紅學(xué)專家"盜夢(mèng)"李少紅 到底誰(shuí)在編劇《紅樓夢(mèng)》?(3)

　　成稿階段 2008年3月后

　　李少紅堅(jiān)持理念，改編處爭(zhēng)到極限

　　2008年3月到4月期間，第三稿也是最后一稿劇本完成，同時(shí)新版《紅樓夢(mèng)》的造型照也在此時(shí)曝光，額妝遭到了紅學(xué)家的一致反對(duì)。青枚透露，李少紅堅(jiān)持采用，這與她的創(chuàng)作理念相關(guān)。在李少紅看來(lái)，《紅樓夢(mèng)》的根兒就是昆曲，額妝的靈感也來(lái)自昆曲的戲臺(tái)造型�！邦~妝是一種強(qiáng)烈的裝飾，它強(qiáng)調(diào)的是貴族生活�！贝送�，李少紅還請(qǐng)人復(fù)排了原著中的幾十出昆曲折子戲，如《豪宴》、《仙園》等名段，從美術(shù)、服飾、造型、配樂(lè)各方面，還原《紅樓夢(mèng)》昆曲的“魂”。

　　書(shū)中，賈寶玉抓周時(shí)抓了胭脂盒，氣得賈政大罵：此子長(zhǎng)大后一定會(huì)混在脂粉堆里。注重視覺(jué)效果的李少紅，找人專門(mén)制作了那些花花綠綠的小盒子，并讓編劇李雪寫(xiě)了如何做胭脂的一段戲。紅學(xué)家不干了，因?yàn)闀?shū)中沒(méi)有。“總要有一些我的藝術(shù)空間吧！”這兩分鐘的戲，最后被保留下來(lái)。李少紅曾坦承“已爭(zhēng)取到極限。”“無(wú)論是內(nèi)容還是藝術(shù)手段，我到開(kāi)播前一刻都是在作斗爭(zhēng)的。遇到重大沖突，我的個(gè)性也是堅(jiān)持。我在學(xué)術(shù)上尊重他們，但在藝術(shù)創(chuàng)作上他們要尊重我。”

　　秦可卿把賈寶玉領(lǐng)到自己屋里睡覺(jué)，并引出賈寶玉夢(mèng)游太虛幻境的這場(chǎng)戲，最能體現(xiàn)李少紅對(duì)《紅樓夢(mèng)》的理解：“紅樓夢(mèng)，有美夢(mèng)，也有噩夢(mèng)；有天堂仙境，也有陰曹地府；有風(fēng)月淫欲，也有純美愛(ài)情。”在前八集中，一種陰郁壓抑的氛圍始終籠罩在榮寧二府中，直到春天到來(lái)，花紅柳綠，色調(diào)才明亮起來(lái)。顧小白說(shuō)：“這是導(dǎo)演的風(fēng)格，她用強(qiáng)烈個(gè)性化的藝術(shù)手段，來(lái)揭示書(shū)中大量隱喻，以再現(xiàn)她心中的《紅樓夢(mèng)》�！�

　　“我覺(jué)得沒(méi)有任何人能拍出完美的《紅樓夢(mèng)》。”顧小白的肺腑之言，和紅學(xué)家馬瑞芳所說(shuō)的“我覺(jué)得誰(shuí)也拍不了《紅樓夢(mèng)》”相通。持有后者觀點(diǎn)的，在紅學(xué)界中不占少數(shù)。“一直以來(lái)，都有一個(gè)沒(méi)辦法回答的問(wèn)題，那就是誰(shuí)最適合拍《紅樓夢(mèng)》。以前都說(shuō)李安最適合，后來(lái)又說(shuō)陳凱歌。當(dāng)我看到網(wǎng)友惡毒的批判時(shí)，我就在想：如果他們來(lái)拍，會(huì)不會(huì)還有很多爭(zhēng)議？我覺(jué)得也會(huì)有�！�