣揚(yáng)“資產(chǎn)階級(jí)的人道精神”。1957年，石揮在上影廠被批判以后，投入黃浦江自殺。

　　但是大多數(shù)的電影人，還是能夠成功融進(jìn)新時(shí)代的。他們后來(lái)成為新中國(guó)初期電影界的幸運(yùn)兒。孫道臨就是其中一個(gè)。

　　作為上影的一名年輕演員，孫道臨與趙丹、白楊、張瑞芳、秦怡一起敲鑼打鼓扭秧歌，迎接解放軍進(jìn)城。他后來(lái)隨文藝考察團(tuán)到山東老區(qū)參觀學(xué)習(xí)，聽(tīng)擁軍模范和戰(zhàn)斗英雄們講故事；之后，他又與鐵牛、馮等演員一起奔赴戰(zhàn)火連天的抗美援朝前線，與戰(zhàn)士們同吃同住同戰(zhàn)斗。

　　從朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)回來(lái)后，他即投拍電影《渡江偵察記》，飾演偵察連長(zhǎng)李春林。這是他第一次演兵，心中沒(méi)底。他請(qǐng)扮演敵情報(bào)處長(zhǎng)的陳述為自己畫(huà)像，一身軍裝，手握駁殼槍?zhuān)�眉毛飛揚(yáng)，眼神炯炯⋯⋯但他還是覺(jué)得與角色有距離。后來(lái)他的一個(gè)朋友曾寫(xiě)文敘述，孫道臨是在喚起在抗美援朝前線時(shí)的那種激情后，才將李連長(zhǎng)演得活靈活現(xiàn)。

　　此后，他戲路貫通，演兵不斷，《南島風(fēng)云》中的游擊隊(duì)長(zhǎng)、《永不消逝的電波》中的地下黨員、《紅色的種子》中的政委、《革命家庭》中的江梅清、《51號(hào)兵站》中的政委⋯⋯在上世紀(jì)50年代，孫道臨曾在銀幕上演出了一個(gè)“兵系列”。

　　《永不消逝的電波》拍攝于1958年。而《早春二月》則拍攝于1963年，這部電影是謝鐵驪導(dǎo)演在一次在北戴河休假時(shí)，讀到柔石的小說(shuō)《二月》，產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)而拍攝的。謝鐵驪覺(jué)得，小說(shuō)中，因厭倦了喧鬧的革命運(yùn)動(dòng)而到江南小鎮(zhèn)尋找安靜的知識(shí)分子肖澗秋形象，他很熟悉。當(dāng)然，在電影改編過(guò)程中，導(dǎo)演已經(jīng)有意減弱了原作中的消沉成分，在影片結(jié)尾處，也改成肖丟掉幻想，重新投入到社會(huì)洪流中。

　　但這部影片拍完后仍然被文藝主管部門(mén)批評(píng)為“宣揚(yáng)小資產(chǎn)階級(jí)、資產(chǎn)階級(jí)的人道主義、人性論”。今天，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人們，很難想象這部影片究竟有多“小資”，不過(guò)，從當(dāng)年影片的招貼畫(huà)，可見(jiàn)一斑：“天色已黑，地上映著兩個(gè)濕漉漉的身影：男子將手掖到長(zhǎng)衫下的褲子口袋里，身穿百褶裙的女子撐把油紙傘，輕巧地站著與男子脈脈相視，兩人都端然面有憂色。”這是《中國(guó)電影百年》里對(duì)它的描述。在男女主人公談“國(guó)破山河在”的沉重話題前，他們還要彈彈鋼琴。

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