而在當(dāng)時，最耀眼的中國電影男影星，以陶金、趙丹、劉瓊、石揮、藍馬、韓非等為代表，叱咤影壇。

　　1949年孫道臨在昆侖影業(yè)公司參加了《烏鴉與麻雀》一片的拍攝。這部影片是當(dāng)時中國進步電影的代表作。與孫道臨一起合作的，都是當(dāng)時名噪一時的大腕：編劇陳白塵、鄭君里、趙丹等，導(dǎo)演鄭君里，主演是趙丹、吳茵、魏鶴齡、孫道臨、上官云珠等。孫道臨飾演片中的中學(xué)教師華浩之，上官云珠飾演他太太。從這張名單中，我們可以看出日后新中國影壇中風(fēng)云人物已經(jīng)初露頭角，而當(dāng)年在這批人中，最搶眼的，還不是孫道臨，而是鄭君里、陳白塵、趙丹等。

　　與新中國電影共興榮

　　新中國成立后，國家確立了以長春電影制片廠、北京制片電影廠和上海電影制片廠，為代表的三大國營制片廠的新電影體制，民營的電影公司們退出歷史舞臺。孫道臨也加入了上影廠。而這時所有的中國電影人們，無論在解放前夕是否屬于進步團體，都要面臨著轉(zhuǎn)型，適應(yīng)這個全新的時代。

　　其中有一些電影人，如石揮，就很不能適應(yīng)。1950年，石揮拍了他自編自導(dǎo)自演的巔峰之作《我這一輩子》，此片在后來的歲月里越來越得到人們的高度評價。但是，這部片子并不符合那個時代的潮流。1951年石揮拍出《關(guān)連長》，為了努力地?fù)肀�新時代，他不惜把老舍原著改編得盡量具有社會批判意識，甚至還在片尾出現(xiàn)八一軍旗迎風(fēng)招展這種高調(diào)鏡頭，可是他還是被批判為宣揚“資產(chǎn)階級的人道精神”。1957年，石揮在上影廠被批判以后，投入黃浦江自殺。

　　但是大多數(shù)的電影人，還是能夠成功融進新時代的。他們后來成為新中國初期電影界的幸運兒。孫道臨就是其中一個。

　　作為上影的一名年輕演員，孫道臨與趙丹、白楊、張瑞芳、秦怡一起敲鑼打鼓扭秧歌，迎接解放軍進城。他后來隨文藝考察團到山東老區(qū)參觀學(xué)習(xí)，聽擁軍模范和戰(zhàn)斗英雄們講故事；之后，他又與鐵牛、馮等演員一起奔赴戰(zhàn)火連天的抗美援朝前線，與戰(zhàn)士們同吃同住同戰(zhàn)斗。

　　從朝鮮戰(zhàn)場回來后，他即投拍電影《渡江偵察記》，飾演偵察連長李春林。這是他第一次演兵，心中沒底。他請扮演敵情報處長的陳述為自己畫像，一身軍裝，手握駁殼槍，眉毛飛揚，眼神炯炯⋯⋯但他還是覺得與角色有距離。后來他的一個朋友曾寫文敘述，孫道臨是在喚起在抗美援朝前線時的那種激情后，才將李連長演得活靈活現(xiàn)。

　　此后，他戲路貫通，演兵不斷，《南島風(fēng)云》中的游擊隊長、《永不消逝的電波》中的地下黨員、《紅色的種子》中的政委、《革命家庭》中的江梅清、《51號兵站》中的政委⋯⋯在上世紀(jì)50年代，孫道臨曾在銀幕上演出了一個“兵系列”。

　　《永不消逝的電波》拍攝于1958年。而《早春二月》則拍攝于1963年，這部電影是謝鐵驪導(dǎo)演在一次在北戴河休假時，讀到柔石的小說《二月》，產(chǎn)生強烈的創(chuàng)作沖動而拍攝的。謝鐵驪覺得，小說中，因厭倦了喧鬧的革命運動而到江南小鎮(zhèn)尋找安靜的知識分子肖澗秋形象，他很熟悉。當(dāng)然，在電影改編過程中，導(dǎo)演已經(jīng)有意減弱了原作中的消沉成分，在影片結(jié)尾處，也改成肖丟掉幻想，重新投入到社會洪流中。

　　但這部影片拍完后仍然被文藝主管部門批評為“宣揚小資產(chǎn)階級、資產(chǎn)階級的人道主義、人性論”。今天，沒有經(jīng)歷過那個時代的人們，很難想象這部影片究竟有多“小資”，不過，從當(dāng)年影片的招貼畫，可見一斑：“天色已黑，地上映著兩個濕漉漉的身影：男子將手掖到長衫下的褲子口袋里，身穿百褶裙的女子撐把油紙傘，輕巧地站著與男子脈脈相視，兩人都端然面有憂色。”這是《中國電影百年》里對它的描述。在男女主人公談“國破山河在”的沉重話題前，他們還要彈彈鋼琴。

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