文藝綠化不遺余力

　　張爽說，1998年，自己申請加入北京作家協(xié)會，理事會上討論名單時，浩然一聽沒有張爽的名字當場就問：平谷的張爽怎么沒有？作協(xié)的工作人員解釋說，他的入會申請上報晚了。浩然一激動就又說出了過頭的話，他寧肯得罪那么多著名的作家，也要為一個熱愛文學喜歡寫作的農民爭一個‘作家’的名份。“結果我可能是北京作協(xié)歷史上唯一一個沒被提上理事會討論名單而加入作協(xié)組織的一個特例。”張爽說。

　　不僅如此，浩然為業(yè)余作者主編了“三河泥土文學叢書”、“北京泥土文學叢書”等等。但是，浩然并沒有停止自己的創(chuàng)作，1987年，浩然出版了43萬字的長篇小說《蒼生》這部反映了新時期農村社會巨大變化的小說，發(fā)行了一萬多本。后來，《蒼生》被改編稱了電視連續(xù)劇。1990年2月，《蒼生》榮獲北京市慶祝建國40周年文藝作品征集評獎的文學優(yōu)秀作品獎；1990年5月，又榮獲首屆中國大眾文學獎特等獎。《蒼生》先后所獲得的兩筆獎金都是1500元，第一筆獎金，浩然捐給了三河敬老院的孤寡老人們；第二筆獎金，浩然捐給了三河文聯(lián)，作為《蒼生文學》的辦刊經(jīng)費。2001年，69歲的浩然為他的71歲的“老學生”———三河段甲嶺山區(qū)的老農民李綱出書，在自己的稿費中拿出3000元資助。

　　此外，浩然還推出了自傳三部曲《樂土》、《活泉》、《圓夢》。本來他還想接著寫下去，但是，身體原因使他不得不中止這樣的念頭。后來，浩然還和人民文學出版社簽訂過《“文革”回憶錄》的出版協(xié)議，但是，他一直沒有寫。

　　劉慶邦認為，“浩然后期的小說寫得比以前好，《蒼生》等拍成電視劇反響不是特別大，這可能主要還是政治的原因，媒體對他宣傳很謹慎，不像對一些新作家無所顧忌，老想著他在‘文革’的走紅。我覺得,《蒼生》比《艷陽天》好，意識形態(tài)的東西少了，藝術的東西多了。”

　　圍繞浩然的兩次爭議

　　進入90年代之后，文藝界圍繞浩然先后召開了兩次爭論。1994年，完整的四部《金光大道》終于出齊了。

　　此時，離這部作品第一部出版已經(jīng)相隔了20多年。可想而知，這時出版引起的否定比肯定多。艾青在1994年10月29日《文匯讀書周報》發(fā)表《關于〈金光大道〉也說幾句》一文說：作品雖然沒正面寫文革時代的現(xiàn)實，但卻是用文革時期的主流思想來表現(xiàn)五十年代的“路線斗爭”。

　　第二階段的爭論，是由1998年9月20日《環(huán)球時報》的一篇名為《浩然：要把自己說清楚》的長篇訪談引起的。這篇4000字的文章披露了浩然的觀點主要是：(1)迄今為止，我(浩然)還從未為以前的作品《艷陽天》、《金光大道》后悔；相反，我為它驕傲。我最喜歡《金光大道》。(2)我認為我在“文革”期間，我對社會、對人民是有貢獻的。

　　其后，吳越農、章明等人紛紛發(fā)表文章，批評浩然。此后不久就訪問浩然的陳徒手稱，浩然看完一些批評他的文章以后半天不說話。他對很多問題表達可能更困難。批他的都是一些年輕人，他覺得有隔膜。作為“文革”當事人，他覺得別人說的隔了一層，雙方?jīng)]有辦法交流，他也沒辦法大聲去說什么。

　　張爽對浩然的一次哭泣記憶尤深。2000年夏，三河文聯(lián)和平谷文聯(lián)聯(lián)合搞了個聯(lián)誼活動，浩然也參加了。那一次的浩然，是張爽所見過的最顯衰老的浩然，一點也沒有了當年編“泥土文學叢書”時的意氣風發(fā)。他拄著杖，慢慢走在山路上，頭上滿是白發(fā)。

　　張爽說，那天中午很熱鬧，大家相互敬酒。自己坐在浩然的對面。浩然在與和他年齡相仿的韓牧平先生喝酒，兩人提到了毛澤東年代，談著過去的一些事情，然后又感嘆自己現(xiàn)在都已經(jīng)老了。“我看見他大顆、大顆地掉著淚，眼淚砸在酒杯里，砸在菜碗里。那是控制不住的淚水，浩然好像是用盡了渾身的力氣，不讓自己哭出聲來，可那一刻，屏聲靜氣的幾個酒桌上的人還是看到了他的眼淚，聽到他哭出來的聲音，因為極力壓制而又變形了的聲音，有些尖，有些細，甚至有些孩子氣的聲音。”

　　在梁春水眼里，外界的批評并沒有對他構成很大的壓力，“他在農村聽到的是是非非比較少，他主要的壓力不是別人說他怎么樣，而是在創(chuàng)作上。他話里話外的意思，就是想寫一部超過《艷陽天》的書。只要他活著，就不愿放下手里的筆。他就是愿意寫東西，如果寫不了，他就感覺活著是一個廢人，沒什么意義。但是由于年齡和身體的原因，他的才思不如以前敏捷，這方面有壓力。”

[上一頁]  [1]  [2]  [3]  [4]  [5]